“炒飯宗師”Capcom家的“招牌菜單”《生化危機》系列又添了新菜品：1月25號，《生化危機2重制版》上市了。

其實以Capcom的一貫作（jie）風(fēng)（cao），大伙兒都心知肚明，作為在整個系列史上地位都舉足輕重的一代經(jīng)典，《生化危機2》遲早要“回鍋”——重制本身并不意外，反倒是憋到2019年才出讓人很意外。不過等盤子上桌，顧客才驚喜地發(fā)現(xiàn)Capcom轉(zhuǎn)性了——這道“重制版”絕不是簡單的冷飯，而是一盤保留傳統(tǒng)菜色醇厚口感、用新技術(shù)和想法做成的創(chuàng)意菜大餐。

內(nèi)容上，重制版做了全面的迭代，除了標(biāo)題、人名和地名是舊的，其他東西，從表現(xiàn)力水準(zhǔn)到劇本、從戰(zhàn)斗系統(tǒng)到解謎都是新的，所以我認(rèn)為還說它是“冷飯”有失公允；但在設(shè)計指導(dǎo)思想上，它又是保守和內(nèi)斂的，是線性設(shè)計思路的回歸，核心體驗與20年前的原作如出一轍，對今天的市場主流趨勢敬而遠(yuǎn)之，不為了“創(chuàng)新”而盲目添加新元素，是教科書級的古典生存恐怖游戲。

“廚藝之道，一字記之曰‘心’！”

關(guān)于小老弟第一天上班剛好趕上世界末日這回事

作為“李三光歷險記”的重生之作，“頭臉工作”當(dāng)然要做好。

重制版沿用了《生化危機7》的RE引擎。得益于該引擎強悍的性能，游戲表現(xiàn)力極其優(yōu)秀：場景晦暗，材質(zhì)貼圖精度非常高，紋理細(xì)膩，光影效果逼真，恐怖氛圍營造極佳。

游戲的幾個主要場景警察局、地下室、母巢，變成了三張獨立的無縫大地圖，極大程度地提升了游戲體驗的流暢性。警察局在陰森中仍透出老博物館的古典端莊和唯美，幾乎也達(dá)到了“截圖當(dāng)壁紙”的水平；而最終場景研究所“母巢”則整個設(shè)計都得到了翻新，體現(xiàn)出極強的華麗性和科技感（雖然不太像1998年的科技水平，已經(jīng)有點近未來了）。人物頭發(fā)柔軟細(xì)膩，近景特寫連毛孔和血管都清晰可見。重制版為里昂和克萊爾引入了兩位“鮮肉”臉模，里昂陽光俊美，克萊爾甜美性感，角色在交互中有很多令人印象深刻的面部演出，非常討人喜歡。不過由于官方挑宣傳素材比較“鬼才”，偏偏選了一張克萊爾很不好看的陰臉側(cè)顏圖，導(dǎo)致起初看宣傳圖，玩家紛紛指斥“太丑”——但相信我，看到實機效果，你會對著屏幕喊“老婆”的……而且得益于人物建模精度指數(shù)級的提高，《生化危機》也實現(xiàn)了用即時演算動畫全面取代CG?？粗刹僮麟A段和過場無縫銜接，游戲的臨場感、真實性和演出效果又提高了一個量級。

克萊爾官圖實在不好看……

這些過場動畫質(zhì)優(yōu)量又足，極大提升了綜合游戲體驗和劇情表現(xiàn)力。寫這篇評測時為了對比，我特意看了一部原版《生化危機2》的速通視頻，全程約52分鐘（包括播片時長），但重制版僅僅播片時間就超過了半小時，角色臺詞量更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過原版，劇情內(nèi)容極大豐富了。

劇本文字量擴充，必然代表著對大量劇情進(jìn)行了細(xì)化或改寫，其中里昂和艾達(dá)的感情描寫變得更細(xì)膩、過度更平滑了；而新添加的情節(jié)，比如武器店老板和女兒的故事、對小雪莉性格的塑造都是令人印象深刻的亮點。修正比較大的角色則首推安妮博士，直接把反派人設(shè)修成好人了，最終戰(zhàn)前有一段不大不小的反轉(zhuǎn)……

當(dāng)然，這種對劇情大刀闊斧的改革，影響也不全是正面的。原版《生化危機2》最大的亮點就是“四線雙主角”設(shè)計，“表里線”游戲流程有相當(dāng)?shù)牟町?，而且兩位主角的“表里線”劇情互為補充，結(jié)合起來看講了一個完成的故事，一氣呵成看下來，令人有種恍然大悟的感覺——這在當(dāng)年，是電子游戲敘事方面的一大創(chuàng)舉。

然而重制版“里”路線的設(shè)計就有點“簡單粗暴”了：首先流程與“表”路線高度雷同，通一遍、兩遍仍然覺得好玩，但短時間打四遍，那已經(jīng)沒有新鮮感，反而有點乏了；其次劇情結(jié)構(gòu)變得單一化、“無腦化”了——兩位主角的故事變成了純粹的“平行世界”，非但沒有多少交集互相補充，反而還有不少相矛盾的地方。這浪費了當(dāng)年劇本的巧妙構(gòu)思，使“表里線”失去了意義。個人認(rèn)為這種劇本編排實際上已經(jīng)拋棄了當(dāng)年做四條線的本來意義，與其“為了還原而還原”強行拉長游戲時間，不如只保留兩條線，反而能使游戲節(jié)奏更明快、敘事更清晰。

操作艾達(dá)的部分

關(guān)于如何推動文藝復(fù)興恢復(fù)古典文化傳統(tǒng)

5代以后，《生化危機》系列有點走進(jìn)死胡同；自打《生化危機：啟示錄》喊出“回歸恐怖本源”口號，才算又拿出點正經(jīng)玩意兒；而這次重制版，則成了此指導(dǎo)思想的集大成者。

項目組很明確自己追求的目標(biāo)是“復(fù)古”，是“文藝復(fù)興”，所以在玩法內(nèi)容層面，他們對加入新內(nèi)容非?？酥?，只做了最低限度的“現(xiàn)代化”改良：游戲變成了全3D，自然也不再沿用“坦克車”式操作，采用了標(biāo)準(zhǔn)的3D游戲操作模式和越肩視角，但卻沒有引入跳躍、攀爬、閃避、體術(shù)等等能使操作更流暢、加快戰(zhàn)斗節(jié)奏的動作——因為行云流水的戰(zhàn)斗、屠宰喪尸不是老《生化危機2》的調(diào)性。

生存恐怖游戲的核心魅力是享受在狹窄空間內(nèi)，使用有限補給與怪物周旋的緊迫感，重制版將這種壓力維持在了一條微妙的平衡線上?；蛟S是“魂”類游戲讓Capcom看到了“硬核”游戲依然有市場，所以本作的難度沒有向“快餐”妥協(xié)，在整個系列里都算偏高的。

喪尸能力得到大幅強化，更難對付了：它們動作頻率更快，原版的基本功“溜喪尸”在狹窄通道里變得幾乎不可能；喪尸攻擊方式更多樣，部分?jǐn)橙松踔翐碛小凹此馈惫羰侄?，還學(xué)會了裝死偷襲。

游戲開局的加油站

相對的，主角的補給則非常稀缺，甚至可能是全系列最匱乏的。一周目我對難度沒有預(yù)期，前期打得很隨便，地圖搜刮得也不干凈，導(dǎo)致游戲推進(jìn)到中盤（停車場后）變得異常困難，曾三度陷入彈盡糧絕的窘境，四處逃竄極其狼狽，甚至自暴自棄，懷疑玩不下去，必需重新開檔了。但窮途末路時卻總能讓我在不知哪個犄角找到幾發(fā)救命的子彈和藥草，一路磕磕絆絆還真讓我支撐到了最終BOSS。

二周目打克萊爾線，由于積累了經(jīng)驗，我地毯式掃蕩了每個房間，嘗試多用刀殺敵，并回避了一些戰(zhàn)斗，可彈藥存量也只是維持在大體夠用但偏緊的水平，還是不足以讓人有安全感。

在攻關(guān)中，玩家能強烈感受到主角是“幸存者”而非“獵殺者”，這與4代以后的《生化危機》是非常不同的，甚且窘迫程度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同樣號稱“回歸本源”的《啟示錄》系列。玩家每次或戰(zhàn)或逃的抉擇，都是貨真價實的“生死抉擇”，背包里子彈和草藥的份量，就是自己生命的重量。整個流程中，緊張感如影隨形地伴隨著玩家，你會頻繁感到腎上腺組加快、手心冒汗，卻又愛不釋手無法自拔。

游戲資源十分緊張

可以看出制作團(tuán)隊對整個游戲節(jié)奏和玩家行為的把握很準(zhǔn)確，只做及時、必要限度的補給投放。這第一說明項目組關(guān)卡設(shè)計能力過硬；第二說明游戲完成度非常高，邀請大量不同類型、不同水平的玩家做過深度測試。惟此才能設(shè)計出平衡性如此微妙的難度曲線。

關(guān)于命在旦夕的里昂如何熟練運用網(wǎng)絡(luò)流行語吐槽

最后我想聊聊Capcom給中國玩家準(zhǔn)備的“春節(jié)獻(xiàn)禮”：中文配音。

首先我強調(diào)一下，我對國內(nèi)的CV沒什么偏見。近年國內(nèi)配音產(chǎn)業(yè)進(jìn)步很快，很多國產(chǎn)游戲和國漫的表演都很不錯，但“海外游戲”是另一回事。

我在游戲展上跟不少海外制作人交流過，一個奇怪現(xiàn)象是，他們都不約而同地認(rèn)為中國玩家一定很希望游戲有中文配音。我不知道他們是通過大數(shù)據(jù)還是什么二把刀調(diào)查機構(gòu)得出這個結(jié)論的，但事實上，這完全是他們YY出來的“玩家需求”——海外作品，中國玩家其實更偏愛原汁原味的語音。

這次《生化危機2重制版》的中文語音又是個玩脫了的典型，慣例的演技很尬，“棒讀”現(xiàn)象嚴(yán)重，十分出戲?？赡蹸V配音時只拿到了劇本，沒看過畫面吧。我認(rèn)為表現(xiàn)最好的角色其實是反派配角警察局長，說話干脆利索且狠勁兒十足不多廢話，非常貼合角色形象。至于其他角色，都很微妙……

克萊爾實際建模還是很好看的~

當(dāng)然，你要說Capcom沒用心做，我估計項目組也挺委屈的。

以前有些作品配音“出戲”，問題并非出在CV功底而是臺詞上，因為翻譯過來的文本太書面化，沒有針對口語習(xí)慣加以潤色。這次Capcom找的本地化團(tuán)隊意識到了這個問題，還是花了些心思的：翻譯在維持語義不變的前提下，為游戲字幕和配音臺詞寫了兩套文本，其中字幕文本更書面化，臺詞部分則有意識地想要更口語，加入了很多網(wǎng)絡(luò)流行語和梗，比如“我勒個去”、“給力”等等。

我們姑且先不討論生存恐怖游戲冒出以上詞匯搭不搭調(diào)，這本地化的“天才”之處在于，有些句子字幕和臺詞兩套文本都不太像人話，讓我覺得翻譯的中文功底不是特別扎實，也就很難苛求CV靠演技補正效果能有多大改善了。

這次的中文配音效果確實不夠好，但恰恰因為它“出戲”，倒還起到一些正面作用。我一周目用的是中配，二周目用過一陣英配后來又換回了中配。因為我發(fā)現(xiàn)英配代入感雖強，卻也讓我玩游戲緊張感大大增加、疲勞加快了。所以如果你游戲過程中感覺壓力大、太恐怖，不妨試試中配，戰(zhàn)斗中聽著里昂抱怨“什么玩意兒”，還真讓我放松不少……

據(jù)說艾達(dá)是能穿長裙的 不過我沒打出來

關(guān)于總結(jié)

我不知道這么說該算夸《生化危機2重制版》還是黑Capcom：我真的有一度以為，今天的Capcom已經(jīng)做不出如此高水準(zhǔn)的“古典生存恐怖游戲”了——不只是因為《生化危機》系列此前迷失太久，推出了太多純逗你玩、賣情懷騙錢的玩意兒，還因為從主流趨勢看，這個類型本身萎縮跡象就很明顯——而Capcom對《生化危機》IP的期望無疑是“主流AAA”，那么他們肯定不甘心把招牌做得受眾越來越窄，自己鉆到“小眾”那個圈子里去，所以必然會為迎合“主流”而創(chuàng)新，導(dǎo)致搞出更多不明所以的“怪胎”來。

但Capcom這回還真轉(zhuǎn)性了。

而且“窮則變，變則通”，這次回歸本源的嘗試不僅孕育出遠(yuǎn)超大眾期望的杰作，還獲得了久違的熱烈市場反響。更甚者，它的市場表現(xiàn)可能會定義未來《生化危機》正統(tǒng)續(xù)作的方向，甚至帶動“古典生存恐怖游戲”這種游戲類型整體復(fù)蘇。

對玩家來說，只要你對恐怖游戲或喪尸題材不特別排斥，就不應(yīng)錯過《生化危機2重制版》——它不僅是近年最好的《生化危機》，也是年度游戲的有力競爭者。