? 本游戲提到的游戲均可在Steam購(gòu)買

? 本專欄參考了麥基的對(duì)白，劇本，故事；埃格里的編劇的藝術(shù)，愛(ài)德森的故事策略加以自己的理解作為分析總結(jié)的基礎(chǔ)

遇見(jiàn)彼此，傾心于彼此，這是感情上的變化；被告白，成為戀人，這是關(guān)系的變化?；\統(tǒng)來(lái)講，這些是外在的變化，這些可能會(huì)也可能不會(huì)引起人物弧光，從而帶動(dòng)故事的發(fā)展。

? 人物弧光為人物內(nèi)在本性的變化。人物弧光體現(xiàn)了一個(gè)人行為，思想的變化，也能代表你故事的主控思想。

? 大部分Gal的基礎(chǔ)變化都是從沒(méi)有傾心之人到擁有傾心之人（收獲戀情，成為有女朋友的人），廠商們也愛(ài)在這上面形成人性弧光，經(jīng)典的方式之一便是：讓主角藉由戀情中的各種曲折故事解決了自身的遺憾或缺點(diǎn)或者完成了自身的升華從而產(chǎn)生人物弧光。下列游戲均是此種方式。

? 《淑女同盟》中，成田真理的人物弧光便是從為復(fù)仇不顧一切的人轉(zhuǎn)變成放下仇恨，擁抱新生活的人。（部分線路）

? 《Atri》中，夏生的人物弧光便是從懈怠且逃避的人轉(zhuǎn)變成面對(duì)自我，重振信心的人。

? 《Summer Pocket》中，羽依里的人物弧光便是從害怕游泳，不自信轉(zhuǎn)變成為他人著想。

? 急著開(kāi)寫了？別急，這玩意是有模板的。

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? 人物弧光的構(gòu)建有個(gè)五步法，在此以《淑女同盟》為例略解一下。

? 第一步，故事鋪陳出主人公的人物塑造特征：

??成田真理是一個(gè)放蕩不羈，附庸風(fēng)雅的花花公子。

? 第二步，我們很快就被引入人物內(nèi)心，他的真實(shí)本性在他選擇采取這個(gè)行動(dòng)而不是那個(gè)行動(dòng)的過(guò)程中得到揭示：

真理為復(fù)仇計(jì)劃了數(shù)十載，下手心狠手辣，其執(zhí)著而瘋狂。

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? 第三步，這一深層本性和人物的外部面貌發(fā)生沖突，即使不完全矛盾，也要互成對(duì)照：

真理表面上的風(fēng)流僅僅是其偽裝自己的道具，他的真心并不為誰(shuí)敞開(kāi)。

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? 第四步，在揭露了人物的內(nèi)在本性之后，故事便開(kāi)始給他施加越來(lái)越大的壓力，要他做出越來(lái)越困難的選擇：

真理開(kāi)始必須要在一去不復(fù)返的復(fù)仇路與令其dokidoki的戀情中二選一。

? 第五步，待到故事高潮來(lái)臨，這些選擇已經(jīng)深刻地改變了人物的人性：

?真理選擇了放下仇恨，拋棄了桎梏其許久的過(guò)去，擁抱了新生活。

? 這五步是一種經(jīng)典人物弧光的構(gòu)成方式，能提供一種“看起來(lái)不錯(cuò)”的底層邏輯，而為了使其豐滿，我們還得用上“六元素”來(lái)添磚加瓦。

這次我用《Atri》來(lái)舉例。

?●人物在故事起點(diǎn)是怎樣的？

夏生科研上失敗，生活上失敗，抱憾來(lái)打撈祖母的遺產(chǎn)。

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●人物有缺陷才能變好嘛，他的缺陷是什么？

夏生因殘疾及各種壓力相當(dāng)暴躁及陰郁。

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●為讀者提供翔實(shí)的例子，以展示人物需要變更的行為或信念，這點(diǎn)在故事的前半部分尤為重要。

處于人生低谷的夏生在最開(kāi)始封閉著自己，拒絕了朋友們的協(xié)助。

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●為人物所需提供的工具，給予其改變自己的途徑。

亞托莉成為了夏生的“腿”，用自己的方式幫助著夏生。

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●等到故事高潮再揭示真相，讓內(nèi)在沖突與外在沖突碰撞在一起。

在《Atri》里，夏生的其中一個(gè)內(nèi)在沖突為賣掉亞托莉的現(xiàn)實(shí)需求以及需要亞托莉作為“腿”的內(nèi)心需求。而在高潮，不懷好意的外來(lái)者揭露了亞托莉?yàn)闅埓纹返氖聦?shí)，讓外在沖突（亞托莉的肢體沖突）與夏生的內(nèi)在沖突交織在一起，逼迫著夏生做出其的選擇和轉(zhuǎn)變。

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●用行動(dòng)來(lái)證明人物的內(nèi)在轉(zhuǎn)變。

在故事中段，夏生幫助大家制作了發(fā)動(dòng)機(jī)并幫忙開(kāi)辦了教室。

?在故事結(jié)尾，夏生選擇了回到科研崗位。

好了，你現(xiàn)在已經(jīng)會(huì)寫人物弧光了，快去寫一部Gal吧！

其實(shí)我們還可以定一個(gè)小目標(biāo)，比如說(shuō)用五步法來(lái)分析某部Gal的人物弧光，然后把你的分析打在評(píng)論區(qū)。

PS：對(duì)于很多Gal來(lái)說(shuō)，為了代入感等因素，擁有人物弧光往往不是男主而是女主。

小結(jié)：

-人物弧光為人物內(nèi)在本性的變化；Gal經(jīng)典體現(xiàn)方式之一為主角藉由戀情完成自身的升華。

-人物弧光五步構(gòu)建法

-用來(lái)豐富弧光變化的“六元素”

-相當(dāng)多Gal擁有人物弧光的為女主而非男主。