現(xiàn)在我們切換一下思維，把注意力轉(zhuǎn)向一個(gè)極重要的視覺(jué)敘事工具—攝影機(jī)鏡頭。

如果沒(méi)有攝影機(jī)鏡頭來(lái)拍攝記錄的話，就不會(huì)有鏡頭的語(yǔ)法了。簡(jiǎn)單說(shuō)，攝影機(jī)鏡頭的工作就是收集攝影機(jī)前面的世界（你所拍攝的場(chǎng)景）反射的光線，并把這些光線集中到你所用的任意一種感光材料（感光膠片或是數(shù)字光敏元件）上面。鏡頭可以很簡(jiǎn)單，但鏡頭的工作方式、鏡頭種類和鏡頭質(zhì)量相差很大。

請(qǐng)牢記，構(gòu)圖是通過(guò)鏡頭創(chuàng)造出來(lái)的，而且你如何使用鏡頭決定著在構(gòu)圖上和電影空間中獲得的不同效果和結(jié)果。因?yàn)槲覀儧](méi)有時(shí)間去更深入地探究電影攝影機(jī)和攝像機(jī)鏡頭的歷史和現(xiàn)狀，所以我們?cè)囍暨x一些主要的興趣點(diǎn)，它們會(huì)有助于你對(duì)選擇什么樣的鏡頭以及為了這些鏡頭的語(yǔ)法挑選什么樣的攝影機(jī)鏡頭作出更好的決策。

變焦鏡頭

你可能會(huì)使用一些格式的攝影機(jī)去拍作品，這個(gè)攝影機(jī)很有可能就有一個(gè)內(nèi)置的變焦鏡頭。變焦鏡頭是很受歡迎的，尤其是在攝影機(jī)上面，因?yàn)橐粋€(gè)鏡頭就能拍攝所有景別的畫(huà)面——從廣角到長(zhǎng)焦。在攝像機(jī)的變焦控制上，廣角的那一端通常寫(xiě)著“W”，長(zhǎng)焦的那一端標(biāo)著“T”。當(dāng)攝影機(jī)的物理位置保持不變，你用變焦從廣角到長(zhǎng)焦改變?nèi)【皶r(shí)，實(shí)際上是在放大原來(lái)廣角視圖的一部分，得到的結(jié)果就是一個(gè)收緊的鏡頭里被放大的細(xì)節(jié)。

變焦鏡頭是一個(gè)由許多玻璃原件和可伸縮的滾筒或吊環(huán)組成的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，它們共同作用以從廣角、長(zhǎng)焦或是它們中間的任意視圖中獲取光線。

說(shuō)到一個(gè)鏡頭要用廣角還是長(zhǎng)焦，被提到最多的就是焦距，焦距的常用單位是毫米（mm）。所以如果你看到變焦鏡頭上有一個(gè)小的數(shù)字單位是毫米的話，那么這個(gè)小的數(shù)字就代表了廣角一端的變焦范疇。因此，比較大的數(shù)字就代表了長(zhǎng)焦一端的變焦范疇。

到目前為止，我們關(guān)于景別、取景和構(gòu)圖的討論都是建立在攝影機(jī)離被攝物體很近的基礎(chǔ)之上的，這并非故意為之。這就意味著如果我們想要拍一個(gè)特寫(xiě)鏡頭的話，要么把攝影機(jī)向演員方向移動(dòng)，要么讓演員向攝影機(jī)方向移動(dòng)。這就像你自己的眼睛一樣。如果想看到更多細(xì)節(jié)，就得接近它，或者把它移到眼前。顯然，我們的人眼是沒(méi)有變焦功能的。我們的視角在一個(gè)焦距上通常會(huì)被稱為“標(biāo)準(zhǔn)”。我們制造的攝影機(jī)鏡頭也有這種“標(biāo)準(zhǔn)”（在極廣角和極長(zhǎng)焦之間）的視野，目前為止我們所有的鏡頭都是用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)取景的。它們以自然或中立的視角展示被攝物體或場(chǎng)景，就像它們是被人眼記錄下來(lái)的一樣。簡(jiǎn)單說(shuō)，“標(biāo)準(zhǔn)”的攝影機(jī)鏡頭視角取決于鏡頭的焦距、鏡頭的直徑以及格式的尺寸。

所有這些討論都指向一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，那就是鏡頭傳達(dá)給觀眾的感受也取決于拍攝這個(gè)畫(huà)面所用的焦距和攝影機(jī)在用這個(gè)焦距進(jìn)行拍攝時(shí)離被攝物體的距離遠(yuǎn)近。標(biāo)準(zhǔn)或中立鏡頭捕捉的鏡頭就好像是用人眼而非攝影機(jī)去觀察表演的。然而，一旦移到了變焦范圍的極端，鏡頭光學(xué)元件背后的科學(xué)和視錯(cuò)覺(jué)就悄悄發(fā)生作用了。

一個(gè)來(lái)自焦距范圍較短那一端的廣角鏡頭可以改變被攝場(chǎng)景的透視關(guān)系，它夸大了畫(huà)面里物體之間的距離并擴(kuò)大了鏡頭的深度，因此可以渲染出影像的三維透視效果。一個(gè)來(lái)自焦距范圍較長(zhǎng)那一端的長(zhǎng)焦鏡頭則會(huì)弱化三維空間，并把來(lái)自前景、中景和后景的視覺(jué)元素壓縮為一個(gè)緊縮很多的缺失三維透視效果的“空間”。

比如靜止的人像攝影，它可能適合用焦距稍微長(zhǎng)一點(diǎn)的鏡頭從較遠(yuǎn)的地方拍攝角色的特寫(xiě)鏡頭，那樣就不會(huì)使一些特征夸張變形（夸大的鼻子、陷進(jìn)去的耳朵等等）。

當(dāng)然，焦距越極端，影像的透視就會(huì)扭曲得越嚴(yán)重。這尤其適用于短焦距、非常廣角的鏡頭（有時(shí)被稱為魚(yú)眼鏡頭），在這種鏡頭里它們會(huì)真正地扭曲鏡頭的深度線索并夸大三維空間。像這樣的鏡頭就是在告訴觀眾電影世界中的視角有些扭曲或歪曲，或是有什么不太對(duì)勁，可能這是一個(gè)噩夢(mèng)場(chǎng)景或是幻覺(jué)片段，亦或是一個(gè)角色的思維或行為發(fā)生了某種變異。無(wú)論這種創(chuàng)造性視覺(jué)的理由是什么，它肯定都不是“正?！钡摹Ｈ鐖D3.15所示，其效果也被攝影機(jī)的位置和焦距選擇增強(qiáng)了。當(dāng)把廣角鏡頭裝在一臺(tái)離被攝物體很近的攝影機(jī)上時(shí)，會(huì)得到非?？鋸埖耐敢曣P(guān)系。當(dāng)把長(zhǎng)焦鏡頭裝在一臺(tái)離被攝物體很遠(yuǎn)的攝影機(jī)上時(shí)，則得到一個(gè)平得多的透視關(guān)系（如圖3.12）。這種壓縮可以暗示一種被一個(gè)角色引導(dǎo)的“繃緊的”或“單調(diào)的”生活，或是一個(gè)壓抑的、像監(jiān)獄一樣的地方，尤其是當(dāng)被攝物體周圍的背景或是環(huán)境也非常小和封閉的時(shí)候。

不管怎樣，觀眾可以從所用變焦鏡頭上得到額外的含義。

焦點(diǎn)：在畫(huà)面中引導(dǎo)觀眾的眼睛

我們現(xiàn)在明白了一個(gè)鏡頭的取景是建立在攝影機(jī)類型、攝影角度、攝影距離以及鏡頭焦距上的。畫(huà)面中被攝主體的構(gòu)圖是你的創(chuàng)造性目標(biāo)，你現(xiàn)在正依照九宮格定律和斜線法展現(xiàn)那些元素，并深入到畫(huà)面的中景和后景。電影畫(huà)面中的這個(gè)深度空間也開(kāi)啟了鏡頭工具箱里的另一個(gè)附加工具焦點(diǎn)。

人的眼睛在同一時(shí)間只能聚焦于一個(gè)物體。就像你從身邊的一個(gè)地方看向另一個(gè)地方，眼睛直接把焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向了興趣新目標(biāo)，于是產(chǎn)生了焦距不變的錯(cuò)覺(jué)。但在現(xiàn)實(shí)中，眼睛一次只能聚焦于一個(gè)物理平面或距離。攝影機(jī)鏡頭也是一樣的。它一次只能在一個(gè)距離上清晰地、鮮明地聚焦。這個(gè)距離被稱為焦點(diǎn)。在這個(gè)焦點(diǎn)的距離周圍有一個(gè)區(qū)域也有可接受的清晰度（不模糊），這個(gè)區(qū)域被稱作景深。幸運(yùn)的是，影像光學(xué)遵循一定的科學(xué)規(guī)律，所以有很多可用的圖表和表格來(lái)幫你預(yù)測(cè)景深的變化，并允許你在畫(huà)面中創(chuàng)造性地設(shè)置焦點(diǎn)。

設(shè)置焦點(diǎn)是攝影師或攝影助理的工作。決定畫(huà)面構(gòu)圖中什么是主要焦點(diǎn)的重要對(duì)象通常是導(dǎo)演或攝影指導(dǎo)的工作。由于在鏡頭里深入地安排演員和設(shè)定服裝現(xiàn)在成為可能，所以你需要決定把焦點(diǎn)設(shè)置在哪兒（離攝影機(jī)距離多遠(yuǎn)），并控制觀眾在銀幕上最可能注意到的東西。在這出現(xiàn)了另一個(gè)鏡頭語(yǔ)法小竅門(mén)：鏡頭聚焦的東西就是給觀眾看的最重要的東西。

再?gòu)?qiáng)調(diào)一次，人類幾乎總是聚焦去看所有的東西。我們不習(xí)慣模模糊糊（除非我們近視又非不戴矯正鏡片）地看東西。攝影機(jī)鏡頭不知道應(yīng)當(dāng)聚焦在哪兒，只有攝影師才知道。所以要根據(jù)你所希望得到適當(dāng)關(guān)注的東西去設(shè)定聚焦平面和景深。觀眾會(huì)想看在焦點(diǎn)最清晰鮮明的區(qū)域里的對(duì)象。景深以外的任何東西對(duì)觀眾的眼睛來(lái)說(shuō)都仿佛是模糊一片，因此不是一個(gè)有吸引力的觀看對(duì)象。

如你所見(jiàn)，選擇焦點(diǎn)的目標(biāo)是當(dāng)觀眾觀看畫(huà)面中的元素時(shí)引導(dǎo)他們體驗(yàn)的關(guān)鍵部分。因?yàn)槿四樅脱劬νǔＪ侵饕呐d趣目標(biāo)，所以你可能希望把景深控制得小一點(diǎn)，模糊掉那些可能干擾畫(huà)面的背景。這樣一來(lái)，觀眾就把注意力放在演員身上了，而不是演員身后約9.14米墻上的標(biāo)志。

不過(guò)設(shè)定焦點(diǎn)時(shí)要小心，因?yàn)槿峤够蚴禽p微模糊的鏡頭很容易被眼尖的觀眾注意到，而且除非立即得到修正，或畫(huà)面中引入了其他焦點(diǎn)清晰的元素，否則觀眾會(huì)排斥這個(gè)鏡頭并從觀影體驗(yàn)中脫離。在這個(gè)例子里你就沒(méi)有做好一個(gè)攝影師或是導(dǎo)演的工作。

變焦VS跟焦點(diǎn)

我們繼續(xù)在焦點(diǎn)這個(gè)話題上多花一點(diǎn)時(shí)間，這樣就可以選另一種方法來(lái)在鏡頭里引導(dǎo)觀眾的注意力了。如果一個(gè)單人鏡頭結(jié)束，在距離攝影機(jī)位置各不相同的地方有多個(gè)主題，那么把焦點(diǎn)從一個(gè)主題移向另一個(gè)是可能的。這種做法被稱為推鏡頭或者是拉鏡頭，具體取決于鏡頭的調(diào)焦環(huán)往哪個(gè)方向移動(dòng)以（光學(xué)地）在鏡頭的深度中把焦點(diǎn)從一個(gè)距離改變到另一個(gè)。它也經(jīng)常被稱為移焦。如果你的目標(biāo)是在鏡頭畫(huà)面中保持聚焦在一個(gè)運(yùn)動(dòng)的目標(biāo)上，那么就可以叫它跟焦點(diǎn)。

事實(shí)上，推鏡頭或者是跟焦點(diǎn)就意味著鏡頭的前景、中景、后景里的一切并不在同一時(shí)間都是實(shí)的。這個(gè)場(chǎng)景，三個(gè)區(qū)域都有可接受的清晰度是可能的，不過(guò)所有這些選項(xiàng)都是景深控制的結(jié)果。景深這個(gè)概念是之前在前一章提到過(guò)的，不過(guò)在這兒我們更近一步。我們已經(jīng)了解，由于鏡頭只有一個(gè)焦點(diǎn)，所以只能創(chuàng)建一個(gè)焦點(diǎn)清晰完美的焦平面（或者說(shuō)在透鏡前方一段距離的一小片物理空間）。景深就是在焦點(diǎn)周圍清晰度看起來(lái)還可以接受的一個(gè)區(qū)域。

景深區(qū)域可以擴(kuò)大到無(wú)窮大或縮小到幾英寸幾厘米。根據(jù)一般的經(jīng)驗(yàn)，景深會(huì)在聚焦平面的前面三分之一和后面三分之二。

決定景深的是捕捉影像時(shí)涉及的多種因素的綜合。為了簡(jiǎn)化，我們只討論鏡頭的焦距、鏡頭的光圈（虹膜）、格式尺寸、主要被攝物體到鏡頭之間的距離等一起作用于總景深的因素。


邏輯上可以得出這樣的結(jié)論：當(dāng)拍攝一個(gè)短焦距（廣角鏡頭）日光外景的遠(yuǎn)景鏡頭時(shí)，就能得到這個(gè)鏡頭的最大可能景深，很可能從攝影機(jī)前方幾英尺到無(wú)窮遠(yuǎn)處都有可接受的清晰度。相反地，當(dāng)拍攝一個(gè)長(zhǎng)焦（遠(yuǎn)攝鏡頭）夜景室內(nèi)極特寫(xiě)鏡頭時(shí)，則會(huì)得到最小景深，可能只有幾英寸到幾厘米的范圍有可接受的清晰度。

你可以使用中性密度濾鏡（減光鏡）來(lái)在日光外景的條件下減少鏡頭的進(jìn)光量，或在夜景室內(nèi)拍攝中增加一些照明來(lái)在鏡頭之間為了創(chuàng)造性地使用焦點(diǎn)而更好地控制景深。