明代建筑油飾彩畫要點——為太原拱極門油飾彩畫而作

《文物世界》 2005年01期 柴澤俊

油飾彩畫，是我國古代木結(jié)構(gòu)建筑中不可缺少的重要組成部分，它既有防腐、防曬、防潮的保護(hù)作用，又有美化建筑色彩、強(qiáng)化建筑藝術(shù)美感的功能，使建筑形體美與色彩美融為一體，成為中國建筑上的傳統(tǒng)特色。

我國建筑上的油飾彩畫，有著悠久的歷史傳統(tǒng)，漢代張衡《西京賦》中，即有“屋不呈材，墻不露形”之述。在許多考古發(fā)掘中也充分證實了這一點。不過，從考古資料和歷代建筑遺物看，早期油飾色調(diào)和彩畫圖案甚簡。宋金時期已完全成熟，且載入宋《營造法式》之中，至明清而達(dá)到鼎盛時期。建筑物的時代和油飾彩畫的時代一般應(yīng)是相符，這是原貌；后人對前世建筑中重予油飾彩畫，是重修或補葺。早期建筑中上若繪制晚期彩畫，猶如老年人穿上紅綠色花衣，格調(diào)甚殊，頗不和諧。

明代太原府為巡撫衙門所在地，太原府拱極門明初建造，位居城門洞之上，形體巍峨，氣勢壯觀。太原為九邊重鎮(zhèn)，又乃王府所在地，城池宏闊，周治八門，拱極門位于東北隅?，F(xiàn)恢復(fù)舊觀，仍依明初規(guī)制建造，彩畫圖案和油飾色調(diào)必然以明代為據(jù)，既不可蒼古，亦不可艷麗，既不可簡樸，亦不可繁縟，要符合明代的時代特征和風(fēng)格。太原府城城門樓油飾彩畫的風(fēng)韻和格調(diào)，既不能像宮廷那樣富麗豪華，也不能像寺廟那樣莊嚴(yán)深沉；既不能像園林中那樣明快活潑，也不能像民居中那樣樸實素雅;要突出府城城門——九邊重鎮(zhèn)、王府所在地城門之巍峨莊重氣勢，要高雅與嚴(yán)謹(jǐn)相結(jié)合，要符合山西上五彩彩畫特色，圖案樸實大方，色澤純潔亮麗，作舊后純凈之色調(diào)不減，達(dá)到艷麗古樸的效果。

根據(jù)上述要求，提出如下要點，供施工時掌握使用。油飾彩畫工程，是建筑工程的表層部分，它的色調(diào)和藝術(shù)效果，直接影響到人們的觀感和建筑的氣勢，因此，在承做這部分工程時，除防潮、曬、腐、風(fēng)化等功用外，要多從觀感和藝術(shù)效果考慮?，F(xiàn)提出如下五個方面要點。

一、地杖

1. 裂隙填補∶各種木構(gòu)件上的裂縫超過0.5厘米者，用木條填補嚴(yán)實，表層銅刮平整。填木條必須涂膠，長釘貫固。各構(gòu)件之間的空隙，屋頂荷載滿至后，填補嚴(yán)實（屋頂荷載未滿至，不得填塞）。柱、枋等構(gòu)件不甚規(guī)整者，制做地杖前填補完好，填補枋、柱等構(gòu)件缺陷時，屬于片狀填料，最好竹釘貫固，棱角合度，圓和協(xié)調(diào)。

2. 地杖材料∶發(fā)酵豬血拌和磚灰粉末（或加桐油）為膩子，根據(jù)木構(gòu)件的表層粗細(xì)情況，可分為粗膩、中膩、細(xì)膩三種或兩種，磚灰粉末必須純凈，禁用大白、鉛粉等材料代替。

3.做地杖的基本方法 先將各個木構(gòu)件表層用濕布擦巾擦洗于凈，防止塵十影響膩子與木構(gòu)件的粘力。于后，用硬膠皮塊遍刮粗膩或第一道膩子，刮壓牢實，不得遺漏，遇有坑凹部分，分兩次刮膩，一次不得太厚，防止干后收縮。第一道膩子干后，用粗砂布打磨光平，濕巾將粉末擦凈，接著刮第二道細(xì)膩，同樣刮壓嚴(yán)實，不得遺漏。嚴(yán)禁兩道膩子一次完成，防刮壓不實產(chǎn)生收縮、裂縫乃至分割成塊狀或綴紋。第二道膩子干透后，用細(xì)砂布打磨光平，濕巾擦凈粉末。如有的構(gòu)件需刮第三道膩子者，做法同第二道。

4.注意事項 各種木構(gòu)件在刮膩子之前最好粗砂布草磨一遍，防止木紋木纖和節(jié)巴不平等現(xiàn)象。

刮膩子時，順木紋刮，橫木紋刮，依柱子圓弧刮，枋材棱角部分，膠皮要漫過，防止棱角出現(xiàn)裂隙。

裝修部分的線角，在打磨好后，除塵，棕刷刷膩子，細(xì)砂布打磨光平，不得損線角，且膩子要牢固。

只要構(gòu)件光滑圓平，膩子越薄越好，砂布打磨時要見到木紋才好，這樣才能牢固耐久。

二、材料

1．顏料：明代油飾彩畫顏料，必須是傳統(tǒng)的礦石色，即石青、石綠、石黃、朱砂、銀朱、雄黃、土朱、土子、赭石等，切不可用巴黎綠、砂綠、群青、調(diào)和漆等化學(xué)材料代替。金箔要用庫金。

2．輔助材料：水膠最好用明膠。熟桐油最好自己加土子熬制，機(jī)制桐有不分春夏秋冬之弊。彩畫中的白色最好用細(xì)白土，大白和鉛粉有受潮變色之弊。

3．桐油要自己加土子熬制，土朱要加工過淋。石青石綠，要經(jīng)過炮制研殺，澄出頭青、二青、三青和頭綠、二綠、三綠，石黃經(jīng)過炮制和研殺，澄出淺黃、中黃、深黃，青綠退暈，石黃點綴，增畫幅莊重之感。切不可不炮制而加鉛粉，效果迥然不同。

三、油飾方法

1．第一種油飾方法：將要油飾的構(gòu)件全部用濕巾擦去浮塵，干后上油，熟桐油加土朱色為色油，第一道色油棕刷順木紋涂刷，遍布需要油飾構(gòu)件的全部露明部分，切勿遺漏。上油后即時加力刷勻，順紋三遍，橫紋三遍，油飾到位，色澤均勻，嚴(yán)防皺紋。第一道油干透后，砂紙或砂布打磨（棱角、圓弧和線角，尤要打磨到位），然后濕巾除去粉塵。第二道油，先用濕巾除去粉塵，刷第二道色油，第二道色油中的土朱色微加濃些。第一道色油有滲浸作用，第二道色油乃蓋飾表層。刷油方法同前，油色遍布后，縱橫加力刷抹三遍，使其均勻嚴(yán)實，杜絕皺紋。第二道色油干后，應(yīng)該是色澤均勻，光亮適度，若因木構(gòu)件底色和其他原因仍有不均勻不理想的現(xiàn)象，可按照上述辦法油飾第三道色油。色油上完干透后，用細(xì)砂紙或砂布打磨，濕巾除塵，干后，涂刷熟桐油一道，油質(zhì)純凈，油后無砂粒，光平整潔，油面薄厚一致，禁忌皺紋。

2．第二種油飾方法：地杖做好用濕巾除去粉塵干后，稀膠水拌好土朱水色，涂刷于油飾構(gòu)件上，順木紋上色，橫木刷勻，縫隙、節(jié)巴、線角等部位，水色遍布，絲毫沒有木茬，干后砂紙或砂布打磨平整，然后刷第二道水色。第二道水色刷涂方法同前。兩道水色使構(gòu)件色調(diào)均勻，色韻合度，干后打磨平整光刷涂方法同前。第二道干至八成即退光作舊。拱極門油飾后的構(gòu)件，既不應(yīng)像宋金建筑那樣蒼古，也不應(yīng)像清代皇宮重予油飾后那樣鮮煥，換句話說，油飾結(jié)果應(yīng)該是既不顯得陳舊，也不顯得艷麗，給人以勁健整飭、莊重雄健之感。

3．作舊方法：在最后一道桐油干到八成時，用土朱色粉末裝入紗布之中拍擦涂退光，然后把粉末濕巾清除干凈，掌握干濕度操作細(xì)膩，不留作舊的痕跡，但呈現(xiàn)出退去光亮，形成二十年前的油飾效果。還有一種作舊的方法，即色油上好后，最后不上亮油，而用較稀的色油代替亮油，色油無光，打磨光平，油色到位，亦可形成上述效果。

4．注意事項：色油、亮油、水色都必須過淋，作舊土朱粉必須是淋后細(xì)粉，不準(zhǔn)有任何砂粒。土朱色加油后要作出樣板，依樣板比例和方法施工。

5．油飾的范圍：應(yīng)該是下架油飾，包括柱子、抱框、幫柱、隔扇、鉤欄、地袱、門檻等；上架檐頭油飾，包括外檐椽子、飛子、望板、連檐、瓦口、懸魚、博風(fēng)、惹草等。檐頭色調(diào)應(yīng)該是：檐椽綠色，飛子淺綠色，外檐望板、連檐、瓦口、博風(fēng)板、懸魚、若草等皆土朱色。綠色和淺綠色油飾方法同土朱色，只是顏料不同而已。檐頭作舊程度，受陽光部分和不受陽光部分略有區(qū)別才好。門樓內(nèi)椽子做地杖后全部刷水色兩遍，可用淺綠色，也可用淺藍(lán)色，灰色等級太低了。門內(nèi)望板一律刷土朱水色。水色中的膠量要適度，膠量不足容易色粉脫落，膠量較大容易皺皮，亦易損壞，為保證質(zhì)量，配好水色刷出樣板，依此實施。

四、彩畫圖案

彩畫的范圍：柱頭以上、椽望以下梁架、額枋、檁替、斗拱等全部上架木構(gòu)件。所要彩畫的構(gòu)件全部補縫找平，做好地杖，打磨光平，做地杖方法同前。

明代彩畫圖案，是在元代彩畫圖案的基礎(chǔ)上，發(fā)展演變而來的，大木梁架改變了元代自然放朗的風(fēng)韻，形成較有固定格局的彩畫圖案。明代斗拱上的彩畫，改變了宋元繪制各種細(xì)膩花紋圖案的作法，演進(jìn)為單色退暈的形式，較前艷雅大方。

1．明代梁額枋等大木構(gòu)件，其兩端皆構(gòu)出箍頭，箍頭內(nèi)皆施以找頭，找頭花紋圖案多為旋花，基本形式多是"一整兩破"，旋花大小疏密不等，還保留著元代比較自然寫生畫畫法，旋花退暈;花蕊多用朱紅或黃色點染，箍頭和找頭的長度約為構(gòu)件總長度的三分之一，中間三分之一為枋心，枋心的兩端多為圭頭形。枋心內(nèi)繪制夔龍、花卉紋飾、錦紋或邊沿退暈，內(nèi)繪青或綠色一道，稱之謂素枋心，畫匠曰“一通天下”。箍頭珠子、找頭中花心、花實、花蕊，也有點以金色（貼金）或紅黃色者；枋心內(nèi)夔龍頭部和花實花蕊、錦紋交叉點珠子，也可施以金箔或黃色。退暈色澤以石青、石綠為之，頭青二青三青或頭綠二綠三綠，暈道寬窄近同，由淺而深，層間適度，旋花中的每個旋紋都必須旋至當(dāng)心，不得半途而止。枋材看面和底面，應(yīng)以云紋、降暮云、萬字、富貴不斷頭、卷草等圖案為主，盡量避免雷同。梁袱或額枋兩端箍頭之間的盒子，應(yīng)為斜形退暈，內(nèi)畫云頭卷曲，或者中置蓮瓣周繪如意頭紋樣配襯。在各構(gòu)件花卉中，西蕃蓮、蓮座、牡丹、春草等紋飾穿插交換，避免重復(fù)。有些地方或某些建筑上，參照明代官式彩畫做法，枋心偏大，除邊沿退暈外，枋心內(nèi)色彩偏重且均勻，即石青或石綠滿布，當(dāng)心施墨線一道；箍頭周圍珠子、找頭或盒子、枋心內(nèi)花蕊、花實、花心等，除貼金外還有朱砂銀朱點染者，增畫面艷麗之趣。山西明代上五彩彩畫中，圖案規(guī)范自然，繪畫細(xì)膩流暢，龍體輪廓、鱗甲邊沿、角、睛、鰭、爪等部分，其他夔龍紋飾、花實、花蕊、錦紋界地，菱角交點和箍頭珠子等，皆用金色或瀝粉貼金。太原清真寺主殿內(nèi)明代彩畫，從梁架到柱子全部瀝粉貼金，極盡富麗堂皇之勢。

2．明代斗拱彩畫，多是青或綠退暈，有的墨線勾邊，有的拱子當(dāng)心施一道墨線，多數(shù)為單色退暈。明代有天花板的建筑，天花支條為青綠退暈做法，支條相交處多為四花束，中置花實或花蕊，金色或紅朱點染。天花板上方形或圓形圖案，畫師們稱之謂“方鼓子”或“圓鼓子”，方鼓子四向多已布滿，圓鼓子四角漆置角花，鼓子圖案有西蕃蓮、牡丹、海石榴、海蔓花、梵文、壽字等，大同華嚴(yán)寺大雄寶殿明代增置之天花板，繪制精細(xì)，圖案式樣繁多，至今艷麗如初，當(dāng)屬這方面的典型實例。明代藻井，當(dāng)是明代彩畫中最精致的部分，所惜，實物多已不存，或經(jīng)后世改制已非原貌，已知者僅清徐堯城堯廟大殿內(nèi)藻井和臨汾魏村牛王廟獻(xiàn)亭藻井、代縣文廟大成殿藻井、渾源永安寺傳法正宗殿內(nèi)藻井等，尚可窺見一些遺跡和色調(diào)，未經(jīng)修飾的明代藻井彩畫原貌，似乎已不可覓得了。

3.明代山西的上五彩彩畫，很少有寫生畫畫面，很少有大面積的白底畫面，大紅顏色也很少見，高等級者多用瀝粉貼金、金色龍鳳、金色串珠、花心、花蕊、花實等，有的用朱砂、銀朱點綴，增加畫面富麗感。明代彩畫的基本色調(diào)多為青綠兩大主色，給人的感覺是莊重，簡煉而凝重，毫無艷浮之趣。要想達(dá)此目的，除圖案、設(shè)色和工藝技巧外，礦物質(zhì)顏料中切不可摻假色。例如 摻加顏色而形成陳舊感者，石色中摻和化學(xué)顏料者，頭青頭綠中摻加鋁料者等，皆屬此弊。

4.彩畫作舊∶彩畫作舊有兩種要求，一種是與鄰近構(gòu)件協(xié)調(diào)一致，近看知其是補畫，總體上和諧統(tǒng)一，根據(jù)這一要求參照周圍鄰近構(gòu)件作舊 另一種是全部新作彩畫，但要有一些陳舊感，即古香古色，但不是很舊，更不是殘缺不全。拱極門彩畫屬于第二種，應(yīng)顯示大型古建筑中的莊重氣勢為好，雅而不艷，質(zhì)樸而不浮燥。

根據(jù)上述要求，作舊的方法有二，一是100∶3∶2的膠礬水;水中加濃茶汁涂刷，加固畫面色澤，略呈舊色（茶要適度，不可太濃）。二是深色蜂蜜加水煎熟涂刷，干后無粘度。這兩種辦法都需要認(rèn)真試驗，掌握工藝后實施。這兩種方法，都有保護(hù)彩畫的功效，但必須認(rèn)真試驗稀稠度和操作方法，嚴(yán)防膠礬水和蜂率濃度過高裂紋起甲，年久還會導(dǎo)致顏色脫落。

了解和掌握作舊的方法，是兩個不同的階段，了解作舊的方法是知識，掌握作舊的方法是操作技術(shù)，不僅要了解而且必須掌握其操作方法，經(jīng)過實驗后實施，方能奏效。

五、結(jié)語

上述，只是根據(jù)太原拱極門彩畫需要提出的一些要點，供施工者彩畫時參閱。

明代油飾彩畫是有其顯明特點的，它的操作方法和工藝流程，也已較規(guī)范化了，許多材料的加工配制己較前成熟多了。明代彩畫圖案較元代規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)件兩端箍頭、盒子、找頭基本對稱，既不類宋元自如靈活，也不類清代那樣富麗堂皇，艷而不浮，雅而不俗，色調(diào)溫和莊重。隨著歷史的發(fā)展，明代彩畫未予重裝者已為數(shù)不多了，近年來各地開發(fā)旅游，許多古建筑上，多已重新施彩，明代彩畫原作更是察寥無幾了。已知者太原晉祠圣母樓、隔縣小西天大雄寶殿和文殊、普賢二殿、代縣文廟大成殿、芮城永樂宮內(nèi)玄帝廟正殿、繁峙公主寺大雄殿、毗盧殿等處，明代彩畫尚存，就中尤以醋縣小西天上院明末彩畫圖案最佳，可資參改。

（作者工作單位∶山西省古建筑保護(hù)研究所）