黑暗殘酷就是神作？借《哥布林殺手》聊聊日本動(dòng)畫(huà)中的“黑深殘”
如果說(shuō)文化制品是現(xiàn)實(shí)的折射，那么“黑深殘”向的作品所折射的便是一層厚厚的灰色——黯淡，壓抑，丑陋，但卻不可忽視。
文/蒼漣
今年的十月新番目前基本上都已開(kāi)播過(guò)半，隨著劇情的推進(jìn)，各個(gè)新番的話題討論度也開(kāi)始越發(fā)熱烈了。而這些十月番中，《哥布林殺手》從開(kāi)播以來(lái)就以其“大尺度、口味重”的情節(jié)而飽受熱議，被許多觀眾貼上了“黑深殘”的標(biāo)簽。
在《哥殺》的第一集中，有些情節(jié)確實(shí)非?！霸浇纭保?/p>
由于低估了哥布林的威脅，四名新人所組成的討伐小隊(duì)?wèi)K遭算計(jì)：男劍士被砸成了肉醬，女法師在開(kāi)膛后被剝光了衣服，女拳師更是當(dāng)著女主角神官妹子的面被哥布林強(qiáng)暴。
而就在這千鈞一發(fā)之際，哥布林殺手及時(shí)出現(xiàn)，拯救了女主，并展開(kāi)了冷靜而又殘酷的復(fù)仇，殺光了巢穴里的每一只哥布林，連它們的幼崽也沒(méi)有放過(guò)。
絕對(duì)對(duì)立的兩個(gè)種族，赤裸裸的血腥與性侵描寫(xiě)，再加上對(duì)于幼崽的殘忍虐殺，《哥殺》的第一集可以說(shuō)是集“黑深殘”動(dòng)畫(huà)之大成。
盡管在隨后播出的劇情里，與之類(lèi)似的橋段大幅度減少，而劇情也集中在了一次次的冒險(xiǎn)與男主和女性角色的互動(dòng)上，但由于第一集所帶來(lái)的沖擊，《哥殺》這個(gè)“黑深殘”的帽子，可以說(shuō)是再也摘不掉了。
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而這，也帶來(lái)了相當(dāng)多的厭惡與爭(zhēng)議。
觀眾，尤其是許多歐美觀眾，在觀看完《哥殺》的第一話后，紛紛在社交網(wǎng)絡(luò)上表達(dá)了自己的不滿，聲稱這部動(dòng)畫(huà)“純粹是為了制造噱頭而獵奇，煽動(dòng)種族對(duì)立，極度貶損女性，對(duì)幼小的生命毫不尊重”，實(shí)在是罪不可赦。
然而，國(guó)內(nèi)豆瓣7.9和國(guó)外Crunchyroll?4.3（滿分5分）的高分卻又似乎讓這些口誅筆伐有些站不住腳。
那我們究竟該如何看待《哥殺》中出現(xiàn)的那些“黑深殘”呢？
與其直接回答這個(gè)問(wèn)題，我們不如將視野擴(kuò)大到整個(gè)動(dòng)畫(huà)界，借著這場(chǎng)輿論的風(fēng)暴尚未停歇，好好的談一談日本動(dòng)畫(huà)中的那些“黑深殘”。
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所謂“黑深殘”，是一個(gè)泛用于中國(guó)ACGN圈的吐槽和形容用語(yǔ)。按照國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)所給出的解釋，“黑深殘”，“黑”即“黑暗”，“深”即“深刻”，“殘”即“殘酷”。因此，所謂“黑深殘”的作品，一般都具有內(nèi)容黑暗，主題深刻，劇情殘酷這三個(gè)特點(diǎn)。
但由于互聯(lián)網(wǎng)的高速傳播所導(dǎo)致的詞義擴(kuò)展，若細(xì)數(shù)近些年那些被冠以“黑深殘”的作品，你不難發(fā)現(xiàn)，它們中的大多數(shù)雖足夠黑暗，也相當(dāng)殘酷，但絕對(duì)談不上深刻。
因?yàn)閷?duì)于多數(shù)創(chuàng)作者而言，給自己的作品賦予“黑暗”與“殘酷”的屬性并不是一件困難的事。
黑暗，通俗來(lái)講就是活著看不到希望，而殘酷，說(shuō)白了就是殘酷的生存狀態(tài)，要做到這兩者，只要將主角所面臨的危機(jī)大幅度放大，并向觀者展現(xiàn)這種危機(jī)所帶來(lái)的后果，那么一個(gè)“黑殘”的世界便誕生了。
就拿《哥布林殺手》的第一集來(lái)說(shuō)。
在傳統(tǒng)的奇幻作品中，哥布林是一種弱小而又愚笨的魔物，其存在的價(jià)值也僅僅只是給主角團(tuán)做“新手升級(jí)包”和豐富世界觀。而在《哥殺》里，這種綠皮生物卻變得異常殘忍與狡詐。雖然他們依舊不是什么強(qiáng)大的怪物，但對(duì)那些新手勇者卻極其致命。
因此，在女主所在的小隊(duì)面對(duì)哥布林時(shí)的那種無(wú)力便體現(xiàn)出了黑暗，而之后哥布林對(duì)人類(lèi)的種種暴行以及哥布林殺手兇狠的報(bào)復(fù)行為則體現(xiàn)了殘酷。
然而，并不是只要一部作品即黑暗又殘酷，那它就自然會(huì)變得深刻。
所謂深刻，其實(shí)也就是能夠喚起受眾的反思。在閱讀或觀看了這部作品后，觀者如果可以從中收獲些許的感悟，那這樣的作品就可以被稱作有深度。
看到這里，有朋友可能就困惑了：
既然按你這么說(shuō)，“黑殘”的作品很少有“深”的，那為什么大家還是習(xí)慣于將“黑深殘”放在一起連用呢？
要回答這個(gè)問(wèn)題，我們需用兩部具體的“黑深殘”動(dòng)漫來(lái)說(shuō)明，它們雖都黑暗與殘酷，但一部擁有的是真正的深度，而另一部卻擁有的卻僅僅是“虛假”的深度。
讓我們先來(lái)聊聊前者，三浦健太郎的《劍風(fēng)傳奇》。
如果單說(shuō)表面，不論從哪一個(gè)角度來(lái)看《劍風(fēng)》都是黑暗與殘酷的。
要論世界觀，《劍風(fēng)》的世界光暗顛倒，神魔逆轉(zhuǎn)，殘忍獻(xiàn)祭了自己所有團(tuán)員的格里菲斯卻擁有著“光之鷹”的稱號(hào)，而一直斬魔的格斯卻被人稱為“黑色劍士”；
要論人物，主角格斯常年被各大動(dòng)漫媒體封為“史上最慘的男主角”，而其他角色也都有著各自灰暗的過(guò)去；
要論劇情，哪怕拋開(kāi)其他所有的橋段，單單將“鷹之團(tuán)”獻(xiàn)祭那個(gè)片段拿出來(lái)，就足以讓《劍風(fēng)》在黑暗向的動(dòng)漫作品上留下濃墨重彩的一筆。
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然而在一次采訪中，作者三浦老師卻這樣說(shuō)道：
“……其實(shí)對(duì)于現(xiàn)在的一些少年漫畫(huà)我是很有意見(jiàn)的，因?yàn)樗鼈兒雎粤藢?duì)人物本身的描寫(xiě)，只是單純地追求詭異的情節(jié)與復(fù)雜的場(chǎng)面……”
因此，如果我們深入這部作品，穿過(guò)那些表面上的血腥與暴力，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，堆疊在《劍風(fēng)傳奇》大量“黑”與“殘”元素之下的，是一個(gè)三浦老師精心設(shè)計(jì)的，有關(guān)命運(yùn)的悲劇。
是的，《劍風(fēng)》的聚焦點(diǎn)從來(lái)都不是一個(gè)角色身邊死了多少人，受了多少虐，出了多少血，《劍風(fēng)》的焦點(diǎn)是人類(lèi)與命運(yùn)的抗?fàn)帯?/strong>
就比如說(shuō)核心人物格里菲斯，他人生的前半段幾乎就是那些希臘式的古典英雄在日本漫畫(huà)中的翻版：擁有著強(qiáng)大的力量，不斷地對(duì)抗著“神”所降下的命運(yùn)，但終究還是因?yàn)槠渥陨淼男愿穸蔀槊\(yùn)的奴隸，在霸王之卵所喚來(lái)的地獄中成為了第五位魔王。
而主角格斯則更是用一生的時(shí)間與命運(yùn)抗衡，從剛開(kāi)始的隨波逐流到之后的奮起反抗，除了那種古典的悲劇人格，從他身上還迸發(fā)出了一股永不屈服的強(qiáng)烈意志，而正是這種人類(lèi)與命運(yùn)，渺小與龐大，宿命與掙扎的沖擊，賦予了《劍風(fēng)傳奇》真正的深度，并喚起了人們的反思。
對(duì)我而言，這部作品最震撼的部分莫過(guò)于在“黃金時(shí)代”的末尾，格斯被骷髏王帶到了一片荒原，此時(shí)此刻的他失去了幾乎所有戰(zhàn)友，最好的伙伴已經(jīng)墮落成魔，心愛(ài)的女人徹底瘋掉，而他自己不但失去了左手和右眼，還被打上了烙印，在余生的每個(gè)夜晚都將被無(wú)數(shù)的怨靈糾纏。
然而當(dāng)骷髏王將這一切悲慘的真相都告之格斯后，他沒(méi)有崩潰，也沒(méi)有痛哭，他只做了一件事：
抄起劍，面對(duì)著無(wú)窮無(wú)盡的惡鬼，戰(zhàn)斗下去，堅(jiān)定的戰(zhàn)斗下去。
在宏大的命運(yùn)之下，永不屈服的人類(lèi)即是如此。
也正是這個(gè)“人類(lèi)與命運(yùn)”抗?fàn)幍哪割}，催生出了《劍風(fēng)》的那些黑暗與殘酷。
因?yàn)樵诿\(yùn)的洪流中，人類(lèi)不過(guò)是滄海一粟，所以一旦人選擇了對(duì)抗命運(yùn)，他所面對(duì)的必然是一個(gè)看不到希望的黑暗世界。
因?yàn)槊\(yùn)的力量如此龐大，以至于僅憑一人之力猶如蚍蜉撼樹(shù)，所以一旦人決定忤逆“神”，他的生存狀態(tài)才會(huì)受到嚴(yán)峻的考驗(yàn)。
因此，可以說(shuō)《劍風(fēng)》的“黑”與“殘”源自它的“深”。因?yàn)槿钟辛艘粋€(gè)核心的創(chuàng)作目的，也就是表達(dá)“人與命運(yùn)”，所以他才創(chuàng)造了一系列黑暗與殘酷的內(nèi)容去呈現(xiàn)這個(gè)主題，從而讓這部作品即有著給人以巨大沖擊的黑暗與殘酷的橋段，還兼具了一般作品所無(wú)法達(dá)到的深度。
而如果將我們?cè)谏厦嫠f(shuō)的順序反過(guò)來(lái)，讓一部作品先有“黑”與“殘”，再通過(guò)這兩者去尋找深度，那就會(huì)得到我們接下來(lái)要說(shuō)的這部作品：去年10月的TV動(dòng)畫(huà)《國(guó)王游戲》。
不同于《劍風(fēng)》逐漸鋪開(kāi)的世界觀，《國(guó)王游戲》上來(lái)就用一個(gè)非常新奇的設(shè)定去吸引觀眾的眼球：
在一個(gè)班級(jí)里，全班同學(xué)都會(huì)收到“國(guó)王”發(fā)來(lái)的短信，內(nèi)容是讓他們?nèi)プ鲆恍┫喈?dāng)出格的事情，而一旦有哪位同學(xué)在二十四小時(shí)內(nèi)沒(méi)有完成“國(guó)王”的要求，那他就會(huì)以各種獵奇的方法死去。
這便是《國(guó)王游戲》里的“黑”，面對(duì)無(wú)法回絕的強(qiáng)制要求，全班同學(xué)只有兩條路，執(zhí)行或死亡。
而后，男主身邊的人因未執(zhí)行“國(guó)王”的要求而死去，男主喜愛(ài)的女孩因執(zhí)行了“國(guó)王”的要求而被迫與其他人發(fā)生了性關(guān)系。
這便是《國(guó)王游戲》里的“殘”，男主與身邊人的性命與安全不斷地受到威脅。
黑暗也有了，殘酷也有了，《國(guó)王游戲》就開(kāi)始在此基礎(chǔ)上找尋深度。因?yàn)樵诿鎸?duì)死亡時(shí)，不同的學(xué)生產(chǎn)生了不同的反應(yīng)，有的可敬，有的可憎，因此，這部動(dòng)畫(huà)便將主題定為人性的丑惡與光輝。
然而，在動(dòng)畫(huà)短短的十三集里，學(xué)生接二連三的死去。觀眾往往連它們的名字都還沒(méi)記住，便看著他們以短暫而又歇斯底里的方式完成了自己人生的謝幕。
整部動(dòng)畫(huà)看下來(lái)，觀眾所記住的，倒不是這群人在面對(duì)死亡時(shí)所表現(xiàn)出的人性，更多的則是“國(guó)王”要求的無(wú)理和學(xué)生死法的獵奇。
并且，一開(kāi)始，《國(guó)王游戲》還能憑借它的設(shè)定將觀眾牢牢吸引，但伴隨著新鮮感的褪去，許多邏輯上的問(wèn)題便開(kāi)始出現(xiàn)：
為什么“國(guó)王”能殺死學(xué)生？為什么至始至終都是這群學(xué)生在自相殘殺？為什么這里面許多人的行為都沒(méi)什么道理？
誠(chéng)然，阿虛說(shuō)：“在虛擬的世界里尋找真實(shí)感的人肯定有問(wèn)題?！?/p>
但對(duì)于觀眾來(lái)講，如果不去尋找真實(shí)感，《國(guó)王游戲》所帶給他們的也就只剩下了空洞的死亡與獵奇，以至于在動(dòng)畫(huà)完結(jié)后，不少追到最后的朋友都產(chǎn)生了一種浪費(fèi)人生般的空虛感。他們回憶劇情，卻發(fā)現(xiàn)除了反復(fù)播放的性與暴力，自己好像什么都沒(méi)記住，就像看了一部三流的R級(jí)電影。
因此，自打去年這部動(dòng)畫(huà)播出開(kāi)始，對(duì)這部動(dòng)畫(huà)的口誅筆伐就一直沒(méi)有消停，在評(píng)論者的口中：《國(guó)王游戲》血腥，殘忍，故作深沉，毫無(wú)邏輯，中二到了極致，國(guó)內(nèi)將之禁播實(shí)在是一個(gè)正確的決定。
畢竟，“黑”與“殘”只是一部動(dòng)畫(huà)所生發(fā)的“枝芽”，一個(gè)富有深度的主題才是這部動(dòng)畫(huà)的“根”。
而像《國(guó)王游戲》這樣，先弄來(lái)一大堆“枝芽”，然后強(qiáng)行將它們連接在一起，并告訴讀者這個(gè)亂七八糟的中心連接點(diǎn)就是它的“根”，這樣的做法必然是本末倒置的，而觀眾自然也是不會(huì)買(mǎi)賬的。
因而，如果依照我們?cè)谏厦鎸?duì)于兩種“黑深殘”作品的區(qū)分，再去審視近年來(lái)像《來(lái)自深淵》，《魔法少女網(wǎng)站》，《惡魔人》，《斬·赤紅之瞳》，《哥布林殺手》這樣的動(dòng)畫(huà)，它們究竟是擁有著一個(gè)優(yōu)秀主題的黑暗向作品，還是僅僅只是一個(gè)空洞的故事包裹著黑暗與殘酷的皮，相信現(xiàn)在你應(yīng)該已經(jīng)有了自己的答案。
如果說(shuō)文化制品是現(xiàn)實(shí)的折射，那么“黑深殘”向的作品所折射的便是一層厚厚的灰色——黯淡，壓抑，丑陋，但卻不可忽視。
然而如果只看到了這層灰色，只是機(jī)械地模仿而絲毫不去關(guān)注“鏡子”另一頭的母本——人及其所生活的社會(huì)，那么用這灰色所描繪的不過(guò)就是一張由黑暗與殘酷的破片所拼貼出的圖景：雖然相當(dāng)具有沖擊力，但卻毫無(wú)意義。
所以，我們希望在未來(lái)看到更多具有真正深度的“黑深殘”動(dòng)漫作品。
誠(chéng)然，在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代里，反思與警醒早已不如輕松和刺激那樣討喜，但正如羅伯特·麥基在《故事》里談到的那樣，當(dāng)觀眾們開(kāi)始欣賞一部作品，他們就會(huì)下意識(shí)地在故事中尋找某種的意義。
而面對(duì)那一部部“黑深殘”向的動(dòng)漫作品，我們所尋找的也不僅僅是單純的刺激和瞬間的獵奇，而是從這些黑暗與殘酷的故事中，找到一束能夠照亮現(xiàn)實(shí)，引導(dǎo)我們能夠繼續(xù)前進(jìn)的光明。
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