林肯說：腿不用太長，夠得著地就行。

但馬嘉旗不行。

邱吉爾說：失去的，永遠(yuǎn)不會比你手上現(xiàn)在握住的多。

但胡廣生不信。

莎士比亞說：To be or not to be……

李海根：別問了。

什么，你還不知道他們的名字？

那是時候來認(rèn)識這群——

《無名之輩》

Sir早就說過這是部優(yōu)質(zhì)國片。

但料想不到的是，它居然能這么火。

今天，單日票房正式逆襲《毒液》。

數(shù)據(jù)來源：貓眼電影專業(yè)版

貓眼票房預(yù)測，從上映第一天的7000萬，漲到現(xiàn)在5.86億。

豆瓣評分8.3，國產(chǎn)片年度第二。

《無名之輩》真有那么好嗎？

當(dāng)然，毛病也不是沒有：

視聽語言尚顯青澀和混亂；電影里除了貴州人章宇，其他人的“貴州話”聽起來南腔北調(diào)；還有馬嘉旗和胡廣生的感情線，其實(shí)沒有必要強(qiáng)擰……

但Sir更想說，《無名之輩》為什么火了，又到底擊中了誰？

要回答這個問題，就必須來看看它拍的是一群什么樣的人——

討嫌的人

乍看之下，《無名之輩》宛如是一個“大型洗白現(xiàn)場”。

它鏡頭下的角色，都自帶不正確的黑料。

放到微博上會被噴死的那種——

一個酒駕者。（致一死一殘）

一個老賴。

一個小三。

一個妓女。

一個猥瑣油膩男。

還有一個出口成臟的悍婦，兩個持槍搶劫的悍匪。

說來也奇怪，一部電影里凈是這些爛人，居然還能好看得起來。

無需質(zhì)疑，長期以來這些人就是中國電影里的黑戶——

他們討人歡心，政治不正確，甚至有些被明文規(guī)定不得安排好下場。

他們被忽視，被消聲，被掩蓋。

假裝，這片土地上，他們沒來過。

然而在消毒水凈化過的銀幕上，我們又抹去了誰？

被困住的人

故事發(fā)生地，貴州都勻。

一個多數(shù)人聽也沒聽說過的地方。

兩個小毛賊為了證明自己去搶劫，結(jié)果鬧了烏龍。

Sir看電影的時候一直在想，這不就像賈樟柯的《任逍遙》？

困住他們的，是不知如何安放的小鎮(zhèn)青春。

馬嘉旗，被命運(yùn)絆了一腳。

困在了一張輪椅上。

小小的房間，是她的下半生。

馬嘉旗被困住的同時，也困住了另一個人——

她的哥哥，讓她高位截癱的那個肇事司機(jī)。

馬先勇大概這輩子都要戴著負(fù)罪感的枷鎖活下去。

如果沒有那場酒駕事故，他應(yīng)該已經(jīng)當(dāng)上了協(xié)警，而不是現(xiàn)在一個被人當(dāng)成狗的保安。

電影的最后，所有人的命運(yùn)匯集到一個焦點(diǎn)。

就像被捆在同一根線上的螞蚱，蹦著蹦著，撞到了一起。

是不是——

也讓你，想到了在生活里掙扎著的自己？

Sir轉(zhuǎn)念一想，電影里不正宗的貴州話或許無傷大雅。

它不必是貴州都勻。

它可以是廣袤的西南，也可以是更加粗糲的中國腹地。

下沉。

《無名之輩》用商業(yè)電影的形式，下沉到了那些鮮少被關(guān)照到的人生。

在北上廣之外的，你說不上地名的四五六七八線，可能才是一個更真實(shí)的中國。

只不過我們習(xí)慣了一派和氣，欣欣向榮。

不愿承認(rèn)有人就是在憋屈、蕭條、衰敗、沉重中活著。

歡慶的煙火不屬于他們。

《無名之輩》凈是這樣的人。

電影的環(huán)境氛圍，從那個荒廢的泳池就可見一斑——

《無名之輩》與其說是一匹黑馬，倒不如說是那些被遺忘、被拋棄的無名之輩的集體爆發(fā)。

他們在輿論場失語，卻在電影里偶遇了自己。

無名之輩，就該透明地活著嗎？

與自己和解

電影有許多唐突和倉促的地方，比如馬嘉旗為什么在被劫持期間，就愛上了胡廣生；肇紅霞遲遲不肯確立關(guān)系，最后突然就答應(yīng)和李海根結(jié)婚。

但Sir能夠看出來——

導(dǎo)演想讓每個人，都和平凡的自己和解。

甚至，接納作為“爛人”的自己。

而觀眾能夠受落這些“爛人”，很大程度上歸功于演員的表演。

全片最華彩的段落，都濃縮在一間50多平的舊屋里。

屋里仨人。

癱瘓女任素汐+倆蠢賊章宇潘斌龍。

弱者反控愚者，愚者燃醒弱者。

結(jié)局是一邊活下去，另一邊倒下去。

這套路，真的一眼就看穿。

但他們卻在悲喜的對峙上，做到國產(chǎn)片少見的極限。

章宇的胡廣生，演得卻不帶一丁點(diǎn)斯文，像剛從某家血淚工廠里偷摸溜出來。

咋演？

觸電演技。

瞪眼咧嘴，胳膊甩天，一口氣奉獻(xiàn)了他積累的所有動能。

Sir覺得，這一次，發(fā)型又參與了章宇的表演。

上一次是《藥神》，兩套發(fā)型都參與敘事，黃毛是馴服前的痞性，寸頭是認(rèn)同后的訣別。

那這莫西干算什么？

你要是說羅伯特·德尼羅，那可能是無政府主義，他不想融入社會。

可在胡廣生的身上，那是要強(qiáng)與怯懦這兩大弱點(diǎn)雜交后的汗臭，他渴望被社會容納。

這個發(fā)型，是很多原本沒有第一眼緣的人，最有效的一撮稻草。

在《驢得水》里，任素汐也剪過一次發(fā)，但那是對人性和尊嚴(yán)的荼毒。

《無名之輩》這個剪發(fā)的操作，全然相反，是祝福，是重生。

重生之前的這一天，任素汐的表演可以這么形容——

笑著煉獄。

早就不想活，看到連換藥都不會的兩個趴皮，眼珠一轉(zhuǎn)，生活的怨憤有了活靶，那就先樂一會。

轉(zhuǎn)眼珠是個信號，告訴大家，一個不需要四肢的表演教程啟動了。

同時啟動的是臺詞功底。

無間隙謾罵，空氣傳遞內(nèi)力隔山打牛，從喜劇效果來看，接的是《九品芝麻官》的烏紗帽。

可是每句話都帶粗口，這很難登上大銀幕。

“我數(shù)三聲你不開槍你就是個趴皮。”

這種生活場景，胡廣生和李海根都是第一次遭遇。

本以為沒有弱點(diǎn)，她卻敗下陣來，用輪椅，下了一場顏面掃地的餿雨。

這一刻，任素汐求了。

求啥？

真的求死。

像換了一部電影，從“喜”，急轉(zhuǎn)直下，走到了“悲”。

一場大雨，憨賊李海根也露出本性：“你打死一條眼鏡蛇？你當(dāng)年就是撿了一條死蛇！”

突然從小跟班口吻，篡位成大哥地位，一個真相戳破，原來角色心中早有波瀾。

在屋里時，我們每個人，又何嘗為李海根考慮過一分鐘。

每個角色都有爆發(fā)的時刻。

每個角色充分和飽滿的動機(jī)。

無論電影是否完美，Sir都感動于每一個無名之輩，在自己局限的人生里，全力以赴。

捧哏變逗哏，配角變主角。

而一直在外行動的，是老戲骨陳建斌，一個背負(fù)著整部電影原罪的人。

因為他的戲份游散，對峙感不強(qiáng)，我們都會忽略他。

Sir提醒你一下，看看這部電影的英文片名。

“A Cool Fish”，一條酷魚？NO！

fish也有“家伙”、“人物”的意思。

馬先勇才是那個趴皮，因為他始終在努力，被小混混打，被女兒打，被警察罵。

但他就要一個身份，不想做fish。

而我們這個世界，多數(shù)，都不存在他這樣頭破血流的努力。

“無名之輩”？女兒最后舉著作業(yè)本上的名字，告訴父親，我和你，一個姓。

潛臺詞：還你一個名字，你不是無名之輩。

觀眾看戲，多是看人。

觀眾的心理投射，是喪到底，反彈了回來，能從地上反彈上天的，就是燃。

但《無名之輩》把故事說完了嗎？

沒有，它沒有說，是誰，讓他們“無名”。

而這些“無名”，又到何處尋名找姓。

也不難，中國影史有很多參照：尹天仇，小武，馬大三，樹先生??

Sir想看到他們聚在一起，舉杯望天。

天上一定放著煙花。

這個道具永遠(yuǎn)要放給小人物準(zhǔn)備的，因為只有他們，才會站在底下，而不是隔著玻璃看重影。

林肯：我砍柴長大的。

丘吉爾：在家里我喜歡光屁股亂跑。

莎士比亞：我的小說都不是我寫的。

為小人物干杯，也為我們自己。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

原文轉(zhuǎn)自與「Sir電影」