昆劇青春版《牡丹亭》的音樂(lè)審美論? （二）

閨門旦研究者

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一 主題音樂(lè)的設(shè)計(jì)

青春版《牡丹亭》有大量的場(chǎng)景音樂(lè)和舞蹈音樂(lè)，其大部分都是原創(chuàng)的。為了讓這些音樂(lè)與唱腔風(fēng)格和諧統(tǒng)一，周先生借鑒了民族交響樂(lè)如《梁?！分兴茉鞇矍橹黝}、人物形象的音樂(lè)手法，從原曲牌唱腔中提煉出最具代表性的旋律來(lái)加以發(fā)展、完善，設(shè)計(jì)出杜麗娘主題和柳夢(mèng)梅主題，而且還通過(guò)各種不同的變奏手法，如織體變奏、音色變奏、聲部變奏等充當(dāng)場(chǎng)景音樂(lè)和舞蹈音樂(lè)重要部分，讓這些主題音樂(lè)要素貫穿上、中、下三本，使得全劇整體音樂(lè)風(fēng)格統(tǒng)一。

主題音樂(lè)是提取原曲牌中最具有代表性的旋律，加以發(fā)展而成。

杜麗娘主題音樂(lè)有兩個(gè)，兩個(gè)主題音樂(lè)存在密切關(guān)系。

杜麗娘主題音樂(lè)1的素材源于【皂羅袍】第一句“原來(lái)姹紫嫣紅開遍”的旋律，取其“原來(lái)”二字的唱腔旋律“sol、la、do”（5、6、1(·)），加間奏“re、 mi”（2、3）到“姹”字的“sol”（5）音而編成：

杜麗娘主題音樂(lè)2的旋律是提取【皂羅袍】“錦屏人忒看的這韶光賤”中的音樂(lè)元素，并加以改編。

柳夢(mèng)梅主題音樂(lè)1的旋律出自【山桃紅】“轉(zhuǎn)過(guò)這芍藥欄”的音調(diào)。

柳夢(mèng)梅主題音樂(lè)2的旋律出自【山桃紅】“衣帶寬”的音調(diào)。

這些主題音樂(lè)都是提取原曲牌中最具有代表性的旋律來(lái)加以發(fā)展而成，其中杜麗娘主題音樂(lè)1的開始三個(gè)音“sol、la、do”，組成這兩個(gè)主題音樂(lè)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，貫穿全劇。

杜麗娘主題音樂(lè)1在《訓(xùn)女》中杜麗娘首次亮相時(shí)出現(xiàn)。音樂(lè)以高胡獨(dú)奏為主，配以編鐘，古箏等樂(lè)器。這個(gè)主題音樂(lè)展示后，女主角接唱【繞地游】的“嬌鶯欲語(yǔ)”，既表明是杜麗娘出場(chǎng)，又作為后面唱腔的引子，很是巧妙。

杜麗娘主題音樂(lè)2出現(xiàn)在《驚夢(mèng)》一場(chǎng)。當(dāng)杜麗娘和春香踏進(jìn)花園，看到滿園春色時(shí)，樂(lè)隊(duì)奏出了這一主題，由笛子領(lǐng)奏，以散板形式的變奏出現(xiàn)，描繪出滿園一片明媚的春光景象。

可以發(fā)現(xiàn)，主題音樂(lè)在以后的運(yùn)用中并非是簡(jiǎn)單的、標(biāo)簽式的重復(fù)，而是根據(jù)不同的場(chǎng)景和氣氛，采取各種變奏和不同的配器來(lái)體現(xiàn)。

以后。這些音樂(lè)主題及其變奏，還不時(shí)地穿插在唱段的前奏、間奏和尾奏中，給人以深刻印象。在《驚夢(mèng)》、《離魂》、《回生》等大段舞蹈音樂(lè)中，兩個(gè)主題交織展開，對(duì)渲染氛圍、層層地推動(dòng)劇情的展開起到明顯的烘托作用。

在兩個(gè)主題音樂(lè)中，杜麗娘主題音樂(lè)在整場(chǎng)戲中發(fā)揮的重大作用尤為明顯。這個(gè)主題成為《尋夢(mèng)》《寫真》《離魂》各出的幕間曲或終場(chǎng)曲，還以變奏形式出現(xiàn)在《冥判》《幽媾》中杜麗娘的魂魄上場(chǎng)，《幽媾》中兩人首次相見，以及杜麗娘對(duì)柳生深情呼叫的那一句“奴家真?zhèn)€盼著你哩！”的時(shí)候。此外，《尋夢(mèng)》【江兒水】唱完，尾奏是杜麗娘的主題音樂(lè)及其變奏，給人印象深刻。

出自【山桃紅】曲牌的柳夢(mèng)梅主題，于柳生首次在《驚夢(mèng)》中出場(chǎng)時(shí)出現(xiàn)。這個(gè)主題在其主要唱段的首尾分布，表現(xiàn)其初識(shí)杜麗娘時(shí)的欣喜。該主題還成為《言懷》《婚走》中柳夢(mèng)梅核心唱段的引子，在《旅寄》中還變奏成柳夢(mèng)梅與風(fēng)雪搏斗的緊拉慢唱的樂(lè)段。

更重要的是，杜麗娘主題和柳夢(mèng)梅主題在特殊情況還交織在一起，除了表示二人的濃厚情感外，還有特殊功效。如《拾畫》中，柳夢(mèng)梅在唱完“小嵯峨，壓的旃檀合”，念“近睹分明似儼然，遠(yuǎn)觀自在若飛仙。他年得傍蟾宮客，不在梅邊在柳邊?！敝螅披惸镏黝}響起。觀眾知道以上四句是杜麗娘做的詩(shī)，這暗示杜麗娘便是畫中人。柳夢(mèng)梅步韻和詩(shī)“丹青妙處卻天然，不是天仙即地仙。欲傍蟾宮人近遠(yuǎn)，恰如春在柳梅邊?！毕仁浅霈F(xiàn)杜麗娘主題的變奏，而后又出現(xiàn)柳夢(mèng)梅的變奏，表現(xiàn)二人已有神交。

【啼鶯御林】【簇御林】的大段獨(dú)唱中，先是出現(xiàn)柳夢(mèng)梅主題音樂(lè)的變奏，而后當(dāng)他手提畫像，念“小娘子這邊有風(fēng)，請(qǐng)到里邊去坐”時(shí)，又出現(xiàn)杜麗娘主題音樂(lè)。穿插這兩個(gè)音樂(lè)主題的創(chuàng)意極妙，再次暗示著杜麗娘便是畫中之人

總之，主題音樂(lè)的使用不僅能夠在戲劇情節(jié)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)或戲劇的高潮之處發(fā)揮重要效能，而且還起到統(tǒng)一上中下三本音樂(lè)風(fēng)格的特殊作用。

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二 場(chǎng)景音樂(lè)和舞蹈音樂(lè)作曲

兩個(gè)主題音樂(lè)不時(shí)地以原型以及各種變奏形式貫穿在舞蹈音樂(lè)和場(chǎng)景音樂(lè)之中，不僅旋律優(yōu)美，而且風(fēng)格統(tǒng)一。

《驚夢(mèng)》中，杜麗娘入夢(mèng)，杜麗娘主題音樂(lè)出現(xiàn)。夢(mèng)境中，兩人相見之前，眾花神魚貫出場(chǎng)，樂(lè)隊(duì)反復(fù)奏出杜麗娘主題音樂(lè)變奏，接著是柳夢(mèng)梅主題。

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這一段場(chǎng)景音樂(lè)開始的三個(gè)小節(jié)表示杜麗娘入夢(mèng)，緊接著，場(chǎng)景音樂(lè)的前半段是杜麗娘主題音樂(lè)及其變奏，后半段是柳夢(mèng)梅主題音樂(lè)變奏，中間有四個(gè)小節(jié)漸強(qiáng)的音樂(lè)作為兩個(gè)主題音樂(lè)的過(guò)渡。（見譜中所標(biāo)記的）從總譜上看，這四個(gè)小節(jié)在和聲的運(yùn)用上簡(jiǎn)潔而又有特點(diǎn)，和弦的連接也頗為流暢。第一小節(jié)用的是“do” （1）的大三和弦，第二小節(jié)用的是“re” （2）的小三和弦，第三小節(jié)用的是“fa”（4）的大三和弦，第四小節(jié)用的是“l(fā)a”（6）的小三和弦。尤其是第三小節(jié)用的“fa”（4）的大三和弦產(chǎn)生了異樣的效果，而最后用“l(fā)a”（6）的小三和弦連接柳夢(mèng)梅主題的第1個(gè)音“sol”（5）的大三和弦也很自然。

《寫真》一出的開頭場(chǎng)景音樂(lè)值得一提。杜麗娘因?qū)げ恢鴫?mèng)中人而憂傷、失落，反映這種心情的場(chǎng)景音樂(lè)應(yīng)該如何表現(xiàn)？觀眾發(fā)現(xiàn)，這時(shí)雖然仍用杜麗娘主題音樂(lè)及其變奏，但演奏風(fēng)格不同以往，只以曲笛、編鐘等樂(lè)器演奏，而且節(jié)奏緩慢，聲音輕柔，盡力烘托出憂傷的氣氛。在春香道白“素絹、丹青在此”之后，場(chǎng)景音樂(lè)化用的是【皂羅袍】中“雨絲風(fēng)片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤”唱腔的旋律。用這段表現(xiàn)之前欣喜、歡樂(lè)心情的旋律來(lái)反襯這時(shí)的悲傷情緒，又用【皂羅袍】的結(jié)尾音樂(lè)來(lái)連接后面的【雁過(guò)聲】唱腔，可謂是獨(dú)具匠心。這里，周先生用音樂(lè)的各種手段來(lái)表現(xiàn)人物心境的變化，是非常準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)摹?/p>

中本《魂游》中的一段場(chǎng)景音樂(lè)也可圈可點(diǎn)。杜麗娘在一大段道白之后，目送小鬼下場(chǎng)時(shí)，有一小段音樂(lè)平緩、抒情。然后，音樂(lè)突然轉(zhuǎn)調(diào)，節(jié)奏加快，表現(xiàn)麗娘的魂魄在原野中漫游。這段音樂(lè)常出現(xiàn)小二度的半音階，樂(lè)器中突出琵琶及二胡，蘊(yùn)藏著急促不安的情緒，似乎要有不尋常的事情發(fā)生。果然，就在這段旋律演奏的第二遍，柳生拿著畫卷出人意料地出現(xiàn)在她的背后，大聲呼喚“美人！姐姐！我那嫡嫡親親的姐姐呀！”的呼叫，麗娘如同受到雷擊電閃般地一驚，隨后又是一喜，說(shuō)出“誰(shuí)叫誰(shuí)來(lái)？”接著唱“生和死，孤寒命”。這是該出戲的精彩亮點(diǎn)，而這段場(chǎng)景音樂(lè)在鋪墊、烘托這個(gè)精彩亮點(diǎn)中起到極為明顯的作用。

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三 周先生原創(chuàng)《標(biāo)目》【蝶戀花】及南【雙聲子】和北【尾】的音樂(lè)分析

全劇開場(chǎng)時(shí)，完全由周先生譜曲的《標(biāo)目》【蝶戀花】以及全劇尾聲中南【雙聲子】和北【尾】的音樂(lè)旋律，十分契合曲詞的氣氛和情緒，可說(shuō)是抒文人之情懷，發(fā)思古之幽情，感慨世間變化，散發(fā)著一種令人驚異的美感。

《標(biāo)目》【蝶戀花】顯示出很高的作曲技巧。

該曲采用七聲的清羽調(diào)式，起句由散板開始，輕搖慢唱，將人引進(jìn)一種遙遠(yuǎn)追思之境?！鞍兹障ァ币痪洌_始進(jìn)入板眼，體現(xiàn)故事要一步步說(shuō)的意圖。

雖然全曲為清羽調(diào)式，但作曲家有意將重心做了調(diào)整，使這部分有似乎轉(zhuǎn)入商調(diào)式的特征，讓觀眾更容易感受到歌詞內(nèi)容的不同意境。最為難得的是全曲的最后 “但是相思莫相負(fù)，牡丹亭上三生路” 兩句，周先生巧妙地使用兩個(gè)聲部相隔五度的同句交替，形成商羽互換??? 的形態(tài)，產(chǎn)生出異樣的感覺，成為全曲的“務(wù)頭”。最后，借用西方古典音樂(lè)終止式的原理，從屬音進(jìn)入到主音結(jié)束?？梢姡@個(gè)作品體現(xiàn)出作曲家之匠心獨(dú)具以及非凡的作曲技巧。

再大致比較一下兩版的南【雙聲子】和北【尾】。

《納版》南【雙聲子】和北【尾】

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《納版》的南【雙聲子】和北【尾】從譜面上看，旋律簡(jiǎn)單，缺乏聲勢(shì)，起不到應(yīng)有的效果和作用。

而改編后的南【雙聲子】一是采取二部合唱及輪唱的方式，氣氛熱烈。二是旋律流暢，朗朗上口。

改編后的北【尾】接南【雙聲子】，在節(jié)奏上發(fā)生明顯變化。南【雙聲子】用的是表現(xiàn)歡快情緒的2/4拍，而北【尾】則是用4/4拍，這樣，既改變了《納版》北【尾】的散板形式，又可以用長(zhǎng)樂(lè)句表達(dá)深沉而悠遠(yuǎn)的情感。在旋律上，它較《納版》既豐富又巧妙，較多地使用了各種音值的附點(diǎn)以及切分音，讓曲調(diào)委婉動(dòng)聽。尤其是杜麗娘唱的一句和二人齊唱的那句，唱腔里竟然包含了【好姐姐】當(dāng)中“啼紅了杜鵑”“那荼醾外”“他春歸怎占的先”“閑凝眄”幾句旋律當(dāng)中的音樂(lè)元素。由于“似曾相識(shí)”，讓人感到異常親切。

更為突出的是在北【尾】之后，作曲家用杜麗娘主題音樂(lè)作為過(guò)渡，將《標(biāo)目》【蝶戀花】中的最后“但是相思莫相負(fù)，牡丹亭上三生路”兩句，以合唱以及領(lǐng)唱的形式作為整場(chǎng)的結(jié)尾，氣勢(shì)磅礴，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的震撼力，并再次起到點(diǎn)題的作用。

這段合唱尤其是最后的領(lǐng)唱與合唱。一改昆曲以往輕柔。婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，以陽(yáng)剛之氣散發(fā)著一種雄渾壯麗的美，一種奪人心魄的美。

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