[專題復(fù)習(xí)2]南北朝樂府

考點(diǎn)一、南朝樂府

南朝樂府民歌約近500首，全部錄存在宋代郭茂倩所編《樂府詩集》中，其中絕大多數(shù)歸入“清商曲辭”，僅《西洲曲》、《東飛伯勞歌》、 《蘇小小歌》等不足10首(不計(jì)民謠)分別歸入“雜曲歌辭”和“雜歌謠辭”中。

東晉渡江以來，長江流域的經(jīng)濟(jì)得到開發(fā)。農(nóng)業(yè)、手工業(yè)的發(fā)展促使商業(yè)、交通和城市經(jīng)濟(jì)有了相應(yīng)的發(fā)展，作為娛樂的歌舞也隨之在貴族官僚和一般平民中空前盛行。歌舞既已成為社會(huì)上廣泛的需要，新的樂曲和歌辭不斷在民間產(chǎn)生以代替陳舊的雅樂，并為樂府官署所采集和加工。

“清商曲辭”中所收主要為“吳歌曲辭”和“西曲歌”兩類?！端螘?樂志》記載:“吳歌雜曲，并出江東。晉、宋以來，稍有增廣。”《樂府詩集》引《古今樂錄》寫到:“西曲出于荊、 郢、樊、鄧之間，而其聲、節(jié)、送、和與吳歌亦異?！笨梢妳锹暩枨情L江下游以建業(yè)(即今南京市)為中心這一地區(qū)的民歌，西曲歌則是長江中游和漢水流域的民歌。前者的歌辭比較集中，尤以《子夜歌》、《子夜四時(shí)歌》、《華山畿》 、《讀曲歌》等為多;后者則曲調(diào)較多而歌辭不很集中。

①《子夜四時(shí)歌》

《子夜四時(shí)歌》為南朝樂府民歌，收錄在宋代郭茂倩所編《樂府詩集》中，屬“清商曲辭●吳聲歌曲”，相傳是晉代一名叫子夜的女子創(chuàng)制，多寫哀怨或眷戀之情?，F(xiàn)存七十五首，其中春歌二十首，夏歌二十首，秋歌十八首，冬歌十七首。又稱《吳聲四時(shí)歌》或《子夜吳歌》，簡稱《四時(shí)歌》。

南朝樂府民歌大多是女子所唱的情歌。與后世婉約派詞風(fēng)的含蓄不同，樂府民歌大多質(zhì)樸坦率，簡單易懂。雖然這類情歌中也有輕俗浮艷的作品，但縱觀《子夜四時(shí)歌》全篇，婉約清麗者有之，質(zhì)樸清新者有之，細(xì)膩纏綿者有之，大膽率真者有之，且因民歌本身的歌謠性質(zhì)，音節(jié)搖曳，朗朗上口。

②《西洲曲》

《西洲曲》是南朝樂府民歌中最長的抒情詩篇，歷來被視為南朝樂府民歌的代表作。詩中描寫了一位少女從初春到深秋，從現(xiàn)實(shí)到夢境，對鐘愛之人的苦苦思念，洋溢著濃厚的生活氣息和鮮明的感情色彩，表現(xiàn)出鮮明的江南水鄉(xiāng)特色和純熟的表現(xiàn)技巧。全詩三十二句，四句一解，用蟬聯(lián)而下的接字法，頂真勾連。全詩技法之“巧”，令人拍案叫絕。《西洲曲》 ，五言三十二句，是南朝樂府民歌中少見的長篇。全文感情十分細(xì)膩，“充滿了曼麗宛曲的情調(diào)，清辭俊語，連翩不絕，令人‘情靈搖蕩’?！薄段髦耷房芍^這一時(shí)期民歌中最成熟最精致的代表作之一。

首句由 “梅”而喚起女子對昔日與情人在西洲游樂的美好回憶以及對情人的思念。 自此，縱然時(shí)空流轉(zhuǎn)，然而思念卻從未停歇。接下來是幾幅場景的描寫:西洲游樂，女子杏紅的衣衫與烏黑的鬢發(fā)相映生輝、光彩照人;開門迎郎，滿懷希望繼而失望，心情跌宕;出門采蓮，借采蓮來表達(dá)對情人的愛慕與思念;登樓望郎，憑欄苦候，寄情南風(fēng)與幽夢，盼望與情人相聚。這其中時(shí)空變化，心情也多變，時(shí)而焦慮，時(shí)而溫情，時(shí)而甜蜜，時(shí)而惆悵，全篇無論是文字還是情感都流動(dòng)纏綿。