《黑寡婦》劇照

※本文將涉及討論到《黑寡婦》劇情，以下內(nèi)容請(qǐng)斟酌閱讀※

《復(fù)仇者聯(lián)盟：終局之戰(zhàn)》劇照

《黑寡婦》故事時(shí)序落在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3：英雄內(nèi)戰(zhàn)》之后、《復(fù)仇者聯(lián)盟：終局之戰(zhàn)》之前，娜塔莎羅曼諾夫面臨復(fù)仇者聯(lián)盟分裂，從她一開始獨(dú)善其身、到后來(lái)決意回頭重新整頓復(fù)仇者聯(lián)盟的心路歷程。作為第二部漫威超級(jí)女英雄獨(dú)立電影，《黑寡婦》無(wú)需像《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》那樣聚焦在女英雄再敗再戰(zhàn)、證明自己能力的要死要活，觀眾早知她有多強(qiáng)。電影遂做了個(gè)大膽的決定──讓三代黑寡婦一字排開，透過(guò)她們家三個(gè)女人的生命遭遇、加上《黑寡婦》的結(jié)局，鋪擺出一場(chǎng)傷敵一千、自損八百的性別革命棋局。

《黑寡婦》劇照

首先必須從瑞秋懷茲所飾演的資深黑寡婦「梅麗娜」開始說(shuō)起。這個(gè)曾四進(jìn)四出「紅屋」的女間諜，即便她在紅屋里頭位階之高，作為紅屋首腦科學(xué)家，她在片中兩度與紅屋首領(lǐng)「德科夫」相會(huì)時(shí)，其實(shí)處境都是又慘又卑微。德科夫甚至可以輕易地就對(duì)她做出壓頭的動(dòng)作──不知道這一幕戲看在男性觀眾眼中感受如何？反正我是很震驚的。

《黑寡婦》上映中

雖后來(lái)觀眾馬上可以知道德科夫壓頭的目標(biāo)不是梅麗娜，但也無(wú)法因此而松一口氣。試想，什么是一個(gè)女人怎么逃都逃不走的地方？我們可以說(shuō)是「有男人的世界」。紅屋培訓(xùn)出一批又一批的女間諜，太弱就讓她們死、用完即丟，存活率5% 。女孩們?yōu)槭裁床惶樱恳驗(yàn)樗齻兪艿搅硕鄬哟蔚目刂疲壕裆纤齻儽幌铝税凳?，包括威脅她們都是被遺棄的女孩、無(wú)家可歸，包括像是催眠一樣地讓黑寡婦們聞到德科夫的「費(fèi)洛蒙」就軟掉、無(wú)法以暴力來(lái)反抗或是傷害這個(gè)男人（但男人可以把妳打假的）。先不說(shuō)費(fèi)洛蒙的象征有多么色情、男性暴力又是多么地絕對(duì)，光是威脅和暗示這兩種「精神教育」方式，其實(shí)世上多數(shù)女人就都不陌生（注一）。

《黑寡婦》劇照

尤有甚者，紅屋甚至精益求精，發(fā)明出更科學(xué)的大腦控制方法，得以更有效能地將黑寡婦們批次變成使命必達(dá)的冷血怪物。佛蘿倫絲普伊所飾演的「新一代黑寡婦葉蓮娜」就是受到這類控制，直到被「解毒劑」攻擊、恢復(fù)了自由思想與理智，這才開始展開叛逃紅屋之路。

《黑寡婦》劇照

縱觀片中母女姐妹共三代黑寡婦，她們分別受到了「四進(jìn)四出」、「費(fèi)洛蒙」和「大腦」等強(qiáng)力操控，從身體到心靈到腦子理智的各種層次受控于「紅屋」。媽媽逃不出來(lái)，姊姊逃出來(lái)了（甚至一度以為自己從此沒(méi)再受到制約）并選擇了獨(dú)善其身沒(méi)去思考過(guò)其他黑寡婦后來(lái)怎么了。這情節(jié)很熟悉吧？《幸福綠皮書》的黑人主角也曾經(jīng)一度這樣自顧自地活著，無(wú)暇考量其他非裔同胞的苦難。

弱勢(shì)族群常常都是泥菩薩過(guò)江，過(guò)了江以后，有幾個(gè)人膽敢回望？

直到妹妹葉蓮娜殺進(jìn)她的人生。

《黑寡婦》劇照

娜塔莎曾和無(wú)血緣關(guān)系的妹妹葉蓮娜、養(yǎng)母梅麗娜與養(yǎng)父阿列西一起度過(guò)三年的「家庭生活」?！讣彝ァ故羌俚模瑏?lái)自于紅屋臥底竊取情資的需求而設(shè)。但相較于后來(lái)苦難的二十幾年，那幸福的三年閃閃發(fā)亮，讓這家人之間的感情變成真的，重逢后的相愛(ài)相殺格外熱切。而這似乎也與娜塔莎之所以在《復(fù)仇者聯(lián)盟：終局之戰(zhàn)》對(duì)自己的結(jié)局做出的選擇有關(guān)。

《復(fù)仇者聯(lián)盟：終局之戰(zhàn)》劇照

在《黑寡婦》之前，娜塔莎羅曼諾夫這角色的人設(shè)機(jī)靈懂應(yīng)變，感情動(dòng)向不明，除了「正義」和「戰(zhàn)友」沒(méi)人找得到這女間諜對(duì)于神盾局忠誠(chéng)的理由；在《黑寡婦》之后，娜塔莎成為了一個(gè)重新找回家庭價(jià)值的有血有肉女英雄。為了自己沒(méi)有子宮而大罵養(yǎng)父智障的她，后來(lái)在宇宙中心佛米爾星經(jīng)歷靈魂寶石考驗(yàn)的當(dāng)下，她所選擇的其實(shí)不只是鷹眼的命、更多的直覺(jué)是在鷹眼身后的那份可以繼續(xù)延續(xù)甚至茁壯的家庭、鷹眼正在學(xué)射箭的女兒幾乎跟娜塔莎家庭被拆散時(shí)一樣大，娜塔莎想挽救的就是那一份被惡勢(shì)力隨意拆散的家庭。

《復(fù)仇者聯(lián)盟：終局之戰(zhàn)》劇照

娜塔莎以為自己已經(jīng)滅了「紅屋」，實(shí)則根本沒(méi)有。那只是一種世人皆醉我獨(dú)醒的短暫快意。企圖獨(dú)善其身的女強(qiáng)人終究還是會(huì)被其他飽受父權(quán)戕害的女人所攻擊?！逗诠褘D》里一場(chǎng)「眾黑寡婦毒打娜塔莎」其實(shí)是必要之惡的戲，君不見真實(shí)世界中，多的是這種「女人何苦為難女人」、「父權(quán)女死咬女權(quán)主義者」案例的存在？根本不用男人（德科夫）出面，男人下足了暗示和控制，常常坐享其成就好了。娜塔莎、妹妹葉蓮娜和養(yǎng)母梅麗娜，三代黑寡婦要真的逃出「紅屋」，需要Assemble，需要互相支援提醒，甚至當(dāng)對(duì)方的「阻斷神經(jīng)」、「解毒劑」。女性要不受父權(quán)社會(huì)控制或影響，不團(tuán)結(jié)也是不可能的。

《黑寡婦》劇照

娜塔莎要直到德科夫的費(fèi)洛蒙從世上永遠(yuǎn)消失掉、才得到真正的自由，是以《黑寡婦》電影本身存在的最大價(jià)值不會(huì)是在于「把超級(jí)女英雄電影拍得跟男性超級(jí)英雄電影一樣好」，將目的定錨在幫娜塔莎于《復(fù)仇者聯(lián)盟：無(wú)限之戰(zhàn)》之前的這段期間補(bǔ)上所有任何超級(jí)英雄故事都應(yīng)該有的「背景」尤為要。而意外地，《黑寡婦》將這背景補(bǔ)得細(xì)膩又大器。

《黑寡婦》劇照

細(xì)膩的是作為一個(gè)看起來(lái)坐享父權(quán)紅利的女性她也曾經(jīng)以透過(guò)傷害過(guò)女性的方式來(lái)成就自己，最后她懂得慎重道歉、做到該有的轉(zhuǎn)型正義；大器的是「毀滅紅屋」的任務(wù)對(duì)她而言已成了某種「地獄不空誓不成佛」的豪情，而這把娜塔莎建構(gòu)成幾乎跟美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)擁有一樣高度的女英雄，只是她的子民是被父權(quán)地獄困住的世間優(yōu)秀女孩們。

寓言性顯而易見，是以《黑寡婦》本身就是一部反父權(quán)的「解毒劑電影」，該被列為國(guó)高中性別平權(quán)教育影視教材。

《黑寡婦》劇照

注意：舉例來(lái)說(shuō)：結(jié)婚就得搬離自己原生家庭、甚至被比喻為「潑出去的水」；對(duì)男人溫順婉約的女人得人疼也早是種社會(huì)性的共同觀念。關(guān)于這類「女性對(duì)男人有著提供聆聽、付出關(guān)注、情感和性等義務(wù)」的父權(quán)思維有興趣者可以去看凱特曼恩（Kate Manne）的《不只是厭女》一書了解更多。

《黑寡婦》劇照