武俠小說(shuō)，相信大家都讀過(guò)，或至少有所耳聞。

定義上來(lái)說(shuō)，武俠小說(shuō)就是以會(huì)武功的人為主角，講述他和他的同伴在江湖闖蕩的故事（當(dāng)然也有鹿鼎記這種主角不會(huì)武功的異類(lèi)）。其中不乏有金庸，古龍等一時(shí)大受歡迎，後來(lái)也被發(fā)掘出文學(xué)價(jià)值的作家。射鵰英雄傳，天龍八部等，都是家喻戶曉，拍成電視劇後也收視頗高的作品。

然後就是所謂的輕小說(shuō)。這種小說(shuō)是近年在日本興起的小說(shuō)種類(lèi)（說(shuō)是近年其實(shí)從本世紀(jì)初開(kāi)始就有了）。顧名思義，就是可以輕鬆閱讀的小說(shuō)。和別的小說(shuō)相比，插圖會(huì)比較多，也有不少流行用語(yǔ)。比如刀劍神域中的用詞就要比村上春樹(shù)的作品，如挪威的森林，要來(lái)得輕鬆，貼地，而村上春樹(shù)已經(jīng)算是比較輕鬆，基調(diào)輕盈的文學(xué)家了。

二者共同之處就是都是給人輕鬆看的。中文文學(xué)中向來(lái)有文以載道的說(shuō)法，意即文字是用來(lái)承載道理的。古代的確如此，因?yàn)槲淖至魍ǔ杀据^今天為高，一般百姓接觸不起，讀書(shū)人也沒(méi)空管那些閒雜書(shū)籍，都忙著鑽研四書(shū)五經(jīng)，以求個(gè)一官半職。但是，後來(lái)出現(xiàn)了小說(shuō)這一載體。雖然世界公認(rèn)的最早的小說(shuō)的源氏物語(yǔ)，但中國(guó)也很快進(jìn)入了明清小說(shuō)迸發(fā)的年代?，F(xiàn)在說(shuō)的四大名著，三本都是明朝寫(xiě)的，只有紅樓夢(mèng)是清朝寫(xiě)的。那三本都是搜集民間故事，加以整理而成，基本都是在茶館那裡，說(shuō)書(shū)人說(shuō)的故事，可見(jiàn)文學(xué)已經(jīng)漸漸脫離文以載道的束縛，向著表達(dá)純粹藝術(shù)的方面進(jìn)發(fā)了。

然後到了上世紀(jì)七十年代，香港出現(xiàn)了一批武俠小說(shuō)作家。其實(shí)武俠小說(shuō)由來(lái)已久，三俠五義就算是廣義上的武俠小說(shuō)（雖然大俠們的武功沒(méi)有到飛天遁地的地步）。相信那一代人都經(jīng)歷過(guò)在書(shū)桌下，在被窩裏，拿著手電筒看武俠小說(shuō)，愛(ài)不釋手的時(shí)光。武俠小說(shuō)由於連載的特性，為了吸引讀者，通常每次連載時(shí)都會(huì)在結(jié)尾處放上一個(gè)懸念。這樣整體的節(jié)奏就變得偏快，偏緊湊，也確實(shí)吸引了一批讀者。

至於近現(xiàn)代的輕小說(shuō)，也是在像似背景下誕生的產(chǎn)物。大量的插圖，貼地的語(yǔ)氣行文，都讓閱讀門(mén)檻降低，變成認(rèn)字就行，而由於義務(wù)教育，幾乎所有人，尤其是年輕人，都認(rèn)識(shí)字。因此這類(lèi)小說(shuō)的受眾也是前所未有的多。

二者的受眾都是普通人，是茶餘飯後的消遣物，而非高堂之上的寶貝。但這也不減其文學(xué)性。武俠小說(shuō)在許多學(xué)校都已經(jīng)登堂入室，由於其細(xì)緻的人物刻劃和跌宕起伏的情節(jié)而成為教材的一部分。輕小說(shuō)方面，B站有多少視頻，多少專(zhuān)欄，分析各新舊番劇的劇情和人物內(nèi)涵，在此不多贅述，搜索便可略知一二。我個(gè)人也有不少視頻剖析角色的背景和人物性格。

二者不同之處少之又少，畢竟是同一背景下誕生的文學(xué)分類(lèi)。硬要說(shuō)的話，輕小說(shuō)由於生於網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，視頻技術(shù)突飛猛進(jìn)。為了吸引人們的注意力，往往會(huì)加上許多更具現(xiàn)化，更真實(shí)的描寫(xiě)。比如他們往往對(duì)戰(zhàn)鬥場(chǎng)面的一招一式，一拳一腳，都作出詳細(xì)的描寫(xiě)，而武俠小說(shuō)往往留白，給讀者想像的空間。

二者無(wú)所謂優(yōu)劣之分，按個(gè)人興趣閱讀即可。但是，也不能廢寢忘食，丟掉正經(jīng)的生活，沉溺於虛擬世界之中。