CHAPTER 2 - “HONEStly,WE ARE NOT CRAZY ABOUT DOING PRESS”

第二章 - “老實(shí)說(shuō)，我們并不熱衷于做新聞”

就寫“QITNL”這本書而言，這是一個(gè)相對(duì)順利的過(guò)程，因?yàn)榛旧夏切┦苎麉⑴c這一過(guò)程的每個(gè)人都愿意談?wù)撨@張專輯。這其中，就有Ken Nelso,Coldplay(酷玩樂(lè)隊(duì).1996年在英國(guó)倫敦成立的搖滾樂(lè)隊(duì)）的前音樂(lè)制作人?！皼](méi)問(wèn)題。”他很爽快的接受了該書的訪談。不過(guò)，雖是如此，也不包括那些所有的專輯貢獻(xiàn)者。

值得一提的是，如果你無(wú)意間注意到了KOC臉書界面上“Press Contact”(關(guān)聯(lián)資訊）的下方，你會(huì)發(fā)現(xiàn)（除郵箱外）還加有這樣的一句話：Guy Valarino <guy.Valarino@emimusic.com>but honestly,we are not crazy about doing press.

由于很難有機(jī)會(huì)和Erlend有近距離的接觸，因此我決定先從Eirik開(kāi)始。過(guò)了些許時(shí)日,Eirik從逗留了三周之久的Erlend西西里的家中返回到了自己的住所，我們約好在一處卑爾根市中心景致宜人的巷子里見(jiàn)面——Nedre Fjellsmau,與卑爾根市最受游客歡迎的景點(diǎn)Fl?yen funicular只差咫尺之遙。供Eirik辦公的場(chǎng)所也坐落于此。

那時(shí)是2013年的四月中旬。在Eirik到場(chǎng)的前十分鐘，一位咖啡廳的女服務(wù)生小姐用手朝我身后的架子指了指，隨后懷有歉意地打擾道：“抱歉先生，我得在這里把音樂(lè)放上?！敝灰?jiàn)架子上擺放著一臺(tái)CD播放機(jī)。

一切準(zhǔn)備就緒后，KOC的專輯“Declaration Of Dependence”里一首與“Boat Behind”有著相同情調(diào)的歌曲“24-25”充盈了整個(gè)小房間。

我之后收到了一條來(lái)自Eirik的短信，“在路上了，馬上就來(lái)”。于是過(guò)了不久，他赴約而來(lái)，微笑著向我提議到如果可以的話，是否愿意和自己在店外談。

這次前來(lái)，我主要想知道他們制作QITNL的起因，如果他能夠盡可能多地回憶起來(lái)的話。

“我記得很清楚?！盓irik說(shuō)，“那時(shí)候我們還在Skog里摸爬滾打，回憶都被包裹在電吉他光怪陸離、噶吃作響，雜碎怠慢的鳴噪聲中。出于某些原因，我把媽媽老式的巴薩諾瓦風(fēng)格著稱的唱片帶了過(guò)來(lái)，聽(tīng)上了在*Carnegie Hall（卡內(nèi)基大廳）錄制的專輯Getz/Gilberto，就此激發(fā)了我強(qiáng)烈的好奇心，贊嘆著這純粹的旋律，就在這么一個(gè)瞬間我領(lǐng)悟了其中的真諦，這張專輯有爵士薩克斯手Stan Getz和巴西的歌手兼吉他演奏家Jo?o Gilberto共同在Carnegie Hall于1964錄制完成，并在1966年正式發(fā)行。兩個(gè)人對(duì)他們?cè)搶５纳虡I(yè)佳曲“The Gril From Inpnema”(“Garota de Ipanema)格外的自豪。而這首歌的人聲伴唱是一位來(lái)自巴西的擅長(zhǎng)巴薩諾瓦曲風(fēng)的歌手*Astrud Gilberto。

而KOC也因一次巧合之下在印度尼西亞爪哇島西部的萬(wàn)隆市現(xiàn)場(chǎng)彈唱了這首歌，在YouTube上也有一定的點(diǎn)擊量。當(dāng)時(shí)，在Eirik彈奏這首曲子的當(dāng)兒，Erlend站在他的身側(cè)默默地咀嚼著一塊巧克力，而到歌曲的中后部分，Erend最終把自己的嘴作為“薩克斯”，來(lái)代替Getz的吹奏。

從整體的聽(tīng)感上講，KOC可以看作是由兩個(gè)年輕的北歐男孩組成的樂(lè)隊(duì)（然而事實(shí)也是如此）。兩個(gè)富有氣質(zhì)的純粹而靈性的嗓音，加上俏皮情趣的“肉嗓薩克斯”風(fēng)味，以及來(lái)自專輯Getz/Gilberto溫和細(xì)膩的原聲吉他的元素都各有體現(xiàn)。雖說(shuō)KOC的曲調(diào)相較于其更偏向于北歐輕冷的色調(diào)，且各項(xiàng)要求上也更為嚴(yán)苛，編曲結(jié)構(gòu)上也更為緊湊，但在安靜這一本質(zhì)上還是非常相似的。

在對(duì)Eirik做采訪的同時(shí)，我也向他表示說(shuō)自己同樣迫切想與Erlend有一次深交。因?yàn)檫@是一本關(guān)于一個(gè)雙人樂(lè)隊(duì)的書，如果光光只有其中的一位接受了訪談，這并不能展現(xiàn)其全貌。

Eirik面露怪相地看著我，臉上寫著無(wú)奈地說(shuō)：“想讓他接受采訪的確是一件不容易的事。他平時(shí)格外地忙碌，因此很少打理諸如廣告宣傳片或是記者訪談這類事，想讓他與你交流心得這樣的機(jī)會(huì)雖然很渺茫，但也不是完全做不到的，這是我的看法。”

就這樣，數(shù)周過(guò)去了，我寫下了一些只包含Eirik的訪談內(nèi)容，并且把它們分別添加在了適合的章節(jié)與情境之中，也會(huì)將這些采訪的個(gè)別內(nèi)容添加在另外的采訪里，并注明來(lái)源。但幾經(jīng)周折之后，敘述上仍是會(huì)存在一些漏洞。我還得標(biāo)記上Erlend適當(dāng)插話的地方。

身為作者，我需要確保這本書的完整性。這是一本以KOC經(jīng)歷為主要架構(gòu)的書。在與Erlend交談過(guò)后，我了解到了他們是如何從初期的小成到后期的成熟，以及之后的種種。

我下次與兩人碰面的地點(diǎn)是位于挪威奧斯陸一家名叫Grefsenkollen的餐廳，時(shí)間為6.19號(hào)，當(dāng)時(shí)那兒正舉辦著一個(gè)名為“Over Oslo”的音樂(lè)節(jié)。我在這場(chǎng)音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕的前幾天嘗試與Erlend取得了聯(lián)系。在當(dāng)天的早晨我開(kāi)車自駕來(lái)到奧斯陸，起初是因?yàn)閯e的事情。他那天發(fā)消息和我說(shuō)：“我們?cè)诿魈斓?2點(diǎn)整會(huì)面，我會(huì)在11點(diǎn)給你來(lái)電。”

第二天，他準(zhǔn)時(shí)來(lái)電了，我則是趕去了他所在的Nydalen旅館（Nydalen是挪威奧斯陸北部Nordre Aker區(qū)的一個(gè)居民區(qū)）。當(dāng)我到那的時(shí)候，樂(lè)隊(duì)的二人已在大堂會(huì)面了，在這之前，Eirik也做好了回家的準(zhǔn)備。Erlend對(duì)我說(shuō)了句’你好’隨后，我們便坐電梯來(lái)到了8樓，在他那寬敞房間的正中央，擺放著一個(gè)裝有吉他的琴包。

Erlend一到自己房間,身體便陷進(jìn)了極度舒適的紅色沙發(fā)椅里頭，慵懶地舒展著他疲乏的雙腿。很快，他便自在地支起了二郎腿，怡然自得地休息了起來(lái)，他的一只腳上則穿著一只橙黃色的襪子，另一只則是綠色的。

隨后，他起身拉開(kāi)了窗簾，視線望向這片區(qū)域里下方的建筑，試圖地讓自己在放松后回過(guò)神來(lái)。事實(shí)上，他從不對(duì)出書這一件事持反對(duì)的態(tài)度。在確認(rèn)之前，我甚至在他不回我消息的時(shí)候感到心有不安。

又及，在之前許多關(guān)于Erlend的描述里，寫到他是個(gè)行為舉止看上去略顯古怪的人，同樣他在KOC里也被好些人稱作是“魂不守舍的專家”。

以下是一個(gè)問(wèn)題 ：KOC是在何時(shí)何地播種下這顆最終會(huì)釀化成“Quiet Is the New Loud”的種子的？

Erlend解釋道：“在靈感萌發(fā)的期間，我的第一個(gè)想法就是回到Eirik童年在Ulsm?g的家。在1997和1998這兩年間，他在英格蘭一所叫什么Steiner的大學(xué)研習(xí)。（Erlend想不起來(lái)了，全稱是Rudolf Steiner School Emerson Sussex College,事后得到的Eirik的證實(shí)）。他在那年的圣誕節(jié)回到了老家，我們便一同錄制了一張demo，其中就包括KOC的首支出道曲“I Don’t Know What I Can Save You From”。在Skog解散不久，我們漸漸意識(shí)到架子鼓和電吉他在樂(lè)曲中的非必要性，因?yàn)橐膊⒉灰?jiàn)得這樣的編曲會(huì)讓人有多么亢奮。就是在這樣的一番念想下，這首歌應(yīng)運(yùn)而生了?！彼又f(shuō)，“這是我們第一次為了做音樂(lè)而做音樂(lè)，沒(méi)有半點(diǎn)「這首歌是為成立之后的樂(lè)隊(duì)而寫的」的想法，就那么簡(jiǎn)單?！?/p>

雖說(shuō)如此，但這番話始終不能讓我完全信服他們的組合究竟是如何形成的。

似乎看出了我的疑惑，Erlend追加到：“我們覺(jué)得以兩人的和聲加上兩把原聲吉他假裝組成一個(gè)名義上的雙人樂(lè)隊(duì)是一個(gè)奇妙有趣的想法。假裝我們是一個(gè)樂(lè)隊(duì)，而不像是把一首歌做到完整，以至于可以在演奏會(huì)上彈奏的類似布魯斯或是鄉(xiāng)村這樣的樂(lè)隊(duì)。我們并沒(méi)有音樂(lè)合成器，但是我們會(huì)用邊彈吉他邊和聲的方式代替。”

在首專發(fā)行的十二年后，Erlend稱時(shí)至今日，當(dāng)他再回過(guò)頭來(lái)聽(tīng)這張專輯的時(shí)候，里頭還是會(huì)有一些令他不滿的地方，以至于有時(shí)會(huì)讓他感到苦惱。他說(shuō)到：“我想這是因?yàn)?，?dāng)一張專輯還未成形的時(shí)候，我們還有做選擇和整改的余地。但每個(gè)聽(tīng)眾給予的評(píng)價(jià)卻是不確定的，他們關(guān)注專輯最終發(fā)行時(shí)帶給他們的感覺(jué)?！?/p>

雖說(shuō)如此，但說(shuō)回來(lái)，他還是為這張CD上的曲目感到欣慰：“就這些歌曲里形式多變的曲調(diào)和其中蘊(yùn)含的感情上來(lái)看，這是尤為地耐人尋味的。我們也相信后續(xù)還會(huì)做出像這樣子優(yōu)秀的專輯，我敢肯定?！?/p>

注釋 ：

*Carnegie Hall ：卡內(nèi)基大廳，也稱作卡內(nèi)基音樂(lè)廳，位于紐約市第七大道881號(hào)，第56大街和第57大街中間，第七大道以東。由慈善家安德魯·卡內(nèi)基(Andrew Carnegie)出資建于1890年，是美國(guó)古典與流行音樂(lè)界的地標(biāo)性建筑

*Astrud Gilberto （原作者注解）：有趣的是，Astrud Gilberto在1959年第一次與Jo?o Gilberto結(jié)婚，這段婚姻一直持續(xù)到60年代中期。不久之后她開(kāi)始與Stan Getz交往。1964年的自命名名專輯“Getz/Gilberto”在美國(guó)和世界其他地區(qū)發(fā)行時(shí)都掀起了波薩諾瓦的熱潮。第二年，這張專輯贏得了格萊美年度專輯獎(jiǎng)。熱門歌曲“The Girl From Ipanema”由Ant?nio Carlos Jobim和Vinicius de Moraes創(chuàng)作，最初由主唱Pery Ribeiro發(fā)行，但專輯“Getz/Gilberto”的版本使其成為了普及全球范圍的熱門歌曲。英文歌詞后來(lái)由Norman Gimbel寫成