作者：年糕

封面：《アニメの現(xiàn)場》

由日本視頻制作公司PUNCH制作的系列節(jié)目《動畫制作現(xiàn)場》于8月4日正式公開。這個節(jié)目致力于向觀眾展現(xiàn)出那些支撐起動畫業(yè)界，在動畫制作現(xiàn)場擔(dān)當(dāng)各種職位的動畫人。節(jié)目中請到高森奈津美與櫻咲千依兩位聲優(yōu)以及湘南工科大學(xué)的教師渡部英雄先生作為解說嘉賓。由于松村先生在職業(yè)生涯中更多的是擔(dān)當(dāng)講師一職，在本文中會以教育者一方來講述業(yè)界以及學(xué)習(xí)、就業(yè)方面的問題。

松村文夫，CG設(shè)計師，3DCG設(shè)計師，講師。

曾在東京造型大學(xué)，日本工學(xué)院八王子專業(yè)學(xué)校，數(shù)字好萊塢等學(xué)校中擔(dān)任特邀講師。

過去從事3DCG設(shè)計師時主要以游戲、動畫與影像作品為主。如今工作主要是在各個學(xué)校在擔(dān)任講師，用心培養(yǎng)新人。

【主要參與作品】

2005年 《機(jī)獸起源》（CGI協(xié)力）

2006年 《超級機(jī)器人大戰(zhàn)OG 圣戰(zhàn)》等（CGI協(xié)力）以及負(fù)責(zé)各種活動用CG制作

恪守日程的重要性

近年來多次發(fā)生由于動畫公司的制作日程崩壞，而無法按時播放的事故。如果未能按時播放，就要向電視臺交付賠償金。自然，日程的合理安排對于動畫制作而言是非常重要的。但是如果真的遇到突發(fā)情況，比如意外發(fā)生火災(zāi)而將所有原畫燒毀了，到時候就必須向電視臺支付遠(yuǎn)高于動畫制作本身所需的費用，所以許多動畫公司為了能及時交出作品會想盡千方百計。即使在數(shù)碼時代也是一樣，如果遇到網(wǎng)絡(luò)故障，還是需要靠人工轉(zhuǎn)移作品，可以參考《白箱》最后一集喵森等人所遇到的情況。

在動畫業(yè)界的人都知道日程的重要性，不能超過上交日期再提交作品。然而事實上能夠做到這點的動畫公司并不多，松村先生回憶當(dāng)時能夠保證交期前完成的公司大概少于50家，可能占總數(shù)的十分之一都不到。有時分鏡交付到3DCG部門晚了，為了趕上交期，松村先生一晚上就要完成20卡的內(nèi)容。再算上渲染所需時間，時間真的非常緊迫。如果沒有按時完成作品，就會產(chǎn)生許多負(fù)面影響，作品質(zhì)量也會出現(xiàn)下滑。在外人看來就會覺得這是制作公司或者制作人的問題，也許拖延一次兩次影響不大，但是長期拖延必定會出事。但在動畫制作中，保證作品質(zhì)量以及制作日程兩者的平衡是非常困難的。

關(guān)于作品質(zhì)量，自然還取決于每個人對于工作的態(tài)度。松村先生提到，如果在工作中有涉及到角色動作的部分，自己就會在休息日到公園中去觀察研究小孩子的動作。從小孩子的動作中找到靈感，于是就能做出有相應(yīng)質(zhì)量的作品，這個過程對于松村而言也非?？鞓贰７炊绻恢北３肿畹拖薅鹊馁|(zhì)量，不再進(jìn)行提高的話，就會漸漸地隨意應(yīng)付工作。

對躋身行業(yè)的新人的告誡

松村認(rèn)為，不管怎樣身體是最重要的。在松村20年的講師經(jīng)歷中，教過的學(xué)生恐怕已經(jīng)超過8000人，任何學(xué)生如果發(fā)生意外，對于松村來說都不是好受的事。不管工作有多忙，松村希望他們都能好好珍稀自己的身體。但是松村個人認(rèn)為，動畫業(yè)界又是一個非常特殊的行業(yè)。他回想起曾經(jīng)發(fā)生的一件小事。當(dāng)時有家動畫公司里有個身體情況很差的動畫人，無奈下向社長提出辭職申請。那家社長馬上打電話給所有他所認(rèn)識的動畫公司，希望哪家能夠給這位動畫人一個工作崗位。

這種暖心的故事在游戲，影視業(yè)界中松村都沒有遇到過，動畫業(yè)界真的非常特別。松村從他在動畫業(yè)界的工作經(jīng)歷中感受到，業(yè)界全體就是一個大家庭。一群人會為了同一個目標(biāo)，同一部作品而共處幾個月或者幾年，這其中并不像是商業(yè)關(guān)系，松村從一些動畫人間的談話中感受到大家都很友善。而這點就是動畫業(yè)界與其他行業(yè)的區(qū)別。嘉賓渡部英雄也提到，很多動畫人曾經(jīng)將整個動畫業(yè)界比作是一家大公司，如果這里不做了，就去另外一家做，到哪兒都是做動畫。另外動畫人也有較為彈性的工作時間，早上或者晚上去公司都是可以的，主要取決于自身是否能保證工作按時提交。有些人會早上10點開始工作，8點回家，合理安排作息與工作量。有的人可能就會晚上開始工作，過著凌亂的生活。

為人師者

在多所高校擔(dān)任過講師的松村先生，比起教人3DCG技術(shù)，他認(rèn)為學(xué)生的就業(yè)方向指導(dǎo)更為重要。松村自己當(dāng)時花了三年進(jìn)入大學(xué)，再花了四年半畢業(yè)，但并沒有工作經(jīng)驗。當(dāng)時他認(rèn)為應(yīng)該找一份穩(wěn)定的工作才能有機(jī)會發(fā)揮自己的創(chuàng)意想法。而現(xiàn)在很多年輕人想要進(jìn)設(shè)計系，但是有些人可能并不適合做創(chuàng)意方面的工作，松村就會想在他們的職業(yè)規(guī)劃上做些指導(dǎo)工作。就3DCG而言就有許多發(fā)展方向，專業(yè)涉及范圍很廣，這些方面都是會安排在課程中。比如基本的2D部分，影像的規(guī)則，演出的方法等等，直到作品完成前的部分都會教給學(xué)生。

而3DCG需要學(xué)習(xí)的東西非常多，在一節(jié)課中可能會教4~5個軟件。在未來工作中有許多軟件都會用到，而最終該如何使用，怎么能夠讓自己在社會中獨立生存下去，松村認(rèn)為作為教育者不能說出答案。這些應(yīng)當(dāng)由當(dāng)事人自己去解決。起初學(xué)習(xí)3D時，腦中都是記錄著各種操作，使用頻率低了后也就會遺忘。但是當(dāng)3D成為自己的工具時，就能在不同領(lǐng)域中有不同的使用方法。比如最近在自動駕駛技術(shù)中就使用到3D，而3DCG的應(yīng)用也會變得越來越廣。在廣闊的范圍中找到適合自己的道路，那就是要通過自己的判斷。

同樣擔(dān)當(dāng)過講師的渡部先生補充道，他在教育學(xué)生時常常會提到兩點。其一就是努力后，想做的事情就一定能實現(xiàn)。比如有人想做動畫監(jiān)督，但是動畫監(jiān)督的門檻非常高。為了實現(xiàn)這樣的目標(biāo)，就要先從原畫動畫開始做起，一步步往上走。另一點就是要掌握兩個以上的專業(yè)技能。比如手塚治蟲先生，除了漫畫家外，他還是一名醫(yī)生。在兩者疊加后，就創(chuàng)造出《怪醫(yī)黑杰克》這樣的作品，如果不是醫(yī)生的話就比較難理解作品中出現(xiàn)的醫(yī)學(xué)知識。不管是在大學(xué)，還是進(jìn)入社會后，都要記住“活到老，學(xué)到老”。

相比業(yè)界相關(guān)話題，這次松村先生更多的是談到學(xué)習(xí)與教育方面的問題。雖然有些內(nèi)容是老生常談的話，但還是希望能從他口中給各位想要加入業(yè)界的讀者帶來一點啟發(fā)。下一周將帶讀者進(jìn)入到攝影監(jiān)督的制作現(xiàn)場。

【參考資料】

• 《アニメの現(xiàn)場》第四話

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