12款本應(yīng)成為經(jīng)典但卻沒有成為經(jīng)典的合成器

　　有創(chuàng)意、有靈感，但可能注定要失敗。這些經(jīng)常創(chuàng)新的電子設(shè)備從未得到應(yīng)有的愛。

　　當(dāng)然每個合成器都想成為經(jīng)典。但不是每個合成器都能實現(xiàn)。有數(shù)以百計的型號，大廠商每年都有無窮無盡的新產(chǎn)品和改款，但為什么只有大約30款你能記得名字的純金合成器？

　　也許價格并不合適。也許某些方面太偷工減料。也許它們的外觀和聲音都不對？或者，最嚴重的是，它們做得很好，但由于運氣不好或推出的時機不合適，它們在發(fā)行時沒有得到應(yīng)有的關(guān)注和好評。

　　因此，今天在這里列出12款被遺忘、被低估的合成器，這是一件好事，它們可以并且應(yīng)該贏得 "經(jīng)典 "標簽。

　　有些人在大環(huán)境風(fēng)向改變的時候，被錯誤的技術(shù)類型所吸引。還有一些在當(dāng)時被認為價格太高，但今天可以用更低的價格買到。還有一些只是沒有得到好的營銷，無法與大公司的小型合成器并駕齊驅(qū)。

　　閑話少說，讓我們來見識一下那些“不幸的”、應(yīng)該成為巨頭并且也有實力的大佬們。下面是這12款合成器的優(yōu)缺點。

1. Sequential Circuits Six-Trak

　　1978年，Dave Smith的Sequential Circuits發(fā)布了一個真正的傳奇，那就是多復(fù)音、可編輯的Prophet-5。當(dāng)這家公司在近十年后倒閉時，它剛剛發(fā)布了Prophet-VS，它同樣被視為一個經(jīng)典。

　　然而，那時已經(jīng)太晚了，無法拯救一家似乎在努力填補其兩款杰作產(chǎn)品之間技術(shù)差距的公司。一路走來，它推出了一些里程碑式的產(chǎn)品（Prophet-600）和一些令人撓頭的產(chǎn)品（Max）。它的一些不太昂貴的產(chǎn)品被世界否定，可能是由于公司急于涉足低端市場而被玷污，或者是被不公平地與Sequential自家高端產(chǎn)品相對比。

　　典型的例子是：Six-Trak。Six-Trak因其結(jié)合了6聲部和內(nèi)置音序器而被視為一種開創(chuàng)性的樂器，但它卻被詆毀為Prophet-5的劣質(zhì)型號，而它與Prophet-5的相似之處只是一閃而過。

　　當(dāng)然，它也有缺點（主要是缺乏實時旋鈕和慢速包絡(luò)），但它有6個VCO，可以多段使用，也可以在單音模式下疊加起來，它能夠?qū)崿F(xiàn)一些大規(guī)模的模擬紋理，以及完整的多聲部編曲。

2. Moog Multimoog

　　讓任何一位合成器愛好者說出Moog經(jīng)典合成器的名字，你可能會聽到一串熟悉的型號。Minimoog、Polymoog、Memorymoog和Prodigy的名字會脫口而出，但很少有人會提到Multimoog。

　　這實在遺憾，因為它是一款令人震驚的產(chǎn)品。由于當(dāng)時Moog喜歡糟糕的美學(xué)設(shè)計，Multimoog看起來就像從高保真商店后面賣出來的東西，而不是它的本質(zhì)：一個獨特而強大的單音，具有不可模仿的Moog聲音。

　　在其核心部分，它有些簡陋，雙振蕩器，24dB低通濾波器，以及幾個非常簡單的包絡(luò)發(fā)生器。然而，仔細一看，發(fā)現(xiàn)振蕩器提供了連續(xù)可變的波形選擇，濾波器的音頻速率調(diào)制，音高彎曲帶，以及令人驚訝的是一個壓力感應(yīng)的44鍵鍵盤。

　　它的價格為800英鎊，可能是作為Minimoog的一個成本意識的替代品，但正如上述調(diào)制的可能性所表明的，它提供了許多令人尊敬的Minimoog所缺乏的東西。Mini的用戶無法獲得的其他選項包括采樣+保持和振蕩器同步。甚至還有一個子振蕩器。

　　Multimoog的設(shè)計是關(guān)于音樂表達的，它被Steve Winwood在1981年的《While You See a Chance》中使用，且效果極佳。

3. YAMAHA V50

　　YAMAHA（雅馬哈）的DX7 是一個合成器成功的傳奇故事之一。它于1983年發(fā)布，提供了高達16復(fù)音的6振蕩器調(diào)頻合成（好吧，不完全是調(diào)頻，或頻率調(diào)制，而是相位調(diào)制），YAMAHA這款產(chǎn)品全球售出了超過15萬臺。

　　當(dāng)時的YAMAHA對他們的成功有點太過信服，在這十年的其余時間里，雅馬哈重新包裝并在一系列永無止境的"DX品牌"產(chǎn)品中代表其對FM技術(shù)的看法，甚至在行業(yè)的其他部分轉(zhuǎn)向波表和基于樣本的合成技術(shù)時，YAMAHA依然固執(zhí)。

　　到了1989年，采樣回放的 "工作站 "大行其道，而人們對新的FM技術(shù)合成器興趣已大不如前。因此，V50就這樣砰然隕落了。

　　這很不幸，因為它是一款設(shè)計簡潔的小尺寸產(chǎn)品。作為雅馬哈對工作站類產(chǎn)品的回應(yīng)，它將多音色、4振蕩器FM合成與一個8軌音序器和一個基于樣本的節(jié)奏機結(jié)合在一起，同時V50也是YAMAHA第一款內(nèi)置了效果器的FM合成器。

　　隨著4振蕩器FM合成器的卷土重來（YAMAHA Reface），現(xiàn)在可能是該重新審視V50的時候了。

4. CASIO VZ-1

　　CASIO（卡西歐）過去和現(xiàn)在都是以提供低價和令人愉快的消費電子產(chǎn)品而聞名，從數(shù)字手表和袖珍計算器到其無處不在的娛樂電子琴。

　　然而，在20世紀80年代中期，CASIO以小巧的CZ-101在專業(yè)合成器市場上一展身手。CZ-101配備了迷你鍵盤和電池供電的性能，雖外觀看起來像個玩具，但實際上是一臺強大的多聲部數(shù)字合成器。

　　CZ-101取得了巨大的成功，售出了約十萬臺。當(dāng)然，卡西歐在發(fā)布其第一款全面的高檔合成器VZ-1之前，也生產(chǎn)了許多衍生型號。

　　VZ-1擁有光滑的黑色外殼和大尺寸的液晶點陣顯示屏，看上去價格就不便宜，而且確實如此。VZ-1售價高達1299英鎊，這是一款為專業(yè)人士設(shè)計的樂器。

　　這一次，CASIO舍去了相對簡單的相位失真合成結(jié)構(gòu)，這使得CZ系列變得有些平易近人。相反，VZ主要是圍繞著FM合成技術(shù)而建立的，而且這是真正的FM合成，而不是YAMAHA所宣稱的相位調(diào)制變量。具有諷刺意味的是，YAMAHA申請的專利阻止了卡西歐將其稱為FM合成器。

　　不幸的是，盡管這款產(chǎn)品的結(jié)果是相當(dāng)令人回味的，但由此產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)和隱秘的用戶界面使人頭疼不已。一款值得探索的樂器。

5. E-mu Proteus 2500

　　E-mu最初的Proteus是1989年的新秀驚喜。在該公司的旗艦產(chǎn)品EIII采樣器之后，Proteus被設(shè)計用來銷售，而它也確實銷售了。

　　基于E-mu剛剛開發(fā)的G芯片，Proteus將32個無濾波器的采樣回放合成聲音塞進了一個狹小的1U機架空間。幾乎不需要一個小的顯示屏，這款設(shè)備的作用就是調(diào)用預(yù)置并繼續(xù)使用。

　　正如通常的情況一樣，最初產(chǎn)品的成功催生了一系列類似包裝的產(chǎn)品，每個產(chǎn)品都提供更多和/或不同的聲音。有些產(chǎn)品，如Morpheus，提供了有趣的新功能，但任何先進的編輯潛力都被限制性的用戶界面所阻礙。

　　這種情況隨著2001年P(guān)roteus 2500的發(fā)布而改變。2500擁有128種聲音和可擴展的32MB內(nèi)置采樣，它被安置在一個4U的前面板上，有60多個旋鈕和按鈕。還有什么？該公司的Z平面濾波器，大量的立體聲效果（29種混響）和512個出廠音色，以及512個用戶預(yù)置空間。

　　這是為那些不喜歡Proteus的人設(shè)計的Proteus。不幸的是，這個有趣的實驗就在E-mu的最后時刻出現(xiàn)了。

6. Crumar Bit One

　　意大利樂器制造商Crumar生產(chǎn)了無數(shù)的鍵盤產(chǎn)品，但似乎總是被更知名的公司所掩蓋。即使所有的因素都到位了，它似乎從來沒有收獲過當(dāng)時的ARPs和Moogs的贊譽。它制造了一些優(yōu)秀的樂器，但它的合成器似乎總是在人們買不起 "真正 "的東西時才買的。

　　這就給我們帶來了Bit One。它是一款六復(fù)音樂器，有DCO、VCF、一對包絡(luò)器和LFO，它應(yīng)該給Roland JUNO-106一個交代。

　　它有（最基本的）MIDI實現(xiàn)，內(nèi)置六軌音序器和力度響應(yīng)鍵盤，在紙面上是一個誘人的包裝。在現(xiàn)實中，它看起來......很奇怪，其空閑的前面板幾乎完全被圖形占據(jù)，并在左側(cè)邊緣有兩個垂直堆疊的輪子。

　　它以Unique（獨一無二）的名字在美國發(fā)行的事實并沒有引起人們的信心，這個有趣的樂器沒有引起多大的轟動。

7. Crumar Spirit

　　像許多失敗的單音合成器一樣，Crumar的這款Spirit在錯誤的時間推出了。當(dāng)時是1983年，音樂家們的喜好正在向復(fù)音和預(yù)置音色的即時性轉(zhuǎn)變。雖然Spirit復(fù)雜的前面板可能會讓現(xiàn)代人的心激動不已，但它并不是一個演出的音樂家想在黑暗的舞臺上亂搞的東西，特別是當(dāng)其他樂器提供了一個可以立即訪問預(yù)設(shè)的有用的聲音集合的方法。

　　因此，"Spirit "失敗了。慘不忍睹。

　　在我們列舉的所有樂器中，Spirit未能獲得經(jīng)典地位，這已經(jīng)上升到了悲劇的程度。這不僅是一個極好的模擬樂器，而且是由Robert Moog 自己設(shè)計的，并得到Moog另外兩位名人吉姆-斯科特（Minimoog的設(shè)計師之一）和湯姆-瑞亞的幫助。

　　Spirit是一個雙振蕩器合成器，具有雙濾波器排列，一個是可選擇斜率的低通濾波器，另一個是加入了超載的多模式。雙ADSR被包括在內(nèi)，還有大量的調(diào)制選項，其中包括LFO、環(huán)形調(diào)制和采樣+保持。數(shù)字生成的 "紅噪聲 "也有。

　　不幸的是，其全面的功能集在面板上以一種難以理解的方式排列。除了資深合成器用戶之外，這足以讓所有的人摸不著頭腦。

　　只有大約50臺Spirits被制造出來，使其成為真正的稀有品。它可能永遠不會成為一個經(jīng)典，但它現(xiàn)在是一個昂貴的收藏品，只有極少數(shù)人可以享受。

8. Roland SH-09

　　多年來，Roland（邏蘭）生產(chǎn)了不少傳奇的合成器，有些是開創(chuàng)性的，有些是同類產(chǎn)品中最好的。有些則介于兩者之間。

　　SH-101就是這樣一款樂器。它并不是 "最好的 "單音合成器產(chǎn)品，甚至接近都算不上。事實上，它表面看起來相當(dāng)匱乏，只有一個振蕩器和一個包絡(luò)發(fā)生器。然而，它是簡單、尖銳的低音和口哨式前奏的可靠來源，它易于使用的音序器使它成為貝司旋律線的極好選擇。它的色彩斑斕的外觀，不僅吸引了人們的眼球，也吸引了人們的耳朵。

　　在SH-101之前的兩年，SH-09沒有那么好看，如果你可以不考慮音序器的話，它們在功能上幾乎是相同的。

　　像SH-101一樣，SH-09提供了一個單振蕩器+副振蕩器，以及一個共振低通濾波器，與VCA共享一個ADSR。有一個LFO和PWM。

　　在幾乎相同的結(jié)構(gòu)下，它的聲音非常像SH-101，如果更原始和不那么精致的話。沒有音序器可能會妨礙它獲得經(jīng)典地位，但后面的CV和門輸入使它很容易集成到現(xiàn)代電子音樂工作室中。

9. Marion Systems MSR-2

　　1994年的合成器制造商們似乎知道變化正在悄悄發(fā)生。用戶對采樣回放合成越來越感到厭倦，開始渴望以前的模擬合成器的存在和力量。

　　Tom Oberheim是有史以來最受歡迎的合成器的幕后推手，他的名字在這個領(lǐng)域是個傳奇。不幸的是，這個名字并不屬于他，所以他把自己的公司稱為Marion Systems（以他女兒的名字命名）。

　　在Marion的旗幟下，他為Roland和Akai（雅佳）做咨詢工作，然后決定用MSR-2更新模塊化合成器的概念。

　　他的想法是提供一個1U的機架式前端，可以容納各種卡模塊，每個模塊都是專門用于特定的合成形式。FM和采樣卡被計劃了，但是這個項目從來沒有超過它最初提供的8復(fù)音、雙振蕩器的模擬卡。盡管如此，憑借其多模濾波器和大量的調(diào)制潛力（由24 x 33調(diào)制矩陣提供），MSR-2能夠產(chǎn)生大量有趣的音色，前提是你有足夠的能力對其編輯。

　　像當(dāng)時的許多制造商一樣，Oberheim在最終的模擬復(fù)興中可能有點太早了，Marion和MSR-2都逐漸消失在記憶中。

10. Oberheim??OB-MX

　　盡管Tom Oberheim當(dāng)時不能在合成器上使用他的名字，但1994年還是發(fā)布了Oberheim品牌的合成器。事實上，被炒得沸沸揚揚的OB-Mx在經(jīng)過漫長的積累和期待之后，一瘸一拐地從流水線上走了下來。這個巨大的“怪物”占據(jù)了六個完整的機架空間，從頭到腳都是近百個旋鈕和按鈕。

　　在經(jīng)歷了這個麻煩之后，Oberheim（當(dāng)時屬于Gibson）請來了Don Buchla對OB-MX進行改造。它同時宣傳Oberheim和Moog濾波器（它一度被稱為 "Obermoog"），但實際上它只提供了這些經(jīng)典設(shè)計的一個模糊的近似改造。

　　盡管如此，它還是提供了兩個聲音（用昂貴的可選聲卡可以擴展到12個）的經(jīng)典模擬合成，這在當(dāng)時是非常不合時宜的。前面提到的濾波器加入了三個LFO和四個相當(dāng)復(fù)雜的包絡(luò)發(fā)生器。一個調(diào)制矩陣允許復(fù)雜的路由。

　　盡管它最初讓那些期待著他們最喜歡的Moogs和Oberheims的聲音的人感到失望（盡管有一些相當(dāng)不穩(wěn)定的情況），一個滿載的OB-MX曾經(jīng)是，現(xiàn)在也是，一個令人驚嘆的強大的樂器。

11. YAMAHA VL1

　　YAMAHA 在1983年發(fā)布了DX7，開辟了新的合成器領(lǐng)域并獲得了成功。然而，它對重新包裝DX7的FM合成品牌的固執(zhí)，在十年的大部分時間里都削弱了YAMAHA自身的技術(shù)進步。

　　最終，YAMAHA步入了采樣回放的行列，但這并不意味著它停止了對 "下一個重大事件 "的尋找。顯然，它認為它的VL1是有意義的。

　　1994年發(fā)布的VL1似乎是憑空出現(xiàn)的。這不是一臺采樣回放機，也沒有采用減法模擬合成；相反，它使用了一種叫做物理建模的技術(shù)，從數(shù)學(xué)上模擬了聲學(xué)樂器的行為。

　　奢華的木質(zhì)和金色涂裝，讓它看起來像個百萬富翁，售價3499英鎊！它的聲音很好聽，假設(shè)它的聲音是在一個人的房間里。它的聲音也很好聽，如果你花時間去練習(xí)演奏的話，這項任務(wù)最好由一個附加的呼吸控制器來幫助完成。

　　VL1只有兩個聲部的復(fù)音和 "喉部形式"、"尖叫 "和 "吸收 "等神秘的合成參數(shù)，可能與市場上的其他產(chǎn)品相差太遠，盡管該公司試圖重新定價和重新包裝該技術(shù)，但最終并沒有起飛。

12. Siel DK700

　　對于任何新的DK700用戶來說，首先想到的問題一定是 "我在上面放什么？與Crumar的Bit One一樣，Siel的DK700有一個巨大的前面板，除了少數(shù)幾個按鈕和旋鈕外，其他的都被掃除干凈。由于它是在1986年發(fā)布的，你可以肯定它有大量的圖形印在其他荒蕪的地方。

　　它被宣傳為 "MIDI主合成器"，提供了61個全尺寸、力度響應(yīng)琴鍵，其左側(cè)有一對角度奇怪的細長控制輪。

　　DK700不尋常的外表下隱藏著一個異常強大的合成引擎。如果你想準確的話，是六個。事實上，DK700的六個聲部中的每一個都有自己的一對DCO、4極濾波器和ADSR。三個LFO和一個合唱效果提供動態(tài)。

　　這一切構(gòu)成了一個絕對龐大的聲音。巨大的、有共鳴的膨脹，聽起來幾乎不可能的厚重銅管，黑暗的、深沉的無人機，這是一臺讓許多更知名的樂器感到羞愧的擅長發(fā)出長音鋪墊的設(shè)備。

　　雖然很罕見，但當(dāng)DK700在二手市場上出售時，它可以以合理的價格買到。

注：本文譯自：MusicRadar（英國）