歐盟電影展開票的那一天下午，我戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地守著手機(jī)app頁面，顫抖著雙手搶下了11張票。我當(dāng)時真的興奮極了！但是隨之而來的是你需要面對所有突如其來的狀況……我一個學(xué)弟說我“生活容錯率太低”——That's goddamn right！

但為了看那一場場難忘的電影，長途跋涉和心力交瘁都是值得的！閑言少敘，來看片：

《開戰(zhàn)》【法】：他的生命，在開戰(zhàn)之前燃燒殆盡

今年戛納金棕櫚提名作品，全片用十分紀(jì)實(shí)的手法講述了一個德國工人罷工抗議運(yùn)動領(lǐng)袖最后的人生段落。他帶領(lǐng)著1100名員工，同決定關(guān)閉工廠的、撕毀協(xié)議的管理層展開了長久的拉鋸戰(zhàn)，并最終為這件事情獻(xiàn)出了自己的生命。

值得一提的是，我看的這場《開戰(zhàn)》是“同聲評論場”。這是一種全新的觀影模式，是由“關(guān)關(guān)燈影業(yè)”開發(fā)的，他們已經(jīng)在全國各個城市推廣了將近四年時間。

同聲評論是指在影片音軌的連貫進(jìn)行之下，在影片中加入的評論音軌，評論音軌是評論者在看電影時所進(jìn)行的評論收音，是和電影完全同步的。許多導(dǎo)演會請演員、編劇或者自己親自上陣，去錄制電影的同聲評論。（比如下面這個，當(dāng)年在B站找《社交網(wǎng)絡(luò)》，滿懷欣喜地打開結(jié)果發(fā)現(xiàn)是同聲評論版【扶額】）

影片開始前可以領(lǐng)取一個大號的MP3，然后只戴一只耳機(jī)就好，耳機(jī)里就會出現(xiàn)評論音軌。這次錄制同聲評論的是導(dǎo)演過《長江圖》的楊超老師。（他的聲音很有磁性hhh）

在楊超導(dǎo)演講解的陪伴下，我看完了這部電影。整部影片是用偏紀(jì)實(shí)性的手法拍攝的，長焦虛化、前景遮擋和手持晃動都非常明顯。全片幾乎每個場景都是一場戰(zhàn)役，那種膠著的戲劇張力在鏡頭的搖擺中盡數(shù)呈現(xiàn)，那種艱難、那種壓抑與釋放、那種決絕。但這一切似乎并沒有改變什么，事情仿佛還在“開戰(zhàn)”之前，只有男主完成了自我實(shí)現(xiàn)，余響撼人。楊超導(dǎo)演每每驚嘆于這種超寫實(shí)的鏡頭是怎么拍出來的，這種對物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)還原是電影最本初的魅力，這其中的每一個場景的難度都不亞于任何特效奇觀，他認(rèn)為華語電影在這方面的探索還有很大空間。

再評論一下同聲評論場這種觀影形式吧，對于觀眾而言這樣做是跳過了影片的欣賞過程而直接到了鑒賞階段，是直接作用于思想上的，會讓觀眾對電影本身的觀感有所下降。但是對關(guān)鍵處和難以理解處，這樣的講解會讓人豁然開朗、受益匪淺。整場電影看下來之后，就像是看了一篇字帖，上面蒙著一層輕薄的宣紙，自己在想些什么已經(jīng)是在臨摹了。

《亞歷山大·麥昆：浮生若秀》【英】：浮光掠影，追魂攝魄

這是我第一次在大銀幕上看紀(jì)錄片：《麥昆》由伊恩·邦霍特和皮特·艾蓋德執(zhí)導(dǎo)制片，通過時尚圈內(nèi)人士的口述，還原英國知名設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥昆短暫而璀璨的一生。

時裝設(shè)計(jì)師麥昆被尊為英國時尚界教父。1969年麥昆出生于倫敦東區(qū)的平民家庭，父親是當(dāng)?shù)氐某鲎廛囁緳C(jī)。兒時并不富裕的家庭條件對麥昆日后的作品產(chǎn)生了很大影響，也是其叛逆風(fēng)格的本源。他的很多作品即表現(xiàn)對資產(chǎn)階級矯情造作的不屑，以及對中下層階級的藝術(shù)化的寫照。幾乎他的每一場高級定制時裝展都會獲得世界范圍的關(guān)注，每一場時裝展都是一次極致的視覺享受。

他的才華如同流星短暫卻耀眼了照耀了整個時尚界。他是難得的概念設(shè)計(jì)師，那些經(jīng)典的符號必將如同那標(biāo)志性的骷髏頭一樣睥睨于時尚史冊。而這部紀(jì)錄片也散發(fā)著無與倫比的藝術(shù)氣質(zhì)和美感，令人?；箢?，難以自持。

這是獻(xiàn)給麥昆人生的高定時裝——但他肯定是不喜歡穿高定時裝的。他的傳奇一生是最好的布料，勾勒骷髏的一個個特效鏡頭就是這襲華裳最好的裝點(diǎn)。浮光掠影，追魂攝魄；浮生如秀，獨(dú)自謝幕。?

《巴貝特之宴》【丹麥】（1987）：從肉到靈的一次情感升華

這是丹麥影史上第一部獲得奧斯卡最佳外語片的電影，此外還獲得了當(dāng)年戛納電影節(jié)的天主教人道主義精神獎。

19世紀(jì)70年代，與世隔絕的丹麥北部的小村莊。一對督信路德教的姐妹花瑪?shù)倌群头汽惻疗饺绽锷罹雍喅?，在做牧師的父親的引導(dǎo)下，不惜犧牲愛情，全身心地獻(xiàn)身于宗教事業(yè)。好心的姐妹二人收留了一個由巴黎避亂而來的女子巴貝特。身世神秘的巴貝特原來是法國餐廳的名廚。巴貝特幸運(yùn)地獲得了法國巨額彩金一萬法郎，為了回報(bào)這對好心的姐妹，巴貝特決定在兩姐妹父親的忌辰時親自掌廚，為村民奉上一桌正宗豐盛的法國大餐。

影片運(yùn)鏡十分曉暢自然，毫無雕飾卻能讓人投入進(jìn)去。緯度極高的丹麥，它的夕陽、它的星空、它的浪濤、它的雨霧，都是那么富有美感。節(jié)奏溫潤舒緩，配樂典雅靈動，整部影片富有極強(qiáng)的宗教氣息和古典氣息，卻又閃爍著人性的光芒。

我起先以為這是一部講述關(guān)注現(xiàn)世、突破禁欲主義的寓言，但最后的結(jié)尾讓這個故事變得那么自然、那么純凈，這只是一個關(guān)于施恩與感恩的故事。飽嘗了口舌之欲與精神愿望，燈一熄，聽故事的人就該進(jìn)入夢鄉(xiāng)了。?

《二戰(zhàn)懺悔路》【斯洛伐克】：殺人犯的兒子與受害者的兒子同行

本片系今年柏林電影節(jié)參展作品，其中飾演男主角的是捷克電影新浪潮運(yùn)動的重要導(dǎo)演伊利·曼佐，今年他已步入耄耋之年，但他的表演依舊是風(fēng)度翩翩。

斯洛伐克籍翻譯家榮加的父母死于二戰(zhàn)的猶太人集中營，在他暮年時他終于找到了殺害他父母的戰(zhàn)犯的住處，他決定親自登門拜訪。不料開門迎接的卻是兇手的兒子格奧爾格，而他本人早已作古。格奧爾格想要了解自己的父親過去的所作所為，于是雇傭榮加做隨行翻譯，一起重走斯洛伐克，去為死去的冤魂緬懷、懺悔。

整部影片給人的感覺很陰冷，很平實(shí)，像是蒙了一層薄霧的公路。前面插科打諢的提點(diǎn)太多或許是造成后期劇力疲弱的原因。影片中 “當(dāng)殺人犯的兒子就比當(dāng)受害者的兒子好嗎？”這句話提供了“二戰(zhàn)懺悔”的新視點(diǎn)。好像找不到自己的格奧爾格，在最后來到了被認(rèn)作是老年癡呆的證人所指證的那條陳尸的壕溝，他呆坐在那里，卻早已見不到尸體和兇手，只有一洼落滿落葉的積水，一群翻飛天空的鳥兒，鏡頭升高拉遠(yuǎn)，他隱匿在了叢林中——就像有關(guān)二戰(zhàn)的記憶隱匿在了歷史中……

第二周的影片總結(jié)一下就是：認(rèn)識了有良知的人，了解了不曾了解的事——德國的工人抗議游行，英國的天才設(shè)計(jì)師，如何做一道法式大餐，如何面對歷史的陳跡。這是只有電影才能帶給我們的，我們在電影中體會我們經(jīng)歷不到的人生，這便是電影能延長人的生命的意義所在。