作者：izumi

封面：《黑執(zhí)事 Book of the Atlantic》

8月23日，《黑執(zhí)事》迷們企盼已久的劇場(chǎng)版《黑執(zhí)事 Book of the Atlantic》終于迎來(lái)了BD的正式發(fā)售。接手此次劇場(chǎng)版劇伴音樂(lè)寫作的是，曾因參與游戲《異度裝甲》《時(shí)空之輪》等背景樂(lè)作曲而廣為人知、也是動(dòng)畫第3季馬戲團(tuán)篇《Book of Circus》的作曲——光田康典。本文將向大家揭示片中那些令人印象深刻的美妙旋律誕生的始末。

據(jù)光田講，構(gòu)思本次劇場(chǎng)版配樂(lè)與制作《黑執(zhí)事》TV動(dòng)畫時(shí)最大的不同在于，從一開(kāi)始他就拿到了全劇從頭到尾所有的分鏡，因而，作起曲來(lái)十分得心應(yīng)手。通常情況下，光田所收到的動(dòng)畫作曲任務(wù)，往往會(huì)在備注里寫上一堆諸如“悲傷氣氛”，或是“戰(zhàn)斗場(chǎng)景”之類相對(duì)含糊籠統(tǒng)的指示。相比之下，這次完全是根據(jù)現(xiàn)成影像“量體裁衣”，從而音畫結(jié)合更加具有一體感。

影片一上來(lái)就擺足了排場(chǎng)，游輪出港的那組鏡頭，背景音樂(lè)盡顯華貴大氣的風(fēng)范。鑒于開(kāi)場(chǎng)戲份對(duì)整部電影基調(diào)的統(tǒng)領(lǐng)作用，光田在突顯高雅格調(diào)、宏偉氣勢(shì)的同時(shí)，還刻意渲染出人物對(duì)未知航程滿懷期待的雀躍情緒。此外，通過(guò)加入少許民族音樂(lè)風(fēng)情的小節(jié)，又為當(dāng)前與此后場(chǎng)次的呼應(yīng)關(guān)系事先埋下伏筆，旨在最大限度讓觀眾沉浸于統(tǒng)一的世界觀之中。

緊接著，有一段眾人在船艙內(nèi)悠閑品茶，執(zhí)事改梳大背頭在旁侍奉的略帶詼諧感的戲碼。如何往整體嚴(yán)肅壓抑的故事主線里不時(shí)穿插輕松搞笑的段落，又不能讓觀者覺(jué)得唐突，需花費(fèi)作曲家不少心力。尤其那些令人莞爾的鏡頭，更需要駕馭者利用好音樂(lè)的“節(jié)奏與間隙”，配合角色的表情、臺(tái)詞及動(dòng)作，制造出良性的疊加效應(yīng)。為此，光田以小節(jié)為單位，反復(fù)對(duì)照影像，不斷做出調(diào)整。

本劇的重頭戲還要數(shù)“塞巴斯蒂安大戰(zhàn)僵尸”那一段。光田無(wú)奈地苦笑，說(shuō)阿部記之監(jiān)督布置給他的作曲清單里，一大半就是為這段“群魔亂舞”服務(wù)的。其中既有快速激烈的短兵相接，也有緩慢沉悶的僵持對(duì)峙。為了不使觀眾產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)疲勞，光田使出渾身解數(shù)，盡量豐富曲子的花樣套路，或是將數(shù)個(gè)不同旋律組成一個(gè)主題，加上對(duì)角色主題旋律的巧妙應(yīng)用，總算不辱使命。在他的精心安排下，聽(tīng)眾僅憑樂(lè)曲旋律，便很容易分辨出是以哪個(gè)人物的視點(diǎn)在敘述推進(jìn)，也是該劇配樂(lè)的一大特色。可即便如此，在最后階段還是陷入了一番苦戰(zhàn)。

不得不提的還有伊麗莎白那舞蹈般的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，此處可是游輪篇中的重中之重。光田想要寫出更具親和力的曲子，因而提出，要等影像制作部分全部完成后再進(jìn)行譜曲。經(jīng)過(guò)努力，光田將伊麗莎白對(duì)異于常人的能力的糾結(jié)苦惱，隱藏實(shí)力扮演可愛(ài)女生的言行，以及一心要保護(hù)夏爾的堅(jiān)定意志等集眾多復(fù)雜特質(zhì)于一身的狀態(tài)，體現(xiàn)得貼切且淋漓盡致。

對(duì)于片中塞巴斯蒂安和夏爾往昔歲月的描寫，光田則采用將兩人各自的主題旋律與劇場(chǎng)版主旋律相混搭的處理方式重新編排，出來(lái)的效果他本人也頗感滿意。

總之，光田的作曲理念是一切從人物的所思所想出發(fā)，對(duì)待重要登場(chǎng)人物之一的葬儀人亦是如此。在他看來(lái)，一旦站在角色的角度，感同身受，便自然而然能夠理解人物當(dāng)下的心境，因而，當(dāng)露出真面目的葬儀人回憶起過(guò)往時(shí)，響起的背景音樂(lè)里也透出幾分淡淡的哀傷。

參考資料：

《Animedia》2017年9月號(hào)

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