【個(gè)人簡(jiǎn)介】

朱全增，山東莒縣人，1956年生。畢業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)系。第八屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、原山東美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席?，F(xiàn)為國(guó)家民族畫(huà)院副院長(zhǎng)、山東省國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)花鳥(niǎo)畫(huà)藝委會(huì)主任。擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)畫(huà)。作品在國(guó)內(nèi)、國(guó)際舉辦的大型美展中有十幾次獲得大獎(jiǎng)、金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)等，有十幾件作品被中南海、天安門(mén)城樓管理局、人民大會(huì)堂、毛主席紀(jì)念堂、中國(guó)婦女活動(dòng)中心等國(guó)家一級(jí)收藏單位和地方省、市的博物館、紀(jì)念館收藏。1990年到2006年分別在中國(guó)美術(shù)館、山東美術(shù)館、廣東美術(shù)館、浙江博物館以及深圳、珠海、東莞、香港、日本、韓國(guó)、法國(guó)等地成功地舉辦了個(gè)人美術(shù)作品展覽和聯(lián)展。傳略被幾十種專業(yè)大辭典收錄，其作品和專題性介紹被幾十家媒體多次報(bào)道。由山東美術(shù)出版社出版的《中國(guó)畫(huà)集》、《朱全增畫(huà)集》，遼寧美術(shù)出版社出版的《朱全增畫(huà)集》，西苑出版社出版的《朱全增國(guó)畫(huà)新作集》，人民美術(shù)出版社的《朱全增花鳥(niǎo)畫(huà)集》引起社會(huì)各界人士的高度關(guān)注和評(píng)價(jià)。

【作品鑒賞】

秉承·感悟——花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作新悟

朱全增

《五月巴黎之二》 四尺三開(kāi)

花鳥(niǎo)畫(huà)的歷史淵源可追溯到新石器時(shí)期，歷經(jīng)先民們的發(fā)展，秦漢的孕育、萌養(yǎng)，使其在魏晉南北朝時(shí)期獨(dú)立成科。這是文人士大夫?qū)θ松^價(jià)值觀的重新思考和定位時(shí)代，催生中國(guó)畫(huà)各類藝術(shù)形式集中出現(xiàn)。由于門(mén)閥文人對(duì)人生觀、價(jià)值觀及儒家思想的動(dòng)搖和疑慮。他們不得不重新審視老莊思想對(duì)自然無(wú)為狀態(tài)及對(duì)生命價(jià)值的感悟觀照。老莊“自然”、“無(wú)為”、“澄懷觀道”、“逍遙”、“游心”、“游神”、“游身”的生命先照；“自我與自然”融合為一的人生情懷，對(duì)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重大的推動(dòng)作用。魏晉南北朝時(shí)代花鳥(niǎo)畫(huà)家追求“風(fēng)尚”、“風(fēng)神”、“風(fēng)骨”成為時(shí)代的藝術(shù)典范。該時(shí)期除“六朝三杰”顧愷之、陸探微、張僧繇對(duì)人物畫(huà)的獨(dú)特藝術(shù)創(chuàng)造之外對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)也有一定造詣，相繼出現(xiàn)了劉胤祖家族和曹不興、衛(wèi)協(xié)等大批專業(yè)和兼善花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家。千百年來(lái)和山水、人物一道成為中國(guó)的藝術(shù)奇葩，承載傳遞著它的偉大藝術(shù)精神。深受廣大美術(shù)界的青睞仰慕。

《蝴蝶翩翩繞芳叢》145X145cm

魏晉花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)形式的明確樹(shù)立，藝術(shù)面貌已非常明顯。而到隋唐時(shí)期隨著人們物質(zhì)生活的不斷提高和藝術(shù)思想的更加豐富，花鳥(niǎo)畫(huà)在曹霸、韓滉、邊鸞等畫(huà)家的藝術(shù)演進(jìn)中有條不紊地進(jìn)行。五代黃筌、徐熙成就了它藝術(shù)的輝煌。由于花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)審美情趣，及該時(shí)期皇室的高度重視和積極參與更加確定了它的藝術(shù)價(jià)值。五代宋時(shí)相繼設(shè)立畫(huà)院，花鳥(niǎo)畫(huà)盛極一時(shí)，拉開(kāi)了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)史上的大幕，形成了它的清晰藝術(shù)文脈。更加鞏固確立了花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式及藝術(shù)地位，奠定了花鳥(niǎo)畫(huà)鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和發(fā)展方向，為后世花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在“富貴”黃筌和“野逸”徐熙畫(huà)風(fēng)的帶動(dòng)下，相繼出現(xiàn)了趙潔、黃崇超、崔白、趙昌、黃居 、李迪，元明時(shí)期李衍、錢(qián)選、張守中、王冕、林良、陳淳、吳鎮(zhèn)、徐渭，清朝的朱耷、惲壽平、華喦、吳昌碩等等大批花鳥(niǎo)畫(huà)家。還有近代影響較大的齊白石、潘天壽、李苦禪、陳之佛、郭味蕖、王雪濤、于希寧、王晉元等大批花鳥(niǎo)畫(huà)大家。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)歷朝不泛名手大家，代代都有妙品佳作。工筆寫(xiě)生、寫(xiě)意，勾勒填彩，富貴重彩等各種風(fēng)格形式，工而不俗，意而不野。得天地之正氣，具五行之精華。文人墨趣，琳瑯滿目，他們寫(xiě)生、寫(xiě)意的相互轉(zhuǎn)嫁和藝術(shù)締造，成為我們當(dāng)今美術(shù)學(xué)研究的重要課題。

《壯氣高貫》200X220cm

近年來(lái)，余一直從事花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作與研究，閱讀了大量前人關(guān)于花鳥(niǎo)畫(huà)的一些典籍范本，理論技藝受到極大蒙養(yǎng)?；趾胫鲿r(shí)常觀窺，銘創(chuàng)之心常閔于心，藝術(shù)成就似乎有所收獲，但并不盡其意。區(qū)別于前人的大氣勢(shì)、大架構(gòu)、大場(chǎng)面成為余繪畫(huà)理念的主要思考課題。把山水畫(huà)筆墨技法理念融于花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作之中，將山水畫(huà)的氣勢(shì)和內(nèi)涵借來(lái)用于花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作，成為余目前創(chuàng)作的一個(gè)基本要素。藝術(shù)需要追蹤溯源，漢代作為人物畫(huà)背景出現(xiàn)的花鳥(niǎo)畫(huà)，今天已經(jīng)成為美術(shù)繪畫(huà)的主要學(xué)科和載體。余憑借幾十年的畫(huà)壇經(jīng)營(yíng)筆耕墨染，尋找到一處通理達(dá)情的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)之境，我充滿著信心！

《春煙》200X125cm

《地涌金蓮》200X125cm? 2004年

《累累碩果唱大風(fēng)》250x125cm

《林深泉幽》250x125cm

《幽居》250x125cm

《五月枇杷醉江南》250x62.5cm

春夏秋冬之四（水仙）