（本文于2018年首發(fā)于“飛絮文學社”公眾號，此處僅作存檔。圖片來自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除）

順著中國文學長河一路逆流而上，你會領(lǐng)略到元曲、宋詞、唐詩、漢賦的魅力，在這個旅途的終點，你將看到一抔名為《詩經(jīng)》的清泉。我相信，你不止會為她那簡單、澄澈卻又震撼人心的美所折服，更為她身為中國文學長河之源的身份而贊嘆。

《詩經(jīng)》主要分為風雅頌三個部分，如果說，頌和大雅還保留著神權(quán)政治時代文字的實用性色彩，小雅和風則是真正用于審美的文字雕琢。重章疊句，回環(huán)往復(fù)的特色，用眼睛閱讀時能給人形象美的享受，用口吟誦時也能給人音韻美的享受。疊詞的使用，更是被譽為文學的偉大創(chuàng)造，美學的巔峰之一?，F(xiàn)實主義的創(chuàng)作特點更容易激發(fā)起人們內(nèi)心深處的情感，引起人們的共鳴。那些對于美好愛情的向往，對于戰(zhàn)爭的厭惡，對于新婚夫妻的美好祝愿，即使穿越兩千多年的時光仍不褪色。

一般來說，人們認為風是《詩經(jīng)》的明珠，而愛情詩又是風的明珠?？鬃釉?jīng)說過：“《詩》三百，一言以蔽之，曰：‘思無邪’?！痹娊?jīng)中的愛情，是那種男女之間最本真最樸實的情感，而正是這樣的情感最有征服力，最能打動人心。我最喜歡的詩是《蒹葭》，白露為霜的那種濕潤而涼爽的天氣是我最喜歡的天氣，所謂的“水一方”是我最愿意待的地方之一，主人公的情感處境也頗能引起我的共鳴。這種穿越兩千多年的神交，令我驚嘆不已。

我們都知道，詩經(jīng)有著賦比興的三原則。比和興常?；煸谝黄?，成為比興的手法。這種手法先言它物，再傳達出作者的情感。通過這種手法，中國文學將有形的事物和無形的情感聯(lián)系到一起，讓看似平常的事物不再平常，而是和人的情感融為一體，成為一種主觀與客觀，理性與感性水乳交融的復(fù)合體——意象。不得不說，意象是一種偉大的創(chuàng)造。而《詩經(jīng)》就是中國文學第一批意象的創(chuàng)造者?！拔粑彝樱瑮盍酪?。今我來思，雨雪霏霏?！边@幾句詩中包含了楊柳和雨雪這兩個意象。詩中的愁緒和它們緊密結(jié)合，為后人提供了表達愁緒的另一種方式。類似的情況還有不少。這些意象都對后世產(chǎn)生了深遠的影響。它們已經(jīng)融入中國人的文化基因，成為中國人的共同記憶。

外國學者在研究中國文學時，曾驚訝地發(fā)現(xiàn)，中國詩的篇幅大都非常短，幾十個字就濃縮了作者強烈的情感。是啊，如果我們放眼世界，你就會發(fā)現(xiàn)，世界上許多地區(qū)的文學，都受到了卷帙浩繁的史詩的滋潤，美索不達米亞地區(qū)的《吉爾伽美什》，古印度的《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》，古希臘的《伊利亞特》和《奧德賽》都是如此。但在中國，305首短短的小詩，成為了中國文學長河的源頭，唐詩、宋詞、元曲，都從中得到滋潤。四言的體裁短小精悍，卻絲毫無損于她的情感表達。相反，由于篇幅的限制，倒給讀者留下了更多自己回味的空間。中國的詩歌普遍篇幅不長，正是受了《詩經(jīng)》的影響。也許，正是這種短小的篇幅催生出了“意在言外”這一重要的文學理論，讓中國文學多了一份含蓄美。?

在中國文學有著如此重要地位的《詩經(jīng)》，我們卻對她的身世知之甚少?！对娊?jīng)》的作者是誰？具體的成書時間是何時？這么多詩是怎么集合到一起的？也許，這些問題我們永遠都得不到答案了。但是，這絲毫不會影響我們?nèi)バ蕾p她的美。我想，關(guān)于《詩經(jīng)》身世的這點小小缺憾，也許就像維納斯的斷臂一樣，給作品本身增加更多的神秘美吧。

詩人余光中曾說：“藍墨水的上游是汨羅江?！笨晌矣X得，藍墨水的上游，恐怕更多來自淇水、隰水，亦或是旁邊有伊人、河邊有雎鳩在叫的那些不著名小河吧。單憑這一篇小小的豆腐塊，一定是不能給大家展現(xiàn)《詩經(jīng)》的美麗和偉大的，要想完整了解，還請大家自己打開這本大書，去細細品味吧！