弗雷德里克回家后不久，就有一個(gè)驚喜等著他。他的父親和母親早就意識(shí)到，兒子的工作需要隱蔽，他的天性需要獨(dú)處才能集中精力；雖然他們的家很小，但他們決定讓兒子擁有自己的工作間。這意味著他們要做出犧牲，但他們對(duì)孩子從不自私，兒子的收獲似乎也值得他們自己的犧牲。這種獨(dú)立正是弗雷德里克所渴望的，這不僅是因?yàn)樗墓ぷ?，因?yàn)楝F(xiàn)在他的思緒自然更不容易被打擾，還因?yàn)樗X(jué)得現(xiàn)在他可以招待自己的特殊朋友，可以談?wù)摵陀懻摦?dāng)前感興趣的事情。發(fā)展的不僅僅是他的音樂(lè)。柏林之行喚起了他更多地了解生活的愿望。從他書(shū)信中的幾段摘錄我們可以看出，他有一雙善于觀察的眼睛；他對(duì)同齡人的生活習(xí)慣和舉止非常感興趣；他被自己的所見(jiàn)所聞所吸引，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)被科學(xué)家的所作所為所吸引；他更渴望聆聽(tīng)音樂(lè)，而不是試圖炫耀自己的才華；總之，他是一個(gè)善于接受而不是獨(dú)斷專行的人。他的急功近利并沒(méi)有在柏林的演出中得到滿足，除了《魔彈射手》和亨德?tīng)柕摹妒ト骼騺喒?jié)頌》之外，其他音樂(lè)也沒(méi)有給他留下深刻印象。毫無(wú)疑問(wèn)，他長(zhǎng)大了，走出了青春期，成長(zhǎng)為男子漢。他曾經(jīng)是個(gè)男孩，喜歡惡作劇和惡作劇，但他的青春期很短。1828 年 12 月 27 日，他在寫(xiě)給提圖斯-沃伊切霍夫斯基（TitusWojciechowski）的一封信中，向我們展示了他在新環(huán)境中的成果，以及由此產(chǎn)生的第一部成品作品。克拉科夫亞克回旋曲》的樂(lè)譜已經(jīng)完成。引言是原創(chuàng)的；即使我自己穿著米色西裝，也比不上。但三重奏[作品 8]尚未完成。樓上有一個(gè)房間要為我服務(wù)，從衣帽間到那里的臺(tái)階已經(jīng)鋪好。那里有一架舊鋼琴和一個(gè)舊寫(xiě)字臺(tái)，是我的書(shū)房。他在后記中告訴他的朋友，他在 9 月 9 日重寫(xiě)了 C 大調(diào)雙鋼琴重奏曲 [作品 73]。在肖邦的協(xié)奏曲中，《克拉科夫亞克》是配器最好的，因此值得偶爾演奏。1828 年對(duì)這位年輕的作曲家來(lái)說(shuō)是相當(dāng)富有成效的一年，因?yàn)楹苊黠@，以下作品已準(zhǔn)備出版： 雙鋼琴朗多》，作品 73；《C 小調(diào)奏鳴曲》，作品 4；《波蘭舞曲幻想曲》，作品 13；《克拉科夫鋼琴與樂(lè)隊(duì)》，作品 I4；可能還有《降 B 調(diào)波蘭舞曲》，作品 71 第 2 號(hào)。1829 年上半年構(gòu)思了以下作品： B 小調(diào)圓舞曲，作品 69 之 2；E 大調(diào)圓舞曲，1872 年由 Gebethner 和 Wolff 出版，未標(biāo)明作品編號(hào)；葬禮進(jìn)行曲，作品 72 之 2；F 小調(diào)波羅乃茲舞曲，作品 71 之 3，可能還有一首 D 大調(diào)瑪祖卡舞曲，1851 年以兩種形式出版，都很糟糕。這些作品都不出色，但也不乏魅力，每首作品都帶有作曲家獨(dú)特的思想韻味。在寫(xiě)這位年輕鋼琴家的維也納之行之前（我在這里說(shuō)鋼琴家是有含義的，因?yàn)榇诵械哪康氖强纯此垦葑嘀\生的前景如何），必須提到兩位杰出音樂(lè)家對(duì)華沙的訪問(wèn)。約翰-內(nèi)波穆克-胡梅爾（Johann Nepomuk Hummel）和尼科洛-帕格尼尼（Niccoló Paganini）都在波蘭首都舉辦過(guò)音樂(lè)會(huì)。胡梅爾是當(dāng)時(shí)最高級(jí)別的演奏家，也是一位多產(chǎn)的作曲家，創(chuàng)作了各種類型的音樂(lè)，但對(duì)鋼琴情有獨(dú)鐘。他的作品中，除了《F 小調(diào)弗洛菲隆多》（Rondo Favori）之外，早已不再出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)的曲目中；但直到 19 世紀(jì)末，他的鋼琴作品還經(jīng)常被教學(xué)人員用來(lái)訓(xùn)練學(xué)生的手指。顯然，他的性格非常迷人，他以善待和鼓勵(lì)年輕音樂(lè)家而聞名。肖邦在華沙遇到了這位年長(zhǎng)的同事，兩人互相吸引。1830 年末弗雷德里克第二次訪問(wèn)維也納時(shí)，胡梅爾將他介紹給了自己的許多朋友，肖邦告訴他的父母說(shuō)："老胡梅爾本身就很親切"。盡管兩人的作品和對(duì)鋼琴的態(tài)度大相徑庭，但年輕的肖邦對(duì)年長(zhǎng)者的作品卻極為欽佩和尊重，在肖邦早期作品的許多技巧性段落中，我們都能發(fā)現(xiàn)胡梅爾的影響。約翰-菲爾德是肖邦早期作品的另一位重要影響者，他是一位居住在圣彼得堡的愛(ài)爾蘭作曲家。帕格尼尼可能太愛(ài)作秀，無(wú)法激起細(xì)膩敏感的波爾對(duì)他的英雄崇拜，但從 1830 年 12 月肖邦從維也納寫(xiě)給父母的信中的一句話可以看出，肖邦非常欣賞帕格尼尼的演奏。他在信中稱贊一位名叫斯拉維克的小提琴家，稱他是 "一位偉大的小提琴家，真正的天才"，并說(shuō)他 "繼帕格尼尼之后，比任何人都更喜歡他"。沒(méi)有關(guān)于帕格尼尼華沙音樂(lè)會(huì)的資料，這或許是個(gè)遺憾，因?yàn)榱私膺@位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匿撉偌覍?duì)這位非凡演奏家的反應(yīng)將很有啟發(fā)。當(dāng)時(shí)，帕格尼尼正橫掃歐洲，盡管他在布拉格似乎遇到了挫折（肖邦寫(xiě)道他在那里被 "烤 "了），他的演奏魅力對(duì)許多當(dāng)代音樂(lè)家產(chǎn)生了顯著的影響。他對(duì)另一位天才李斯特的影響非常明顯，這一點(diǎn)可以從李斯特的抄本中看出。肖邦的柏林之行激起了他對(duì)世界的向往。他坐立不安，心有不甘。他覺(jué)得自己必須離開(kāi)。去哪里呢？維也納一直吸引著他--這可能嗎？最后，他聽(tīng)說(shuō)他的三個(gè)朋友要走，于是他懇求父親讓他陪他們一起走。

他的父親設(shè)法湊了一點(diǎn)錢(qián)，大約在七月的第二個(gè)周末，四人出發(fā)了。肖邦已經(jīng)x向維也納出版商哈斯林格寄了三、四份手稿，但樂(lè)觀的年輕作曲家沒(méi)有從他那里得到任何有希望的答復(fù)。只有一個(gè)辦法--去見(jiàn)他，詢問(wèn)原因，并通過(guò)親自演奏來(lái)展示作品。但還有一件事困擾著他。他戀愛(ài)了。他默默地、偷偷地承受著這種躁動(dòng)不安的感情，一會(huì)兒高興得無(wú)以復(fù)加，一會(huì)兒又沮喪得幾乎絕望。他在第二年十月寫(xiě)給他最親密的朋友提圖斯的信中首次承認(rèn)了自己內(nèi)心的糾結(jié)，但在這封信中，他說(shuō)自己已經(jīng)隱藏了 "半年"。經(jīng)過(guò)這幾個(gè)月內(nèi)心的孤獨(dú)，他不敢對(duì) "理想 "說(shuō)話，幾乎沒(méi)有勇氣看她一眼，他覺(jué)得自己再也無(wú)法忍受這種壓力了。這四個(gè)年輕人途經(jīng)克拉科夫，波蘭的古都，充滿了歷史的聯(lián)想和精美的建筑。這座古城對(duì)這些如此熱愛(ài)祖國(guó)的熱心旅行者的影響一定是巨大的。他們?cè)谶@里逗留了一周，24 日乘坐農(nóng)民的馬車前往維也納。他們的第一站是奧茹夫（Ojców），但不是在城里，而是在六英里外的一個(gè)小房子里，那里很受游客歡迎。不幸的是，車夫走錯(cuò)了路，把車開(kāi)進(jìn)了一條小溪 Pradnik。一行人在黑暗中四處游蕩，主要是在巖石和石頭之間，最后在傍晚時(shí)分被兩個(gè)農(nóng)民發(fā)現(xiàn)。在黑暗中，他們經(jīng)常被半遮半掩的石頭絆倒，有時(shí)還會(huì)踩進(jìn)深水里。當(dāng)他們最終到達(dá)那所房子時(shí)，三個(gè)同伴脫掉了衣服，在火爐前烘干了衣服，但弗雷德里克像往常一樣遲遲拿不定主意。當(dāng)他看到旅館老板的妻子去拿被褥時(shí)，他跟了過(guò)去，看到一些大號(hào)的毛線睡帽，便問(wèn)是否可以買一個(gè)。他把睡帽撕成兩半，把腳分別裹在兩半睡帽里，然后把繩子系緊，以免著涼。很快，他們都在地板上鋪好了床，有了酒和火，他們很快就睡著了。

7 月 3 日晚，維也納迎接了這四位游客。他們興高采烈，立即開(kāi)始游覽。肖邦最先拜訪的是哈斯林格，他收到了埃爾斯納的一封信。他的好奇心很快得到了滿足，因?yàn)檫@位過(guò)于客氣的出版商立刻告訴他，《La ci darem》變奏曲可能會(huì)在一周后面世。我沒(méi)想到會(huì)這樣，"他在給父母的信中寫(xiě)道。哈斯林格還建議他在公開(kāi)場(chǎng)合演奏，可能是為了更容易地推銷變奏曲。肖邦已經(jīng)有兩個(gè)星期沒(méi)見(jiàn)過(guò)鋼琴了，根本沒(méi)有心情演奏，但他遇到了很多人--貝多芬的好友、小提琴家舒潘齊格（Schuppanzigh），凱恩特納托爾劇院院長(zhǎng)、貝多芬 "不朽的愛(ài)人 "朱利亞-朱恰爾迪伯爵夫人的丈夫加倫貝格伯爵，女兒是一位受歡迎的鋼琴家的記者布拉特卡，以及兩位鋼琴制造商格拉夫和斯坦因--他們都向他求助，最終他克服了自己的膽怯。也許他主要受到了指揮家維爾費(fèi)爾的影響，維爾費(fèi)爾在華沙時(shí)就認(rèn)識(shí)他，他告訴他，不在公眾面前展示自己的才華是一種罪過(guò)，是對(duì)父母、老師和祖國(guó)的輕視。維爾費(fèi)爾答應(yīng)為他安排一切--他只需決定自己喜歡兩種型號(hào)的鋼琴中的哪一種。最終，他選擇了格拉夫（Graff）鋼琴，而音樂(lè)會(huì)的廣告也在第二天登出。他在給父母的信中告知了自己的決定，并在信的末尾感嘆道："我希望上帝能幫助我： 我希望上帝會(huì)幫助我--別擔(dān)心！"這位害羞的鋼琴家已經(jīng)在猶豫是否要公開(kāi)露面了。即使在他被譽(yù)為最偉大的鋼琴家之一時(shí)，他對(duì)音樂(lè)會(huì)演奏的厭惡也不減反增。從我們的角度來(lái)看，這是他一生的不幸之一；因?yàn)槿绻軌蚺囵B(yǎng)出對(duì)公開(kāi)展示自己藝術(shù)的興趣，他可能會(huì)創(chuàng)造出一種鋼琴演奏的傳統(tǒng)，從而阻止李斯特之后的強(qiáng)硬派的出現(xiàn)。歐洲從十九世紀(jì)最后25年 "砰砰 "聲的影響中恢復(fù)過(guò)來(lái)已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間了。在8月12日寫(xiě)給父母的下一封信中，他向他們講述了音樂(lè)會(huì)的所有情況。那時(shí)的音樂(lè)會(huì)不像現(xiàn)在這樣需要長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備。

肖邦花了八天時(shí)間決定演奏一首曲子，又花了三天時(shí)間進(jìn)行準(zhǔn)備。宣布的節(jié)目單是：貝多芬《普羅米修斯》序曲、變奏曲（La ci darem）、克拉科夫亞克（Rondo）、肖邦、詠嘆調(diào)（Mlle Veltheim）、羅西尼和瓦卡吉、肖邦。

歌手不得不再次演唱，最后以一段簡(jiǎn)短的芭蕾舞結(jié)束了演出。肖邦的手稿既不正確也不清晰，樂(lè)隊(duì)在排練時(shí)也遇到了困難（這在過(guò)去幾年中并不罕見(jiàn)），因此作曲家選擇演奏一首自由選題的幻想曲，而不是冒著朗多舞曲演奏不佳的風(fēng)險(xiǎn)。在這個(gè)時(shí)代，他對(duì)音樂(lè)會(huì)的描述很值得一讀。我一出場(chǎng)，臺(tái)下就響起了熱烈的掌聲；每一個(gè)變奏之后，掌聲都是如此熱烈，以至于我都聽(tīng)不見(jiàn)樂(lè)隊(duì)的伴奏。我演奏完后，他們拍手叫好，以至于我不得不站出來(lái)再鞠一次躬。即使是一位造詣平平的現(xiàn)代鋼琴家，又會(huì)如何看待只讓他返場(chǎng)一次的觀眾呢？如果觀眾在他們的齊奏中鼓掌，當(dāng)今的交響樂(lè)團(tuán)會(huì)怎么想？新聞界主要是熱情洋溢；音樂(lè)會(huì)發(fā)起人加倫伯格伯爵對(duì)肖邦的演奏和作品都很滿意。肖邦的即興演奏贏得了熱烈的掌聲，這也是理所當(dāng)然的，因?yàn)榧词棺鳛橐粋€(gè)經(jīng)驗(yàn)不足的年輕人，他在這方面的努力也一定是非凡的。我懷疑是否有哪位鋼琴家，即使是李斯特，曾進(jìn)行過(guò)如此美妙、如此音樂(lè)性和如此詩(shī)意的即興演奏。肖邦的三位朋友被安排在大廳的不同位置，以便偷聽(tīng)肖邦的談話，同時(shí)肖邦還囑咐他們不要親自開(kāi)始叫好。三個(gè)火槍手之一的胡貝聽(tīng)到一位女士說(shuō)：'真可惜，這孩子長(zhǎng)得這么丑！‘ 肖邦對(duì)此的反駁是："如果這就是大家發(fā)現(xiàn)的所有缺點(diǎn)，那我就不用擔(dān)心了！"然而，盡管新聞界的批評(píng)很好，肖邦還是對(duì)許多觀眾認(rèn)為他的演奏太輕柔、太細(xì)膩而感到不安，"對(duì)于習(xí)慣了這里藝術(shù)家的鋼琴重?fù)舻娜藗儊?lái)說(shuō)"；但他更喜歡別人說(shuō)他演奏得太大聲。他已經(jīng)決定，如果報(bào)紙上的文章對(duì)他不利，"室內(nèi)繪畫(huà) "將是他未來(lái)的職業(yè)--"在紙上涂抹畫(huà)筆很容易...."。今天，我比四年前更聰明、更有經(jīng)驗(yàn)了。他的幽默感還沒(méi)有消失，因?yàn)樗谛诺淖詈髮?xiě)道 啊！你一定很驚訝我上一封信的封口處寫(xiě)著 "Madiera"。我當(dāng)時(shí)心神不寧，就拿了離我手最近的印章，也就是侍者的印章，匆忙地封了信。"第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)安排在一周后的 18 日。在此期間，肖邦結(jié)識(shí)了許多著名的音樂(lè)家，其中包括卡爾-切爾尼（Carl Czerny）和吉羅維茨（Gyrowetz），肖邦8歲時(shí)第一次公開(kāi)露面就演奏了吉羅維茨的協(xié)奏曲。當(dāng)?shù)刭F族也很喜歡他，當(dāng)他見(jiàn)到貝多芬的好友和資助人莫里茨-利希諾夫斯基（Moritz Lichnowski）伯爵時(shí)，他高興得合不攏嘴。在第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，肖邦重奏了變奏曲，并在波蘭兄弟尼德茨基（Nidecki）的熱心幫助下修改了樂(lè)曲的部分，從而得以將克拉科夫雅克（Krakowiak）樂(lè)章加入其中。其余曲目包括林德潘特納（Lindpaintner）的序曲和梅塞德?tīng)枺∕ayseder）的小提琴獨(dú)奏波蘭舞曲，由一位名叫約瑟夫-凱爾（Joseph Khayl）的年輕小提琴家演奏。音樂(lè)會(huì)的演奏者對(duì)自己的第二次演奏更加滿意，并毫不猶豫地將自己的滿意之情告訴了父母。他向父母講述了不同音樂(lè)家的 "喝彩 "和贊美之詞，以及聽(tīng)眾們無(wú)意中聽(tīng)到的話語(yǔ)。我已經(jīng)捕捉到了學(xué)識(shí)和情感的民....。我已經(jīng)演奏了兩次，第二次成功比第一次更好；漸入佳境；這是我喜歡的"。弗雷德里克在兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)后無(wú)疑精神煥發(fā)，并為自己作為鋼琴家和作曲家所取得的成功而歡欣鼓舞。由于他在大多數(shù)批評(píng)出現(xiàn)之前就離開(kāi)了維也納，我們?cè)谒麑?xiě)給華沙的信中無(wú)法了解他對(duì)他人意見(jiàn)的反應(yīng)。

9 月 12 日，他給提圖斯寫(xiě)了一封很長(zhǎng)的信，信中他向他的朋友講述了一切，也許比對(duì)父母說(shuō)得還要生動(dòng)。在描述了旅途中較為愉快的時(shí)光，以及維也納如何讓他 "不知所措、目瞪口呆、產(chǎn)生幻覺(jué) "之后，他接著解釋了自己是如何被勸誘演奏的。哈斯林格向加倫伯格伯爵暗示肖邦是個(gè)膽小鬼，害怕露面，這無(wú)疑讓肖邦相信他必須順從在場(chǎng)的各位音樂(lè)家的意愿。隨后，他談到了大多數(shù)著名音樂(lè)家對(duì)他的熱情接待，并提到了樂(lè)團(tuán)對(duì)他的《克拉科夫亞克》所造成的可怕混亂。所有的混亂都是由于樂(lè)譜上下兩部分的停頓寫(xiě)法不同造成的，盡管我解釋說(shuō)只有上面的數(shù)字才算數(shù)。"他承認(rèn)這 "部分 "是他自己的錯(cuò)，但暗示演奏者們對(duì)他的不準(zhǔn)確感到惱火。他接著說(shuō) "誰(shuí)知道[即興演奏]的風(fēng)險(xiǎn)和我的壞脾氣是不是刺激我在晚上盡全力演奏的誘因呢？'當(dāng)時(shí)的習(xí)慣仍然是伴奏，即使是作曲家也不例外，因?yàn)樗幸粋€(gè)'粗野的伙伴來(lái)翻動(dòng)樹(shù)葉，他向我吹噓說(shuō)他已經(jīng)為莫舍爾斯、胡默爾、赫茲等人翻過(guò)了'。在第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)取得成功后，他說(shuō)他很高興又舉辦了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，"因?yàn)闆](méi)有人能說(shuō)我演奏過(guò)一次就跑掉了"。弗雷德里克顯然被萊奧波爾迪娜-布拉赫特卡所吸引，他稱之為 "維也納第一鋼琴家"。她一定很喜歡我（注意，她還不到 20 歲，住在家里，是個(gè)聰明甚至漂亮的女孩）；她把自己的作品送給我，并親筆題詞留作紀(jì)念"。他是想忘記自己在華沙的 "理想"，還是屈服于一個(gè)漂亮聰明女孩的贊美？我們并沒(méi)有懷疑太久，因?yàn)椴祭仗乜ㄐ〗愫芸炀蛷乃哪X海中消失了，而康斯坦丁卻多年無(wú)法忘懷。作為音樂(lè)家，肖邦似乎并不喜歡卡爾-車爾尼："我和車爾尼是好朋友；我們經(jīng)常一起在他家的兩架鋼琴上演奏。他是個(gè)好人，但僅此而已。"弗雷德里克在之前的一封信中說(shuō)，"車爾尼比他的任何作品都更敏感"。另一方面，奧古斯特-克倫格爾的四十八首賦格給他留下了深刻印象，他認(rèn)為這些賦格是巴赫賦格的延續(xù)。在回國(guó)途中，他在布拉格遇到了克倫格爾。他彈得很好，但我希望他彈得更好。 毫無(wú)疑問(wèn)，肖邦作為鋼琴家和作曲家的獨(dú)創(chuàng)性令維也納大多數(shù)重要的音樂(lè)家感到欣慰，其中包括舒伯特（前一年不幸去世）的好友、優(yōu)秀教師弗朗茨-拉赫納（Franz Lachner）；著名指揮家和作曲家康拉丁-克魯采爾（Conradin Kreutzer）； 伊格納茨-舒潘齊（Ignaz Schuppanzigh），優(yōu)秀的小提琴家和以他的名字命名的弦樂(lè)四重奏的領(lǐng)導(dǎo)者；阿達(dá)爾貝特-吉羅維茨（Adalbert Gyrowetz），我們已經(jīng)聽(tīng)說(shuō)過(guò)他；里特爾-馮-塞弗里德（Ritter von Seyfried），指揮家和《阿爾布雷希茨貝格與貝多芬》的編輯；約瑟夫-梅塞德（Joseph Mayseder），維也納著名的小提琴家，以及其他許多人。他們都熱烈歡迎這位優(yōu)雅而敏感的年輕音樂(lè)家，他的天賦如此罕見(jiàn)，卻又如此單純而不自負(fù)。難怪肖邦感受到了他們對(duì)他歸來(lái)的真誠(chéng)呼喚，難怪他再次抵達(dá)華沙時(shí)會(huì)希望重訪這座愿意張開(kāi)雙臂接納他的友好城市。維也納報(bào)刊熱情洋溢，但卻難以與音樂(lè)家們的贊美相提并論。11 月 18 日出版的《音樂(lè)報(bào)》（Allgemeine musikalische Zeitung）稱他為 "第一流的大師，他的手感細(xì)膩精致，手指的靈巧難以形容，他對(duì)陰影的掌控表現(xiàn)出深厚的感情。他的演繹和創(chuàng)作都帶有天才的印記，展現(xiàn)了一位天賦異稟的演奏家，他就像一顆最耀眼的流星出現(xiàn)在地平線上"。維也納劇院報(bào)》贊賞他的演奏和作曲的謙虛態(tài)度，以及藝術(shù)家以音樂(lè)取悅觀眾的愿望，而不是以演奏家的身份閃亮登場(chǎng)。評(píng)論家說(shuō)："他的觸鍵雖然干凈利落，但與那些想在最初幾小節(jié)就征服觀眾的演奏家相比，他的技巧并不出眾，但他的演奏就像是在與聰明人交談"。他談到肖邦的一個(gè)明顯缺陷是沒(méi)有用重音來(lái)表示每個(gè)樂(lè)句的開(kāi)頭，并將肖邦的即興演奏天賦與貝多芬和胡梅爾兩位大師進(jìn)行了積極的比較。第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，同一份報(bào)紙（可能是同一位評(píng)論家）承認(rèn)對(duì)之前的觀點(diǎn)進(jìn)行修正。

這是一個(gè)走自己道路的年輕人，盡管他的風(fēng)格與其他所有演奏家大相徑庭，但他知道如何取悅于人。另一份報(bào)紙《維也納藝術(shù)報(bào)》（Wiener Zeitschrift für Kunst）在第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)后這樣評(píng)價(jià)《克拉科夫亞克》："這首曲子通篇都是半音階風(fēng)格，很少有天才之作；但人們不得不佩服他深思熟慮和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。但總體而言，這部作品缺乏變化"。評(píng)論家還建議，在維也納逗留更長(zhǎng)的時(shí)間對(duì)鋼琴家的觸鍵和與樂(lè)隊(duì)合奏的完美性都有好處。一些觀眾，其中包括莫里茨-利希諾夫斯基（Moritz Lichnowski）伯爵，認(rèn)為肖邦的音色過(guò)于孱弱。伯爵在第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上獻(xiàn)上了自己的樂(lè)器，并禮貌地建議肖邦用他的小鋼琴演奏音色更飽滿的作品，但肖邦拒絕了伯爵的建議。這就是我的演奏方式，它給女士們帶來(lái)了無(wú)窮的樂(lè)趣。我們知道，肖邦的演奏和他的作品一樣，對(duì)女性總是有著直接的吸引力，而這一事實(shí)常常對(duì)他產(chǎn)生不利的影響。不過(guò)，雖然我們?cè)趥饔浿袝?huì)發(fā)現(xiàn)這種感嘆和旁白，但它們通常來(lái)自失望或不滿的同事。肖邦音樂(lè)的極致細(xì)膩、微妙的細(xì)微差別，以及他作品中充斥的細(xì)膩敏感，這些特質(zhì)可能會(huì)更快地吸引女性；但這并不意味著更強(qiáng)大、更柔弱的生物--人類--就不能被溫柔所打動(dòng)。肖邦本人的脆弱以及他的鋼琴演奏和作品的親密無(wú)間，使他容易受到不友好的奚落和嘲諷，這些嘲諷和嘲諷時(shí)至今日仍時(shí)有所聞：然而，他比其他任何音樂(lè)家都更少受到同行的嫉妒，他的敵人也比其他任何偉大作曲家都要少。返回華沙的旅程途經(jīng)布拉格、特普利茨、德累斯頓和布雷斯勞。肖邦在離開(kāi)時(shí)受到了許多新結(jié)識(shí)的朋友的擁抱，并承諾還會(huì)再來(lái)。他乘坐艾爾瓦根號(hào)離開(kāi)。也許他當(dāng)時(shí)很高興，因?yàn)樗詰阎贻p人的熱情去看世界；但他一定很遺憾，因?yàn)樗チ笋雎?tīng)美妙音樂(lè)的機(jī)會(huì)。他聽(tīng)過(guò)幾場(chǎng)歌劇演出，包括博埃爾迪約的《白發(fā)魔女》、羅西尼的《切納蘭托拉》、邁耶貝爾的《埃吉托的克羅西亞托》和羅西尼的《埃吉托的摩西》；他還聽(tīng)過(guò)梅塞德的兩場(chǎng)小提琴獨(dú)奏會(huì)，參觀過(guò)美術(shù)館和博物館。所有這些對(duì)他的成長(zhǎng)都是至關(guān)重要的。他還懷念與貴族家庭的交往，他總是很受他們的歡迎。在布拉格，旅行者們從 19 日晚上 9 點(diǎn)到 21 日中午，以當(dāng)時(shí)最快的速度前往布拉格，弗雷德里克首先參觀了大教堂。他認(rèn)為這座城市很美，"寬敞、古老，曾經(jīng)富麗堂皇"。他帶著一封介紹信去見(jiàn)國(guó)家博物館圖書(shū)管理員、著名科學(xué)家瓦茨拉夫-豪克（Waclaw Hauke）。豪克要求肖邦和他的兩位朋友（因?yàn)槠渲幸蝗撕惲粼诹司S也納）在參觀者登記簿上簽名。因此，我們每個(gè)人都必須想好要說(shuō)的話；一個(gè)人寫(xiě)詩(shī)歌，另一個(gè)人寫(xiě)散文。施韋科夫斯基寫(xiě)了一篇很長(zhǎng)的演講稿。音樂(lè)家在這里能做什么呢？幸運(yùn)的是，馬切約夫斯基想出了寫(xiě)一首四行瑪祖卡舞曲的主意，于是我加上了音樂(lè)，并盡可能原汁原味地與詩(shī)人一起為自己題詞。豪克很高興，這是他的一首瑪祖卡。"另一封介紹信是寫(xiě)給弗雷德里克-皮克西斯的，他是布拉格音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)，也是一位出色的小提琴家。正是他讓肖邦結(jié)識(shí)了克倫格爾，并試圖讓他在布拉格舉辦一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，但卻徒勞無(wú)功。弗雷德里克并不熱衷于這樣做，尤其是在聽(tīng)說(shuō)帕格尼尼在布拉格受到冷遇之后。第二天，弗雷德里克衣衫不整，誤入了旅館的錯(cuò)誤房間。一個(gè)驚訝的聲音用德語(yǔ)告訴他，他搞錯(cuò)了。早上好！""再見(jiàn)！"然后他就逃走了。在特普利茲逗留了整整一天兩夜。第一天晚上，他和一位名叫蘭皮奇的波蘭朋友一起去參加克拉里王子 "偉大的、幾乎是至高無(wú)上的家族 "的晚宴。他們邀請(qǐng)了一個(gè) "小而精的聚會(huì) "來(lái)款待他。飯后，主人的母親，公主，請(qǐng)他 "坐下彈鋼琴"。

他同意了，并請(qǐng)大家 "樂(lè)意 "為他提供一個(gè)主題。羅西尼的《摩西在埃及》中的一段旋律被選中，年輕的客人即興加入了變奏曲和阿拉伯舞曲。他一共演奏了四次，小公主們都舍不得讓他停下來(lái)。他們誠(chéng)摯地邀請(qǐng)他第二天晚上再來(lái)，但沒(méi)有被接受。在德累斯頓，旅行者們有幸發(fā)現(xiàn)國(guó)家劇院正在上演歌德的《浮士德》第一部，由偉大的演員卡爾-德夫里安特（Carl Devrient）扮演浮士德。肖邦曾在柏林見(jiàn)過(guò)德夫里安特，這次能再見(jiàn)到他的表演，尤其是這樣一個(gè)角色，他自然興奮不已。這次演出是為了慶祝這位偉大德國(guó)詩(shī)人的八十壽辰。弗雷德里克從四點(diǎn)半開(kāi)始就站在劇院外面，演出從六點(diǎn)一直持續(xù)到十一點(diǎn)。這是可怕的幻想，但卻是偉大的幻想。德累斯頓對(duì)肖邦有著特殊的吸引力，因?yàn)樗呐枷耥f伯曾在那里的歌劇院擔(dān)任首席指揮。韋伯已去世三年，繼任者是意大利人弗朗切斯科-莫拉奇（Francesco Morlacchi），克倫格爾曾給肖邦寫(xiě)過(guò)一封信。克倫格爾非常希望莫拉奇能把肖邦介紹給他的一位老學(xué)生佩奇威爾小姐，他認(rèn)為佩奇威爾小姐是德累斯頓最好的鋼琴家。肖邦知道這個(gè)意大利人參與了針對(duì)韋伯的陰謀，這可以從他給父母的信中的幾句話推斷出來(lái)： "明早我等莫拉奇，我要和他一起去見(jiàn)佩奇威爾小姐。是他來(lái)找我，不是我來(lái)找他！哈！哈！哈 哈！哈 這些信中都沒(méi)有提到布雷斯勞，因此我們可以推測(cè)那里沒(méi)有發(fā)生任何重要的事情。大約在九月的第二個(gè)星期初，一行人回到了華沙。肖邦離家大約兩個(gè)月。在華沙和他自己的親密圈子之外，他或多或少地離開(kāi)了自己的家：他帶著一個(gè)偉大音樂(lè)城市的贊譽(yù)光環(huán)，以一個(gè)世界青年的身份回來(lái)了。他的接受能力非同一般，他敏捷的目光和機(jī)敏的頭腦看到并領(lǐng)略了許多新奇美妙的事物。他已經(jīng)不再是個(gè)孩子了。