作者：LIAR

封面：《魔法使的新娘》

TV動(dòng)畫(huà)的主視覺(jué)圖，可能熟悉漫畫(huà)的觀眾一眼就看出來(lái)了，正是致敬了原作第一話的第一頁(yè)。長(zhǎng)沼范裕監(jiān)督透露，這個(gè)想法其實(shí)是原作山崎老師的擔(dān)當(dāng)編輯新福恭平的提案。當(dāng)看到這張圖的時(shí)候，長(zhǎng)沼監(jiān)督問(wèn)到了故事的展開(kāi)，這才讓他明白，這張圖對(duì)《魔法使的新娘》來(lái)說(shuō)意義是多么重大，因此除了用這張圖之外別無(wú)其他選項(xiàng)，實(shí)際上長(zhǎng)沼監(jiān)督也希望能將這張視覺(jué)圖用在本篇中。

在上篇文章中也說(shuō)到，本次的動(dòng)畫(huà)希望能夠一氣呵成，為此長(zhǎng)沼范裕身為監(jiān)督的同時(shí)也兼任了系列構(gòu)成，故事大綱方面親自由自己把關(guān)，希望能將各話數(shù)的篇章串聯(lián)起來(lái)最終合成一個(gè)整體非常龐大的故事。故事從這張主視覺(jué)圖開(kāi)始，與各話數(shù)緊密聯(lián)系，向著這張視覺(jué)圖，她與他們面對(duì)被擺弄的命運(yùn)翻弄，煩惱著而成長(zhǎng)。當(dāng)兩集結(jié)束的時(shí)候再?gòu)倪@張圖開(kāi)始回顧，也許就會(huì)有不一樣的發(fā)現(xiàn)。其實(shí)從OAD的時(shí)候就用到了這樣的做法，前、中、后篇都看完后，再回過(guò)頭來(lái)看前篇，“啊，這里的音樂(lè)其實(shí)就是伏筆”“這個(gè)道具”“這個(gè)小動(dòng)作”…其實(shí)到處都充滿了伏筆。這張主視覺(jué)圖，包含圖中的獨(dú)白在內(nèi)，會(huì)將一切連在一起。也許現(xiàn)在還不太明白，當(dāng)完結(jié)之后再回頭審視這張視覺(jué)圖，應(yīng)該就真正明白這里的意圖了。

和田說(shuō)到，其實(shí)OAD的內(nèi)容也與TV系列有關(guān)聯(lián)，相信大家在看完之后絕對(duì)會(huì)發(fā)出“哦哦！原來(lái)如此”的感嘆。長(zhǎng)沼感嘆到，這正是動(dòng)畫(huà)才有的“操作”，如果能把原作的精髓表達(dá)出來(lái)就好了。和田接著補(bǔ)充，之所以能用OAD的形式講述智世的過(guò)去，就因?yàn)橹昂蜕狡槔蠋熯M(jìn)行了充分的交流，該如何把這過(guò)去的故事與本篇串聯(lián)起來(lái)就是系列構(gòu)成該考慮的事了。

據(jù)新福編輯透露，這張視覺(jué)圖其實(shí)是智世未來(lái)的樣子，那么也就意味著動(dòng)畫(huà)最終會(huì)做到這一幕，“那么會(huì)在哪結(jié)束這個(gè)故事呢？”這里長(zhǎng)沼監(jiān)督賣起了關(guān)子，還請(qǐng)各位將片子看到最后吧。

那么是什么讓這個(gè)制作團(tuán)隊(duì)如此用心地對(duì)待這部動(dòng)畫(huà)呢？和田認(rèn)為，首先是想做《魔法使的新娘》的動(dòng)畫(huà)。長(zhǎng)沼監(jiān)督點(diǎn)頭認(rèn)可，接著補(bǔ)充到，所以才需要和這些誕生了《魔法使的新娘》的人，比如原作與編輯進(jìn)行充分的交流，交換各方面的情報(bào)，共有腦內(nèi)的印象，這也賦予了做動(dòng)畫(huà)這件事更深一層的使命。長(zhǎng)沼監(jiān)督認(rèn)為正因?yàn)椤赌Хㄊ沟男履铩愤@部作品如此優(yōu)秀有魅力，才能讓他付出這些汗水和努力吧。

和田說(shuō)到，在制作OAD的時(shí)候因?yàn)槭窃瓌?chuàng)的內(nèi)容，雖然有著原作基礎(chǔ)，但從故事到設(shè)定都是從零開(kāi)始挺不容易的，不過(guò)能先了解智世的過(guò)去再切入TV正篇，從結(jié)果上效果非常不錯(cuò)。

在之前和田制片人的單獨(dú)訪談中說(shuō)到OAD的主題是“家”，長(zhǎng)沼監(jiān)督表示這個(gè)主題也依然會(huì)延續(xù)到TV系列，深入這個(gè)主題，繼續(xù)圍繞著無(wú)形或是有形的“家”而展開(kāi)。順帶一提，智世的名字在阿依努語(yǔ)（※主要分布在日本北海道和本州東北地區(qū)的原住民，少數(shù)民族阿伊努人的民族語(yǔ)）中就是“家”的意思，這當(dāng)然是山崎老師所想的并非巧合。當(dāng)理解了“家”這個(gè)主題之后，再去深入感受作品世界觀，也許會(huì)有更多的理解。

本篇是以妖精們住著的英國(guó)為舞臺(tái)，OAD則選擇了妖怪出現(xiàn)的日本，或許有些原作讀者在看OAD的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生這樣的疑問(wèn)，“在原作的世界觀中竟然出現(xiàn)了妖怪這樣的生物”。長(zhǎng)沼監(jiān)督作答，這其實(shí)并沒(méi)有什么不妥的地方。OAD是本篇世界觀的一個(gè)延續(xù)，本篇因?yàn)槭侵鞘廊チ擞?guó)之后妖精才顯形，或者是被人看見(jiàn)，而OAD是本篇的前日談，智世去英國(guó)之前的故事所以是在日本，說(shuō)到日本風(fēng)土的“妖精”那就是妖怪（あやかし），這也是在和山崎老師和編輯一起商量的過(guò)程中決定下來(lái)的。而且妖怪的故事既是日本自古以來(lái)的傳說(shuō)，更被傳承至今，比如森林里的圖書(shū)館中那些毛茸茸的妖怪也都是有據(jù)可循的，如果大家在看了OAD之后反過(guò)來(lái)又對(duì)日本的妖怪產(chǎn)生了興趣去查查資料也是不錯(cuò)的選擇。

在OAD后篇還未公開(kāi)的時(shí)候，“這個(gè)故事真的能夠在后篇收尾嗎？”和田在看中篇的時(shí)候，信息量完全超出了看腳本的那種感覺(jué)，心中產(chǎn)生了不安，不過(guò)在看完后，不僅這種不安被完全消除，甚至有種暢快淋漓之感。長(zhǎng)沼監(jiān)督聽(tīng)了也毫不掩飾地說(shuō)出了自己的想法，“確實(shí)在中篇的時(shí)候因?yàn)槟菢油蝗坏恼归_(kāi)，未免讓人覺(jué)得這故事無(wú)法在之后的20分鐘內(nèi)收尾。不過(guò)大家絕對(duì)可以放心，收得回來(lái)?！?/p>

前篇主要以智世的家庭環(huán)境為中心，先把原作讀者放在首要位置，從安潔莉卡工房開(kāi)始，描寫(xiě)智世與艾利亞斯的日常，然后開(kāi)始切入原創(chuàng)的回想鏡頭，進(jìn)入OAD的主要內(nèi)容。中篇就圍繞著這主要內(nèi)容，以圖書(shū)館的場(chǎng)景為中心展開(kāi)，中篇以小時(shí)候的智世和OAD的原創(chuàng)角色三浦為中心，但在這短短的20分鐘內(nèi)兩人的感情會(huì)產(chǎn)生巨大的波動(dòng)，感覺(jué)上就會(huì)變得又長(zhǎng)又重，這當(dāng)然也是長(zhǎng)沼監(jiān)督的安排，為了吊起觀眾的胃口，難免會(huì)造成后篇也許完不了的錯(cuò)覺(jué)。進(jìn)入后篇再將回憶里的故事解決，鏡頭移回智世、艾利亞斯、希路奇、路茲的日常。不過(guò)原本“事件解決了”往往會(huì)給人一種“終于能夠放心了”的感覺(jué)，但實(shí)際上這里監(jiān)督希望能給觀眾留下一個(gè)懸念，“看似已經(jīng)結(jié)束的故事，實(shí)際上卻……”為的就是讓人把注意力放到之后的正篇，艾利亞斯與智世又是如何相遇相知的故事。因此后篇的安排并不會(huì)想中篇那樣沉重。

至于這個(gè)問(wèn)題的解決方法是好還是壞，長(zhǎng)沼監(jiān)督表示因人而異，自己并不會(huì)去計(jì)較，不過(guò)至少對(duì)智世來(lái)說(shuō)是好的?？傊@些安排都是為了之后的TV系列而準(zhǔn)備。因此能夠用OAD來(lái)描寫(xiě)智世的過(guò)去，對(duì)于長(zhǎng)沼監(jiān)督來(lái)說(shuō)極有意義。不論是先看了OAD再看TV系列，還是先看了TV第1話再去看OAD，相信想法都會(huì)發(fā)生變化，這也是長(zhǎng)沼作為本作監(jiān)督的考量。

最后對(duì)于本次的TV系列，和田表示原本這個(gè)項(xiàng)目的最終目標(biāo)就是TV系列，從廣播劇CD到OAD再到TV系列，主要對(duì)虧了各位讀者、觀眾的支持，和田表示由衷感謝。長(zhǎng)沼監(jiān)督表示，無(wú)論是看過(guò)原作漫畫(huà)的朋友也好，第一次接觸的觀眾也好，都能享受這部作品，今后也會(huì)有各種小型大型的見(jiàn)面活動(dòng)來(lái)回饋各位，希望大家能看到最后，跟著制作組一同走完這段《魔法使的新娘》的奇幻冒險(xiǎn)。

【參考資料】

• Natalie：長(zhǎng)沼范裕監(jiān)督×和田丈嗣制片人對(duì)談

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