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Anitama新聲：波濤與靜水

2017-10-25 16:25 作者:動(dòng)畫魂-Anitama 0人讀過 | 我要投稿

作者：謝楓華

封面：《Re:Creators》

日本動(dòng)畫協(xié)會(huì)每年會(huì)對(duì)日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)調(diào)查、統(tǒng)計(jì)、分析，并發(fā)行《動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)報(bào)告》，以向業(yè)界內(nèi)外廣闊傳播調(diào)查結(jié)果。今日發(fā)布的《日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)報(bào)告2017》刊登了 2016 年的基本業(yè)界動(dòng)向和各媒體的動(dòng)向。

（http://aja.gr.jp/info/1096）

Anitama 已獲得日本動(dòng)畫協(xié)會(huì)官方授權(quán)，將在明天開始通過移動(dòng)端應(yīng)用提供報(bào)告中文版的收費(fèi)閱讀。這也是 Anitama 第一次提供中文正版電子書。今后我們也會(huì)努力為大家?guī)砀嗫赡懿粫?huì)有別人引進(jìn)的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，希望大家多多支持。

啊這廣告比圓柱金剛石還硬。

考古學(xué)家在俄羅斯、蒙古國界附近的東西伯利亞的圖瓦共和國發(fā)掘出一具 2200 年前的匈奴女戰(zhàn)士的遺體，和遺體一同下葬的，還有一副裝飾有寶石的煤質(zhì)腰帶扣。這一新聞像極了《假面騎士》系列的引子，因而吸引了不少特?cái)z愛好者的關(guān)注。

（http://karapaia.com/archives/52247931.html）

音響監(jiān)督三間雅文赴北京監(jiān)修劇場(chǎng)版《精靈寶可夢(mèng) XY&Z 波爾凱尼恩與機(jī)巧的瑪機(jī)雅娜》的中文配音，稱贊了中國音響工作人員的工作能力，并且還見到了大陸版小智的配音演員（是王小燕老師嗎？）。三間稱這位配音演員非常可愛、熱心。

三間直到深夜一點(diǎn)都還在配音工作室工作，他感謝了各位中國工作人員和翻譯全面、細(xì)致、親切的說明。之后，他還在 24 小時(shí)營業(yè)的金鼎軒用了晚餐。

（https://twitter.com/Sunma47）

這條不是廣告了，真的不是。

最近網(wǎng)絡(luò)上流行一種說法，稱庵野秀明監(jiān)督說過，故事里讓競(jìng)爭對(duì)手妨礙戰(zhàn)術(shù)，或者讓無能隊(duì)友拖自己人后腿之類的劇情，會(huì)給觀眾帶來壓力。他在《新·哥斯拉》里就沒有安排這種角色，想拍一個(gè)大家向著一個(gè)共同的目標(biāo)努力的讓人看著舒服的故事，這種電影能讓觀眾愿意反復(fù)觀看。

這一說法來自網(wǎng)友 @tencoz 的推文，并且得到了許多網(wǎng)友的贊同和轉(zhuǎn)發(fā)。

但實(shí)際上，@tencoz 的推文只是根據(jù)自己對(duì)庵野監(jiān)督發(fā)言的理解做出的概括。就在原文里，庵野監(jiān)督也曾經(jīng)說過，創(chuàng)造這種壓力源才是腳本的基礎(chǔ)，沒有這種壓力源，故事就沒辦法進(jìn)展。如果是以人際關(guān)系為主軸的故事，這種壓力源是必不可少的。只是《新·哥斯拉》描寫的并不是人際，而是對(duì)抗哥斯拉的人們，所以才不需要這種壓力源。

（https://togetter.com/li/1163850）

雖然 @tencoz 出面澄清，但是他的推文已經(jīng)被擴(kuò)散開來，成為了不少人批評(píng)其他創(chuàng)作者的論據(jù)。對(duì)此感到自責(zé)的 @tencoz 封鎖了自己的推特賬號(hào)，可是造成的影響已經(jīng)無法挽回。

輕小說作家葛西伸哉便批評(píng)了這種聲浪。他說，他不想盲從“豬隊(duì)友拖后腿的劇情讓人不愉快”這種說法，而是希望思考，讓人感到不快的，到底是“豬隊(duì)友”呢，還是“主角們的行動(dòng)遭到了障礙”，又或者是“這個(gè)障礙的理由過于不自然”。

為什么一定要把這三種理由分開呢？這是因?yàn)椋卟⒉皇且欢ㄒ黄鸪霈F(xiàn)的，作家必須視具體作品，來決定要采用哪一種理由。

葛西曾經(jīng)把娛樂作品分成“波濤型娛樂”和“靜水型娛樂”兩種類型。一種是通過給主角制造適當(dāng)?shù)膲毫?，并且極力增強(qiáng)從壓力中解脫開來時(shí)的爽快感的“波濤般的快感”；另一種是不給主角施加任何壓力，一直處在舒適狀態(tài)的“靜水般的快感”。二者之間只有方針不同，并沒有高下之別。

（https://twitter.com/kasai_sinya/status/915548773228482561）

那么對(duì)于“波瀾型娛樂”來說，如果你不讓主角的行動(dòng)遭到妨礙，那就不好看。但是作者又必須妥善地控制主角受到的妨礙的度，才能確保讀者的快感最大化。所以“無能的角色”和“不自然的障礙”如果在作品里出現(xiàn)得不合適，那最好還是避免使用。

（https://twitter.com//status/922678127481851906）

角川編輯中津宗一郎在推特上向廣大創(chuàng)作者推薦稅務(wù)會(huì)計(jì)講座，說他從當(dāng)年擔(dān)任輕小說編輯時(shí)起就一直在思考，當(dāng)作家、插畫家的風(fēng)格適應(yīng)不了現(xiàn)在的年輕讀者時(shí)（特別是輕小說）的出路，怎樣“轉(zhuǎn)進(jìn)一般文藝領(lǐng)域”“更顯著突出當(dāng)下的輕小說潮流”“在創(chuàng)作瓶頸期保證生活費(fèi)”等。他認(rèn)為學(xué)習(xí)稅務(wù)會(huì)計(jì)知識(shí)，就是其中一種方法。

說起稅務(wù)講座，中津想起他在稅務(wù)講座的酒會(huì)上也曾經(jīng)說過，要分辨輕小說編輯是否能干，有一種方法，就是問他有沒有儲(chǔ)備新人插畫家，以備負(fù)責(zé)有前途的新人作家時(shí)之用。若是編輯當(dāng)場(chǎng)就能列舉出很有才能的畫師，那這個(gè)編輯就是能干的。這種新人插畫家儲(chǔ)備，是輕小說編輯的必要才能。

當(dāng)然，列舉插畫家的不一定非得是一個(gè)編輯，若是一家編輯部整體可以列舉出插畫家來，那也行。一般來說，編輯部里總有這種擅長賞識(shí)插畫的人在。沒有這種人才的編輯部，那就呵呵了。