作者/ Trevor Hogg?
圖片/ 環(huán)球影業(yè)、夢工場動畫
翻譯/ 田川洋、Pel?
排版/ 屠龍俠?

“當一個角色在旋轉(zhuǎn)時，我們會繪制出動態(tài)模糊以及多條腿的殘像，而不是用綁定工具和CG元素制作。片子看起來如同手繪，但仍然具備CG的特質(zhì)，就像二者的混合體?！?/span>

引言

由夢工場動畫制作、環(huán)球影業(yè)發(fā)行的《壞蛋聯(lián)盟》已于近期上映。這部動畫圍繞五個無惡不作的壞蛋展開，他們平時威風八面，四處作案。直到某天他們突然想成為模范公民，艱難轉(zhuǎn)型路上遇見各種啼笑皆非的事件……本片國內(nèi)票房已突破5000萬，截止昨天豆瓣評分7.4。

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而無論你是否已經(jīng)看過《壞蛋聯(lián)盟》，這部影片的美術風格，著實值得動畫從業(yè)者&愛好者的關注。早在預告公開之初，片中大壞狼又痞又帥的形象就引發(fā)了眾多觀眾的期待。

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除此之外，相比于以往的北美3D動畫，《壞蛋聯(lián)盟》的視覺表現(xiàn)，也呈現(xiàn)出前所未有的創(chuàng)新性，特殊的渲染表現(xiàn)、風格化的表演方式，我們甚至能從中看到不少日本二維動畫的影子，讓人感到十分新奇。?在今天的推送里，學術趴就為大家翻譯了來自外媒VFX Voice的一篇獨家報道，揭秘《壞蛋聯(lián)盟》的創(chuàng)作幕后——

*原文標題及鏈接：Dreamworks Animation Hangs Out With the Bad Guys；https://www.vfxvoice.com/dreamworks-animation-hangs-out-with-the-bad-guys/

*為適應移動端閱讀，本文在原文基礎上重新分段。

對澳大利亞作家亞倫·布拉貝（Aaron Blabey）而言，要概括《壞蛋聯(lián)盟》（The Bad Guys）這部講述壞蛋動物試圖改過自新的漫畫——“兒童版的昆汀”（Tarantino for kids）再適合不過。?而它的電影改編在夢工場動畫找到了歸宿，由達蒙·羅斯（Damon Ross）監(jiān)制，彼埃爾·佩里菲爾（Pierre Perifel）導演，這也是彼埃爾的長片導演處女作。配音陣容包括山姆·洛克威爾（Sam Rockwell，大壞狼）、馬克·馬龍（Marc Maron，貪心蛇）、?克雷格·羅賓森（Craig Robinson，美肚鯊）、安東尼·拉莫斯（Anthony Ramos，食人魚）和奧卡菲娜（Awkwafina，駭客蛛）。彼埃爾·佩里菲爾的創(chuàng)作之旅始于2019年3月，那時疫情爆發(fā)造成了封鎖，動畫正處于前期制作流程。?

“你沒法在一件自己不喜歡或缺乏魅力的事上傾注長久的心血，”導演說道，“原著書中的世界令我心動不已，簡直可以想象里面上演昆汀·塔倫蒂諾或史蒂文·索德伯格的犯罪電影。作為法國動畫創(chuàng)作者，我在片中還加入了個人風味。整部影片就是大壞狼的一段旅程。人們能夠改變，并挖掘自己生命中更多的意義——這正是我個人與這部動畫的共鳴之處?！?/span>

書中的繪畫必須修改才能電影化?！?/span>（原作者）亞倫·布拉貝的藝術簡單而高效，”導演說，“但我們?nèi)孕柙诖嘶A上擴展豐富，以便在銀幕上創(chuàng)造視覺體驗。原先的設定（對動畫制作來說）有一些限制，你需要修改或者重新設計才能讓他們真正動起來。沒有腿的鯊魚在制作時很難處理，食人魚同理。?

彼埃爾想要創(chuàng)造一種結(jié)合宮崎駿與《艾特熊和賽娜鼠》影響的新風格?！叭帐絼赢嬛械慕巧莩鍪菑牡统杀居邢迍赢嫲l(fā)展而來的。過去多年來，我們的工作室卻趨向于讓動畫表演更具真實性。我不想拋棄過去的成果，但同時也想嘗試更多風格化和二維化的東西?！?/span>

藝術指導呂克·德馬舍利耶（Luc Desmarchelier）開發(fā)了一個簡明的色彩方案以反映角色心理狀態(tài)?！爱攭牡跋胱龊檬聲r，他們是暖色的，整體環(huán)境配色仍偏冷色調(diào)，”導演解釋道，“警察相關橋段（的配色）是警車的慣用色，如深紅、白色和黑色。當角色身處絕境，（配色）也變得不飽和，近乎黑白。地理位置也影響了配色方案，洛杉磯的陽光十分強烈，所以片中也同樣天空潔白、陽光溫暖?！?/span>

在夢工場動畫，講故事的需求推動技術的發(fā)展?！霸O計稿（layout）總監(jiān)托德·詹森（Todd Jansen）想給我們做一些變形鏡頭，這是你在實拍電影里經(jīng)?？吹降?，它有種洛杉磯電影的氛圍感，”《壞蛋聯(lián)盟》角色動畫總監(jiān)J.P.桑斯（J.P. Sans）說道。?“我們專門開發(fā)了工具，以便在需要時讓鏡頭變形。我們還開發(fā)了“漫畫風格”（comic-book style）工具，于是片中出現(xiàn)了許多手繪效果。當一個角色在旋轉(zhuǎn)時，我們會繪制出動態(tài)模糊以及多條腿的殘像，而不是用綁定工具和CG元素制作。片子看起來如同手繪，但仍然具備CG的特質(zhì)，就像二者的混合體?！?/span>

在測試階段，需要將二維片段逐幀拷貝到CG中，然后再呈交彼埃爾導演判斷?！拔覀円源舜_認風格的基準‘接近理想還是太過火’，”桑斯說，”我們最終確立了風格，那就是移除CG中的某些動態(tài)，讓大腦補全空白部分，就像你看二維動畫時做的那樣?！?/span>?

讓駭客蛛看起來有魅力，不嚇人，這點非常重要?！袄侵肷砩系慕q毛看起來很尖利，好像會刺傷你，”桑斯指出，“于是我們讓她的毛皮看起來很柔軟，從而營造出可愛感。出于擬人化的考慮，我們讓她的軀干和頭部彼此分離，感覺更有人情味。

“我們想通過移動的速度和姿態(tài)體現(xiàn)她蜘蛛的一面。但我們沒有過度處理她的腿，要是每條腿都在做不同的運動并讓人看得一清二楚，這相當于不斷向觀眾強調(diào)她是一只蜘蛛，有些人是不喜歡蜘蛛的！需要簡化角色的視覺。于是我們時不時隱去她的腿，當駭客蛛飛奔時，通常你只能看到四條腿，相比于一具身體伸出八條關節(jié)，這樣的視覺處理更有吸引力，也更能讓人接受?！?/span>

關于配音表現(xiàn)，馬克·馬龍真的非常適合為貪心蛇配音?！榜R克的聲音為角色塑造了鮮明的個性，甚至啟發(fā)我們創(chuàng)作極具冷幽默的視覺表現(xiàn)。配音給我們提供了許多關于角色行為舉止的靈感，這些都融入到角色動畫里了?！吧Ｋ拐f道。?

技術階段的核心則在于厘清工作流程和所需工具，使得數(shù)字藝術家能像畫家那樣解決視覺問題?！拔覀兿胝业揭环N在骨骼綁定中“隱藏細節(jié)”的方法，這樣你就可以根據(jù)每個鏡頭的光照角度，用程序自動去除一些細節(jié)，”《壞蛋聯(lián)盟》的視覺效果總監(jiān)馬特·貝爾（Matt Baer）說，“我們還想添加額外的線條，讓圖像看起來更像手繪。仔細看大壞狼，你會發(fā)現(xiàn)他的一些線條處理（linework）是內(nèi)置在綁定中的。這允許角色動畫師四處移動這些表情線。我們甚至在他的毛毛上畫了一些線條。這些元素一同被加入渲染。”?紋理的選擇也是有策略的。“我們希望每個角色顯示細節(jié)的地方，都是高光過渡到中間色調(diào)或者中間色調(diào)過渡到陰影的區(qū)域，”貝爾補充道，“每個角色登場時，都帶有自己的基礎顏色貼圖（base color map）和紋理貼圖（texture map）。然后根據(jù)光源的位置，我們在那些過渡區(qū)域添加想要的紋理?！?/span>?

二維效果必須以程序化的方式制作?！拔覀冮_發(fā)了龐大的資源庫和程序模擬技術，可以用組合模擬的方式實現(xiàn)渲染合成，”貝爾說。?“我們并不會預設好自己想要具體什么樣的特效，也不想要跟流體模擬一樣的爆炸場面，我們想用更圖像化的方式表現(xiàn)不同溫度的爆炸區(qū)域，”他解釋道，“因此我們開發(fā)了名為‘Doodle’的工具，它允許特效師在基礎的爆炸之上添加額外的二維動畫元素，用于制造有‘二維動畫錯覺’的爆炸?！?/span>

這一方法同樣應用于環(huán)境效果。“我們嘗試將各種要素簡化到只剩必要的細節(jié)，讓觀眾們腦補其余部分，我們并不想在片中增添過多視效細節(jié)，服務動態(tài)表現(xiàn)就夠了。我們并不想看到每一片葉子，而是要做出用干筆刷畫出一整棵樹的質(zhì)感，當你看著樹的輪廓，材質(zhì)和紋理自然會讓它呈現(xiàn)真實樹葉的觀感?！?/span>?

緊張的前期創(chuàng)作是最大的挑戰(zhàn)?！叭绻浅Ｒ?guī)的動畫風格，準備所有資產(chǎn)和角色不會那么棘手，但我想做些前所未有的嘗試，包括不只依賴PBRT渲染模式，也就是基于物理光照的渲染模式，”彼埃爾導演這樣說。

“使用二維線條和筆刷質(zhì)感能讓動畫更具風格化，要在六個月內(nèi)弄清楚這一切并不簡單。不過一旦團隊成功推進，剩下就很順利了。此外第二困難的，當屬居家辦公了。”?（在《壞蛋聯(lián)盟》這部電影中，）每個橋段的敘事和情感都是精心制作的?！昂蟀氩?/span>分有兩個動作大場面，都非常有趣，值得一看，”導演說道，“這部電影包含了許多東西”。?

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