雪帝數(shù)字音頻?

渾濁的貝斯聽起來(lái)模糊沒重點(diǎn)。解決這類問題，你可以通過使用均衡器消除低頻的隆隆聲來(lái)避免頻率掩蔽；使用立體聲聲像儀收窄貝斯；還可以對(duì)空間效果進(jìn)行均衡調(diào)整。

1.對(duì)低頻隆隆聲和頻率掩蔽做均衡

大部分低頻轟隆聲存在于40Hz以下，鑒于不同音樂風(fēng)格，你的貝斯音軌可能不需要這么低的頻率。使用Q10之類的均衡器是個(gè)好主意，切掉這些不想要的頻率。你可以在大約40Hz處使用高通濾波器，輕輕滾降低頻。需要注意，別切掉太多的低頻，要不然貝斯就會(huì)失去重量感。

貝斯聲音渾濁，通常因?yàn)榈皖l與混音中的其他元素互動(dòng)不當(dāng)，導(dǎo)致發(fā)生頻率掩蔽。當(dāng)你的地鼓和貝斯同時(shí)演奏時(shí)，它們的基本頻率不應(yīng)集中在相同位置。

給地鼓騰出空間，要用窄的鐘形濾波器給貝斯在100-200Hz范圍做增益衰減，使用窄帶寬在這個(gè)頻率范圍做掃頻，然后找出地鼓能夠突破出的那個(gè)頻率。

如果在嘗試給地鼓尋找空間時(shí)，貝斯損失了太多，則可以考慮使用動(dòng)態(tài)均衡器取代靜態(tài)均衡器。F6浮動(dòng)頻帶動(dòng)態(tài)EQ允許你設(shè)置側(cè)鏈輸入通道，能使你的貝斯只在地鼓出現(xiàn)時(shí)才做出減弱。

2.將低頻合并單聲道

貝斯一般都以單聲道錄制，但通過立體聲拓寬器讓低頻充滿混音的客戶需求也屢見不鮮。用合唱效果來(lái)分散貝斯的高頻不是一個(gè)壞主意，但是做單聲道合并時(shí)，擴(kuò)展的低頻會(huì)導(dǎo)致潛在相位問題。

你可以復(fù)制貝斯音軌，每軌貝斯上掛一個(gè)C6多段壓縮器。將兩條音軌的低頻分頻都設(shè)置為100Hz。一個(gè)音軌上，Solo低頻帶；在另一音軌上，低頻帶做靜音。然后，你可以將S1立體聲像插件加到有低頻的貝斯那軌，再合并單聲道。

相位問題通常導(dǎo)致力度和能量的損失，并產(chǎn)生渾濁感。通過將貝斯低頻合并成單聲道，你能夠聽出能量的損失，并通過溫和的均衡提升來(lái)做補(bǔ)償。

你可以嘗試用低架濾波器在80-100Hz以下做提升，重建出缺失的低頻能量?，F(xiàn)在，無(wú)論音軌以單聲道還是立體聲播放，貝斯的低頻都能得到合適的平衡了。

注意：低于80-100Hz的頻率沒有明顯的方向性。聽者會(huì)聽出貝斯的渾濁，但不太能注意到貝斯低頻是單聲道還是立體聲。

3.均衡空間效果

給貝斯加入混響或延時(shí)效果，是“破壞完美貝斯錄音的最快方法”。并不是說(shuō)不應(yīng)該使用空間效果，只是意味著，你需要特別謹(jǐn)慎對(duì)待這類處理。

使用空間效果的主要問題是頻率掩蔽和相位問題，這是由濕信號(hào)低頻與直通信號(hào)低頻間的不良反應(yīng)引起的。

H-Delay混合延時(shí)插件和Abbey RoadChanbers都提供了對(duì)濕信號(hào)的濾波器控制。對(duì)濕信號(hào)使用高通濾波器，可以避免頻率沖突——你可以在頻譜持續(xù)移動(dòng)調(diào)整截止頻率，直到聽出渾濁感消失為止。