作為內(nèi)家拳的形意、太極、八卦，都主張發(fā)整勁。這在三種拳的拳譜中都能體現(xiàn)出來，形意拳譜中的“腰挺則四梢一統(tǒng)”，太極拳譜中的“其根在腳，發(fā)于腿，主宰于腰，形于手指，由腳而腿而腰，總須完整一氣”，八卦掌譜中的“眼到，手到，腰腿到”都是說整勁的。所謂整勁，就是發(fā)力時，手、腳、身一處動，處處都動，不是只動手臂的局部發(fā)力。

　　 整勁怎么發(fā)放，我從下面三個方面談一談。

　　一、以腰為主宰，由腰到胯、到膝、到足。由腰到脊、到肩、到肘、到手的發(fā)勁方法

　　這種發(fā)勁方法，主要靠身體的姿勢來完成。內(nèi)家拳的姿勢要求基本一致，大致是含胸、拔背、沉肩(松肩)、墜肘、坐腕、收臀、提襠、吊頂?shù)取Ｆ渲嘘P(guān)鍵是腰，主張“主宰于腰”，“腰為纛”。發(fā)力時，腰部要向后挺。腰的自然生理狀態(tài)是向前彎曲的，腰一挺，則由曲變直，曲短直長，其勁力則向上下延伸。向上一股，沿脊柱上行，催動脊背上拔，這就是“拔背”。楊澄甫說“能含胸自然能拔背”，其實(shí)反過來也對，能拔背自然能含胸。力再由脊背達(dá)于兩膊，主要是肩、肘、腕，通過沉肩、墜肘、坐腕、舒掌，使力量達(dá)于掌指(或掌心)。其中沉肩、墜肘非常重要，拳譜云：“身力到手，肩之所為”，“肩垂則氣力到肘，肘垂則氣力到手”。

　　這里重點(diǎn)說一下“含胸拔背”的練法和標(biāo)準(zhǔn)?！短珮O拳表解》中說：“含胸，胸略內(nèi)含?！薄鞍伪?，使氣貼于背?！焙氐姆椒ǎ褐饕υ词峭ρ?，命門穴后凸，配合兩肩胛骨和雙臂向前外展送。形意拳的說法是：“兩肩要扣”，這樣自然會出現(xiàn)胸向內(nèi)收的姿態(tài)。至于“含胸拔背”多大程度為合適，只說胸略內(nèi)含，多大為“略”，書上沒有介紹過。我根據(jù)多年練拳教拳的經(jīng)驗(yàn)，找出了兩條檢驗(yàn)的標(biāo)準(zhǔn)，一是按形意拳譜

“脊背要圓、氣力催身”的要求，檢查脊背是否圓了，方法是看脊背正中的一條豎溝是不是沒有了。圓了，豎溝沒有了，就算達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)了。二是用“氣”來衡量，《十三勢行功心解》中說“牽動往來氣貼背”?！短珮O拳表解》中說“拔背使氣貼于背”，都是以“氣貼背”作為標(biāo)準(zhǔn)的。怎么檢查“氣”是否“貼背”了呢?當(dāng)你深呼吸時，如果挺胸，前胸有緊的感覺，像是有一張紙貼上去了一樣；當(dāng)你含胸拔背時，后背緊，像是有一張紙貼在后背上了，這就是“氣貼背”。當(dāng)你不挺不含時，前胸后背的感覺都不明顯。當(dāng)你做到“氣貼背”時，小腹則有挺實(shí)的感覺，這就是“氣沉丹田”，能如此則下盤穩(wěn)固，如挺胸則氣擁胸際，下盤不穩(wěn)，否則，小腹則沒有這樣的感覺，這就是人們常說的松胸實(shí)腹(能含胸拔背，胸就松了)。有人說含胸要含成“后邊一張弓，前邊一個坑”，那就做“過”了，做錯了。含胸拔背正確了，不僅下盤穩(wěn)固，而且發(fā)力的效果大增，正像楊澄甫所說“能拔背則力由脊發(fā)，力大無窮矣”。另外，內(nèi)氣由脊柱經(jīng)過，有益于擴(kuò)通督脈，貫通小周天。

　　再說“沉肩墜肘”，這兩項(xiàng)也是互相依賴，互相制約的。肘抬則肩必聳，肩沉又促使肘墜。肩的動作應(yīng)當(dāng)包括三項(xiàng)內(nèi)容：沉、扣、展。沉肩，是肩向下沉，使脊背之力通過肩傳遞到肘，這就是“肩催肘”?！凹绱箘t力催肘前”，沉肩也促使氣沉丹田。如兩肩端起(八反中稱之為“寒肩”——人們遇寒冷時，兩肩聳起的現(xiàn)象)，則氣上浮，全身皆不得力，當(dāng)然發(fā)力就不整了。肩扣，就是兩肩向前外展扣，可使背圓，胸含，輔助使肩的力量到肘。形意拳有“肩扣則氣力到肘”之說。肩開，就是把大臂根部的肱股頭和肩胛骨之間的縫隙拉開，起到放長擊遠(yuǎn)的目的。拉開后，用手可以摸到肩和臂的連結(jié)處有一小溝。我的老師蕭功卓在肩展開時，開處可放下一個小酒杯。沉、扣、展三者同時運(yùn)作，似乎互相矛盾，不易做到，這就要．求在肩的松柔情況下，慢慢去體悟，絕不能僵。所謂“墜肘”，也叫垂肘，墜的方向是既向下同時又向前。拳譜云“肘垂則氣力到手”。但是如果只單純下墜，沒有向前動作的力量，就不能使氣力到手。

?　　腰挺，向下的力量，催動胯部剝向下向前移動，這叫“腰催胯”。因?yàn)榭韬屯问沁B在一起的，所以一般不說胯而說臀，叫做收臀、斂臀、垂刊臀，但我認(rèn)為收、斂并不太確切，這容易讓人理解成向前平移，而沒有向下的力量，這樣就起不到胯催膝引的作用。只有臀部既向下又向前才一能催動胯的力量向下，再催動膝，引膝再催動足，這就是“胯催膝，膝催一足”的傳動方法。

　　 腰挺，腰部直了，臀部向下向前收了，原先腰部的橫溝就沒有了，用手由腰向下摸，臀部和腰部是平的，感覺不到臀部突起。挺腰目要貫穿在打拳的全過程，但在發(fā)力時，要加大挺腰的力度。這時當(dāng)你手放在一個訓(xùn)練有素的拳家的腰部時，你會有命門穴向外突的感覺。當(dāng)你將兩手分別放在其臀部和挨著腰的背部時，你會感到臀部在向下運(yùn)轉(zhuǎn)，背部則有上拔的動勢。

　　挺腰、含胸拔背、收臀……幾項(xiàng)要領(lǐng)是既制約又相輔相成的，像一臺機(jī)器上的幾個嚙合嚴(yán)實(shí)的齒輪，一動俱動，一停俱停，達(dá)到“一動無有不動，一靜無有不靜”。墜胯不僅能達(dá)到“胯催膝”的目的，同時也推動了“提襠”，所以拳譜說“提襠要領(lǐng)收臀為高”，反之，臀不收而后突，襠部則會自然下墜。下墜則又會影響收臀。收臀、提襠又能促使丹田氣沉，發(fā)力。收臀和拔背也是互動的，收臀正確了，含胸也就正確了。如果臀不收而后突，必然會挺胸，說句土話，叫做“撅屁股必然挺胸”。這幾項(xiàng)雖然是互動的齒輪，但“主動輪”是腰，其它為“從動輪”。所以說關(guān)鍵在腰，“腰為纛”，“主宰于腰”，“刻刻留意在腰隙”。

　　這種方法多在發(fā)寸勁時使用，當(dāng)挨近敵方時，腰一挺，可驟然發(fā)出爆發(fā)力。這就是“寸勁”。

　　 說內(nèi)家拳的發(fā)勁方法，離不開氣。拳譜及前人對氣的論述頗多。如“以心行氣，以氣運(yùn)身”，“氣遍身軀不稍滯”，“勁之氣之苗，氣者勁之根”等等。

　　發(fā)力時，氣的運(yùn)行路線和勁力的傳遞路線基本是一致的，氣由田發(fā)出至“命門穴”，“命門穴”向后一凸，氣則由腰部向上下分開。向上，沿督脈上行，經(jīng)兩膊達(dá)于大小臂，最后到勞宮穴或指尖。向下，經(jīng)“尾間”，“會陰”，沿腿到達(dá)腳心涌泉，然后從原路返回，與向上氣合在一起，同時到達(dá)手掌。這一過程在瞬間即可完成。這就是丹田勁力的發(fā)放方法。氣的運(yùn)用關(guān)鍵是“有氣”，“欲求力之足，必先求氣之充”。得氣的方法和身體的姿勢密不可分，姿勢在氣功三要素中叫做調(diào)身。如含胸拔背、收臀等。姿勢既是得氣的方法，也是用氣的方法。另一項(xiàng)是放松，用意不用力，在氣功叫做“調(diào)心”。煉氣是內(nèi)家拳主要得力途徑。方法是打拳、站樁，形意、太極、八卦都有樁法。如形意拳的三體式。另外八卦掌的“轉(zhuǎn)圈”本身就是行步樁功。太極套路的用意不用力，也是在煉氣。拳譜中的“以心行氣，以氣運(yùn)身”說明了得氣的方法和氣的功用。所以內(nèi)家拳特別重視“氣”，強(qiáng)調(diào)“欲求力之足，先求氣之充”，“氣不充則力不足”，氣不足“以之為顧法，則如守者之城池空虛，以之為打法，則如戰(zhàn)者之兵馬贏弱”。氣充時還可以達(dá)到“用則有，不用則無”，拈手即來，不用想氣怎么用和氣的運(yùn)行路線。

　　二、虎撲羊式的手足身同進(jìn)的發(fā)力方法

　　形意拳講究“起手好似虎撲羊”?？匆娺^“虎撲羊”嗎?虎的后腿一蹬，一躍而起，整個身子撲到羊的身上，靠的是整個身子的前擁力量。這種整體的撲勁，形意、八卦、太極都有要求。形意拳叫做“打法先上身，手足齊到方為真”，“打人如親嘴，手到身要擁(太極也有此說)”。八卦掌的說法是“腿到手! 腰要到，心真神真力又真，欲動梢時先動根，手快不如半步跟”。太極拳以武派最為明顯，要求“進(jìn)步必跟，退步必撤”。這些都是要求擊，時手進(jìn)、足進(jìn)，身子同時也進(jìn)，這是一擁而進(jìn)的整勁?？康氖呛笸鹊牡艅?消息全憑后腿蹬)。蹬勁越大，整勁越強(qiáng)。不像一般打人，只靠手臂的伸縮或身體前傾，這樣擊打的距離短。據(jù)說郭云深練虎撲“一躍三丈”，這是其一。二是在身進(jìn)之前，有一個“蓄勁”的過程，做“蓄而后發(fā)”，特別是內(nèi)家拳多主張“后發(fā)制人”，“引進(jìn)落空”。在“化”時，邊化邊蓄勁，蓄的方法是“束”(縮)；神束、形束、丹田束，這時力就蓄上了。然后一漲身去擊敵。形意拳叫做“束身而起，漲身而落，一束身就要起，一漲身就要落(擊)”。拳譜云“束展二字一命亡”。有了這一“束”，再一漲身力量就大多了。其三，這種方法可以做到邊化邊進(jìn)身擊打，進(jìn)身躲過了敵人擊打的力點(diǎn)，保護(hù)了自己，又能打人。比如敵用右掌擊我左臉或用右擺拳擊我，一般是先身右閃而后再攻，或者是以左臂挑掛，右手同時攻，雖然是邊化邊打，但對方的攻擊力點(diǎn)(手掌或小臂)仍可打在你挑掛的手臂甚至臉或身上。如果我們在化的同時，甚至在敵一出手時我就進(jìn)身，就躲過了敵的力點(diǎn)，即便被打上，也是大臂，力量就小多了。再如敵用轉(zhuǎn)身鞭腿(擺蓮?fù)?擊我時，當(dāng)其轉(zhuǎn)身起腿時，我卻不躲不退，而是手足身同進(jìn)，這叫“硬打硬進(jìn)無遮攔”，既躲過了敵擊打的力點(diǎn)，又能后發(fā)先至，一擁而進(jìn)，即便不發(fā)力，也可將敵撲倒。其四，這種方法速度要快，如果光靠手臂的伸展去擊敵，這只是手臂前進(jìn)的速度。如果手足身同進(jìn)，就是手臂的伸展速度，加上足和身子前進(jìn)的速度，兩速合一，速度當(dāng)然要快得多。速度快，力量當(dāng)然也就大了。拳譜云“未曾動梢先動根，手快不如半步跟”，跟半步，效果極佳。還有，腿腳前進(jìn)時，要進(jìn)入敵之襠部，這叫“腳踏中門搶地位，就是神仙也難防”，腿腳一進(jìn)入對方兩腿中間，就如踹了敵營一樣，使敵驚慌失措，只有被動挨打的份兒。當(dāng)然要注意引進(jìn)落空后再進(jìn)，不能硬往敵的“槍口”上撞。當(dāng)然還得有膽量，敢于近身去打，所謂“打人如親嘴”，進(jìn)到貼身親嘴的距離，效果才佳。我在太極推手中運(yùn)用此種方法，取得了非常好的效果。

　　三、襯勁——前手打人后手用勁的發(fā)力方法

　　所謂襯勁，就是在多數(shù)情況下，不直接和敵人接觸，僅作為防守用，作陪襯用之勁。雖然防守有時也和敵人接觸，但目的不是擊人，而截攔或引化敵力，使敵力落空，達(dá)到引進(jìn)落空的目的。但防守的另一個目的就少為人知，或很少有人實(shí)踐了，這就是襯勁加大了擊人手的力量，雖然和擊人力量相反。

　　襯勁的發(fā)放方法，是其用力的方向和擊敵力量的方向基本相反，即前手向前用力，后手要向后用力(如崩拳)。前手向上用力，后手要向下用力(如金雞獨(dú)立)。前手向右上用力，后手向左下用力(如斜飛式)，方向正好相反，依此類推。但在多數(shù)情況下，這兩個力又不一定正好相反，即不一定在一條直線上。比如，手向正前用力，后手可以斜向后，斜向上、下，甚至左右。比如太極拳的摟膝拗步，右手前擊時，左手是向左下后摟按。在練拳時，這種摟的意念也要加重，不能讓左手“空”了。左手意念重了，右手會有一種自然向前伸的感覺，亦會加重手的脹麻感。這一點(diǎn)有興趣的同志不妨一試，自會明白。我看過王培生先生一個太極推手的錄像，他用摟膝拗步推人，特別強(qiáng)調(diào)了后手(摟手)用力，他說只要后手用力，前手不用用力，對方自然會被推出，并且作了表演。將人推出后，他說他的前手并沒用力，僅靠后手用力，就能將人推出，這一點(diǎn)我做不到。但是，后手用力可以加大前手的力量，是可以肯定的，這是后手作為襯勁的。但有的情況下，是雙手同時進(jìn)擊的，如太極的雙撞捶、形意的馬形、八卦的猛虎撲食都是雙手同時向前用力的，沒有后手作襯勁，這時可以用身體作襯勁。當(dāng)雙手向前用力時，除做好含胸拔背，腰向后挺外，要使整個身體的上半身在保持尾間中正(忌前俯后仰)的情況下，立體向后位移，同樣可以加大雙手擊人的力量。再如雙掌一下一上同時向左(掌心也向左)側(cè)擊人(如：“小九天”中的“猴頂云”)時，上身要立體向右平移，不能只移胯部，同樣可以加大擊人手的力量。

　　這種襯勁的方向和擊人力量的方向相反，是否會削弱擊人的力量呢?我認(rèn)為不僅不會，而且會起到力半功倍的效果，有興趣的同志不妨一試，一試便知。不僅自己能感覺到，旁觀者也可看得出。

　　總之，靠腰向后的挺勁，虎撲羊的撲勁和前手打人后手用力的襯勁，這三種發(fā)勁方法，多數(shù)情況下是同時運(yùn)用的。但第一種是主要的，基本的，不用第一種方法，也就是說，如果挺胸突臀，腰不后挺而前塌，比如“雙撞捶”，最后發(fā)力時，胸一挺，整勁就會大大削弱甚至喪失。

　　最后再強(qiáng)調(diào)一下，發(fā)整勁和局部發(fā)力是大不一樣的，對技擊來說，整勁的力量要大得多，對健身而言，發(fā)整勁可以達(dá)到“一動無有不動”，一舉動，周身上下四肢百骸都在運(yùn)動，這樣就要比僅手臂或腿腳動的運(yùn)動量要大，健身效果當(dāng)然要好。（文：馬原年）