作者：Cookieman

封面：《女仆咖啡廳》

連載于Akiba-Souken的“動(dòng)畫(huà)、游戲業(yè)內(nèi)人士訪談系列”通過(guò)對(duì)現(xiàn)今仍舊活躍在動(dòng)畫(huà)、游戲領(lǐng)域第一線的創(chuàng)作人員進(jìn)行采訪，傾聽(tīng)人物對(duì)行業(yè)的見(jiàn)解以及各自的工作作風(fēng)。第19回采訪的是音響監(jiān)督龜山俊樹(shù)。

1996年以音響監(jiān)督的身份在《魔法提琴手》中出道后，龜山又參與了《魔法少女奈葉》《再見(jiàn)，絕望先生》《向陽(yáng)素描》《瑪利亞狂熱》、《笨蛋測(cè)驗(yàn)召喚獸》《悠哉日常大王》《偽戀》《3月的獅子》等一系列作品的音響工作，這些成功作品的背后有著怎樣的講究？而《艦隊(duì)Collection》《女仆咖啡廳》的配音指導(dǎo)龜山也有參與，還包括《黃昏少女×失憶幽靈》《幸腹涂鴉》《BanG Dream!》《側(cè)車(chē)搭檔》的音響作成。本篇，將圍繞這些作品展開(kāi)對(duì)龜山的訪談。

龜山俊樹(shù)部分參與TV作品：

• 《魔法提琴手》（1996）

• 《魔法陣都市》（1998）

• 《魔法少女奈葉》（2004）

• 《奏光之Strain》(2006)

• 《再見(jiàn)，絕望先生》（2007）

• 《向陽(yáng)素描》（2007）

• 《瑪利亞狂熱》（2009）

• 《笨蛋測(cè)驗(yàn)召喚獸》（2010）

• 《女仆咖啡廳》（2010）

• 《電波女與青春男》（2011）

• 《黃昏少女×失憶》（2012）

• 《悠哉日常大王》（2013）

• 《偽戀》（2014~15）

• 《艦隊(duì)Collection》（2015）

• 《幸腹涂鴉》（2015）

• 《Unhappy》（2016)

• 《3月的獅子》（2016~17）

• 《BanG Dream!》（2017）

• 《側(cè)車(chē)搭檔》（2017）

按照慣例，先提到了對(duì)龜山有影響的作品。龜山表示，電影方面，自己很喜歡奧利弗·斯通導(dǎo)演的作品。尤其鐘愛(ài)他拍的《薩爾瓦多》，不僅入手了光碟，還買(mǎi)了腳本小說(shuō)。龜山對(duì)于電影中的音樂(lè)插入方式也非常熟悉，來(lái)回不知看了多少遍。至于動(dòng)畫(huà)作品，鑒于年齡，龜山從動(dòng)畫(huà)開(kāi)始興起的時(shí)代就廣為涉獵。

他憶起小時(shí)候曾在電視上看過(guò)一部叫《プラハの夢(mèng)》的動(dòng)畫(huà)，這部動(dòng)畫(huà)是從《Fantastic! Czech Animation》的全78部作品中收錄了8部的佳作選集。超現(xiàn)實(shí)的題材十分吸引龜山，給他留下了深刻印象。龜山提到，那時(shí)也看了斯波重治的《大飯桶》，令他沒(méi)想到的是斯波后來(lái)成了龜山的老師。

斯波是龜山所屬Omnibus Promotion的原代表，本人作為音響監(jiān)督在圈內(nèi)很有名。龜山表示，斯波對(duì)作品理解的深度非常卓越，在做音響工作時(shí)，往往從作品整體出發(fā)去看表演，注重與作品的統(tǒng)一性。龜山印象里總聽(tīng)到斯波在電話里與動(dòng)畫(huà)制作公司爭(zhēng)論起來(lái)。另外，斯波并不以音響監(jiān)督自居，覺(jué)得自己只是站在協(xié)助監(jiān)督的立場(chǎng)上演繹音樂(lè)，他常描述自己的職位是錄音演出。受到影響，龜山在他的出道作《魔法提琴手》中也沿用了這個(gè)稱(chēng)謂。

而除了自己的老師，龜山也從另一位前輩身上收獲了不少指導(dǎo)，這便是千葉繁。說(shuō)起千葉，可能熟悉的人更多是知道他的配音作品。比如《幽游白書(shū)》里的桑原和真、《熱斗小馬》的鼠兵衛(wèi)，最近的則有《不死者之王》里的塞巴斯·蒂安。實(shí)際上，作為聲優(yōu)的千葉繁同時(shí)也是Omnibus Promotion旗下一名音響監(jiān)督。龜山與千葉，正是在出道作中第一次有了合作，此后一段時(shí)間千葉以前輩演出的身份教給了龜山許多。而千葉與斯波在演出方面的方向性，完全是兩回事。龜山提到，千葉在教如何使表演有趣時(shí)，他自己教授的方式就很有意思，以至于讓當(dāng)時(shí)的龜山覺(jué)得“比起作品，千葉才是最有趣的”，結(jié)果一邊這么想著，一邊在一旁欣賞。

不光是背景音樂(lè)音效，音響監(jiān)督的工作還包括臺(tái)詞的表演效果，也就要涉及配音方面的指導(dǎo)。（拓展閱讀：）龜山曾聽(tīng)斯波說(shuō)過(guò)，“現(xiàn)場(chǎng)配音效果的70%靠選角決定，音響所能做的只有剩下的30%”，也就是七分靠選角，三分靠音響。所以龜山越發(fā)想要錄到”有力道的臺(tái)詞“。他進(jìn)一步解釋說(shuō)，所謂有力道的臺(tái)詞，并不是指響亮有力量的句子，而是通過(guò)畫(huà)面，這句臺(tái)詞能向觀眾傳達(dá)到表演的意圖。

龜山曾聽(tīng)到一個(gè)未被證實(shí)的說(shuō)法，說(shuō)狗過(guò)去是不會(huì)叫的，后來(lái)和會(huì)說(shuō)話的人類(lèi)生活久了，逐漸有了表達(dá)的欲望，就變得會(huì)汪汪叫了。臺(tái)詞也是，基于想要表達(dá)的心情才去發(fā)聲。換句話說(shuō)，在把握氣氛、動(dòng)機(jī)的情形下，擲出臺(tái)詞，才是最重要的。

通常情況下，每個(gè)人的聲帶只能發(fā)出特定的聲音，龜山認(rèn)為，聲優(yōu)某種意義上算作種類(lèi)不同的樂(lè)器。而選角的目的，一方面是看聲優(yōu)如何用他的樂(lè)器演繹作品，更看重的是聲優(yōu)能否代入到角色本身，還原出“這個(gè)角色說(shuō)這話”時(shí)的心情，此時(shí)的戲感也能更自然地表露出來(lái)。龜山指出，聲優(yōu)們千萬(wàn)不能憑感覺(jué)、套模式，否則最后出來(lái)的效果都是千篇一律，即便接到新作品新角色，配完和之前作品也沒(méi)有區(qū)別——一定要從作品本身出發(fā)，保持創(chuàng)新意識(shí)。

接著采訪者向龜山確認(rèn)，要表現(xiàn)“有力道的臺(tái)詞”，是否需要聲優(yōu)自身有豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)。龜山說(shuō)，當(dāng)然也有年紀(jì)輕輕就很吃苦的人，他們看待事物也往往非常透徹，而能夠“正視自己”、“直面內(nèi)心陰暗面”的演者更是難能可貴。

這里龜山舉了幾個(gè)例子，《魔法少女奈葉》第一季中，有個(gè)橋段是奈葉指出愛(ài)麗莎太任性，愛(ài)麗莎當(dāng)場(chǎng)生氣。龜山覺(jué)得那種生氣的樣子，必須用盛怒的形式表現(xiàn)出來(lái)，否則劇情無(wú)法向前推進(jìn)。于是龜山全程鼓勵(lì)愛(ài)麗莎的聲優(yōu)釘宮理惠，“生氣再生氣”，最后釘宮表現(xiàn)的相當(dāng)出色。龜山也稱(chēng)道“正因?yàn)槭轻攲m才做得到”。在另一部龜山參與的作品《女仆咖啡廳》中，龜山一語(yǔ)道破主角步鳥(niǎo)雖然看起來(lái)不靠譜，說(shuō)起話來(lái)讓人真假難辨，然而她的內(nèi)心卻是真實(shí)的。試音結(jié)束時(shí)，龜山與新房昭之監(jiān)督一致認(rèn)為步鳥(niǎo)非小見(jiàn)川千明莫屬；至于磯端浮子這個(gè)角色，新房想要來(lái)點(diǎn)搞怪的，于是囑托其聲優(yōu)櫻井孝宏演成一個(gè)壞心眼的老婆婆。

龜山還表示，監(jiān)督所追求的故事方向性、轉(zhuǎn)折等在分鏡中都被明確描寫(xiě)了出來(lái)。當(dāng)作成影像時(shí)，這些東西都可以彰顯，所以沒(méi)有要求更改畫(huà)面的部分。只不過(guò)，為了讓聲優(yōu)更好地表達(dá)，龜山會(huì)讓他們注意配音的節(jié)奏，適當(dāng)做一些停頓。

在配音方面，龜山一直主張“見(jiàn)好就收”的原則——只要臺(tái)詞被生動(dòng)演繹了出來(lái)，就不會(huì)再讓聲優(yōu)重新錄制。龜山表示，聲優(yōu)在配音時(shí)已經(jīng)是全力以赴的狀態(tài)了，如果還要反復(fù)配很多遍，原本表達(dá)的意圖會(huì)大打折扣，表演也難以出彩。在一段對(duì)臺(tái)戲中，對(duì)對(duì)方一句話做出即時(shí)回答的狀態(tài)是最自然的。要是不斷重復(fù)這個(gè)過(guò)程，新鮮感就蕩然無(wú)存，對(duì)話感也會(huì)削弱。所以，test take經(jīng)常用到。（現(xiàn)場(chǎng)配音中，一輪下來(lái)叫take1，兩輪是take2，以此類(lèi)推）

接下來(lái)問(wèn)到錄一集TV動(dòng)畫(huà)配音需要多久，龜山說(shuō)自己經(jīng)手的配音現(xiàn)場(chǎng)一般都比較快。比如《3月的獅子》，2小時(shí)多一點(diǎn)就能錄完一集，雖然聲優(yōu)都是老手也是部分原因。當(dāng)新手比較多的時(shí)候，容易發(fā)生無(wú)法控制好感情，或者抓不準(zhǔn)時(shí)機(jī)的情況，所以會(huì)慢一些，大概在四五個(gè)小時(shí)左右。

而面對(duì)不同類(lèi)型的作品，龜山對(duì)配音指導(dǎo)的作法和態(tài)度也有所不同。有的需要跑到錄音棚前去向聲優(yōu)說(shuō)明，包括說(shuō)話的表情、語(yǔ)氣，就像演講一樣莊嚴(yán)；有的作品，便可以泰然處之，以一個(gè)較為輕松的節(jié)奏進(jìn)行下去。

另外，在游戲作品配音中，一人多役的情況很多。而由同名游戲改編而來(lái)的動(dòng)畫(huà)版《艦隊(duì)Collection》，也保持了一人多役的形式。比如佐倉(cāng)綾音一人8役（長(zhǎng)門(mén)、陸奧、川內(nèi)、神通、那珂、島風(fēng)、球磨、多摩），在這種情況下，現(xiàn)場(chǎng)收錄似乎很費(fèi)勁。

龜山向采訪者表示，一般的配音形式，一口氣錄完A部分后，再一口氣錄完B部分。而《艦隊(duì)Collection》采用了“分場(chǎng)景配音”的方法。舉個(gè)例子，場(chǎng)景中有4個(gè)角色，這時(shí)，就讓聲優(yōu)按角色一一配下來(lái)，也就說(shuō)同一場(chǎng)景要從頭到尾配4回，以自我應(yīng)答的形式錄制。至于配音的順序，則由聲優(yōu)決定。

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