作者：izumi

封面：《阿松》

動(dòng)畫(huà)制作中，有一道是根據(jù)美術(shù)板，決定人物著色的作業(yè)程序。在《阿松》一劇中，主要由監(jiān)督藤田陽(yáng)一，角色設(shè)計(jì)淺野直之，以及色彩設(shè)計(jì)垣田由紀(jì)子3人共同商議拍板，并會(huì)對(duì)必要的地方給予修正。

垣田由紀(jì)子 作為色彩設(shè)計(jì)，垣田近年參與的作品主要有《小魔女學(xué)園》《舞武器·舞亂伎》《晨曦公主》等。

這一過(guò)程，首先需要定出白天室外的基本色，隨后，垣田會(huì)根據(jù)各話故事發(fā)生的時(shí)間段，地點(diǎn)，及天氣等各種狀況的變化制定出每一話的色指定。

垣田指出，單個(gè)角色與正劇中的角色用色存在差異。給單獨(dú)個(gè)體配色，色彩平衡是首要考量。例如，六胞胎穿著的衛(wèi)衣，必須讓人感覺(jué)他們穿的同一質(zhì)地款式。第二季第3話“原始松”那段，既要突出六胞胎各自的個(gè)性特點(diǎn)，與此同時(shí)，還要留意六胞胎之間的和諧，避免讓其中哪一個(gè)兄弟“鶴立雞群”。

另一方面，在正劇這邊，要盡可能使人物與背景美術(shù)之間在用色上保持協(xié)調(diào)。因而，時(shí)常會(huì)看到各話中的角色用色不盡相同，有時(shí)甚至同一話里的不同章節(jié)也會(huì)有所差異。比方，第二季第1話，僅僅實(shí)線（輪廓線）一項(xiàng)，就有3~4種搭配方案。

對(duì)此，垣田的見(jiàn)解是，要制造出一種“既不能不讓角色與背景美術(shù)融為一體（混淆不清），又不能讓人很明顯地看出兩者之間的暗中協(xié)調(diào)”的協(xié)調(diào)感。在第二季的第1話里，為表現(xiàn)角色“安分守己”與“生活糜爛”的區(qū)別，在給六胞胎上色時(shí)，選用了整部動(dòng)畫(huà)很少用到的近乎黑色的描線顏色。

安分守己

生活糜爛

喜劇逗樂(lè)是《阿松》的主旋律，因而，垣田會(huì)利用人們對(duì)不同色彩的不同情感反應(yīng)，讓大家看得開(kāi)心。垣田堅(jiān)信，色彩具有支配人類感覺(jué)、心理活動(dòng)的力量。諸如“疼痛”“寒冷”“炎熱”等狀況，都可以通過(guò)線稿、色彩的變化加以展現(xiàn)。以第二季為例，“暴力”戲份占比增加，但同時(shí)又要讓觀眾將這些“鮮血淋漓”的場(chǎng)面當(dāng)做笑料一笑了之。而假如觀眾從畫(huà)面中感受到了“疼痛”，就肯定笑不起來(lái)了。為加大“假戲”的效果，垣田或是采用一些有違常理的“奇怪”顏色，或是將描線改為粉紅色。

下面是一則借助對(duì)色彩的把控，向傳觀眾傳達(dá)截然相反“痛感”效果的實(shí)例。同樣是帶有暴力色彩的場(chǎng)景，選用接近現(xiàn)實(shí)的調(diào)色，就能把視聽(tīng)者的感受往“疼痛”上誘導(dǎo)。值得一提的是，為加強(qiáng)捏爆乳頭那一刻的沖擊，垣田還必須用心處理那些相對(duì)日常的暴力。

疼

不疼

對(duì)于《阿松》垣田本著可愛(ài)兼有趣的色彩設(shè)計(jì)理念，在第1話里給“發(fā)?！钡男∷蓭Я艘豁斠粤ゴ砩珵榛{(diào)的五顏六色的帽子，內(nèi)褲方面也選取并非純白的顏色。

此外，在《阿松》第一季第9話“戀愛(ài)中的十四松”里，能夠找到用色對(duì)情感控制的典型案例。據(jù)垣田透露，早在研討階段，她就問(wèn)過(guò)藤田監(jiān)督，能否將用色往“煽情”上靠攏，在得到對(duì)方的允許后，垣田將色彩調(diào)整為熒光燈照射下略帶“凄楚”的基調(diào)。當(dāng)此舉得到廣大觀眾“淚目”的反饋后，垣田頗感得意。尤其對(duì)那些在實(shí)時(shí)觀看過(guò)程中未能察覺(jué)色彩配置用意的例子，更讓垣田感到欣喜。

再?zèng)]有比“能讓觀眾在不知不覺(jué)中按照自己意圖喜怒哀樂(lè)”更理想的狀況了，因而，越少有人察覺(jué)便越意味著成功。垣田想要達(dá)到的目標(biāo)是，單純看配色，會(huì)人覺(jué)著有些奇怪，但放到劇情里非但覺(jué)不出違和感，還能感受到無(wú)奈的悲傷。不過(guò)，她也順便抱怨了一下，像十四松那樣“活潑”過(guò)頭的角色，很多時(shí)候都要為如何選色傷透腦筋，要知道，這孩子可是能從耳朵里往外噴水的呀。

談及對(duì)藤田監(jiān)督的印象，垣田表示，但凡她堅(jiān)持己見(jiàn)的部分，監(jiān)督還是很有接納意見(jiàn)的容人之量的。更形象的比喻是，藤田監(jiān)督屬于那種，偷偷把計(jì)量器藏在看不到的地方，看到別人快要踩線的時(shí)候他會(huì)趕緊喊停的類型。等你剎車不及稍稍越線之時(shí)，他會(huì)說(shuō)ok，并會(huì)給人正中監(jiān)督下懷之感。

當(dāng)然，正因?yàn)楸O(jiān)督度量夠大，某些時(shí)候也需要垣田發(fā)揮“制動(dòng)器”的作用。就拿第二季來(lái)說(shuō)，藤田監(jiān)督和負(fù)責(zé)系列構(gòu)成的松原秀他們是想“回歸本真”誓將“下流進(jìn)行到底”。但當(dāng)看到一些過(guò)激的描寫(xiě)時(shí)，垣田就會(huì)向監(jiān)督提議，要不要變換一下配色？，把氣氛拉回到搞笑的層面。畢竟，總要有“正義的力量”適時(shí)站出來(lái)力挽狂瀾，阻止一下藤田監(jiān)督和松原這對(duì)“下流胚子”的無(wú)底線暴走的。

參考資料：

• 《NewType》2017年12月號(hào)

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