1988年大友克洋導(dǎo)演給我們帶來了動畫電影《阿基拉》。這部作品講述了以金田正太郎和島鐵雄為首的主角們在意外之下被卷入到一場以追逐阿基拉力量的陰謀企劃當(dāng)中，并最終掀起了一場可怕的超能力大戰(zhàn)，讓整個(gè)東京都面臨到被摧毀的厄運(yùn)---

不可否認(rèn)，這部30多年前上映的《阿基拉》的主旨是極其深刻的。它不僅揭露了力量中立性的觀點(diǎn) （此觀點(diǎn)被無數(shù)后世作品沿用開來，比如奧浩哉于《犬屋敷》的設(shè)定），同時(shí)也更進(jìn)一步的表達(dá)了絕強(qiáng)力量的存在終究會對人類生態(tài)起到毀滅影響的價(jià)值走向。

而為了詮釋出這種可怕圖景，大友克洋也在劇中摻入了數(shù)不勝數(shù)的“暴力美學(xué)”，最終在各種因素的環(huán)環(huán)助推下，《阿基拉》也就成為了無數(shù)動漫迷心目中的“神作”，在過去30多年間享受著被仰望的待遇---

我們都知道內(nèi)容創(chuàng)作是具備強(qiáng)烈不確定性的，而這也代表著即便早已功成名就的創(chuàng)作者也不得不面臨“創(chuàng)作失利”的窘境（比如曾創(chuàng)作出《火影忍者》的岸本齊史，其新作《武士8：八丸傳》卻在連載不到一年時(shí)間后慘遭腰斬）。因此對于創(chuàng)作者和出版方來說，真正保本的做法當(dāng)屬對經(jīng)典作品的重制。

這不，就當(dāng)時(shí)間到來2020年，《阿基拉》的4K重制版也被安排在東京動畫大會上作為開場作品上映了（3月14日）---

當(dāng)然，它之所以能獲得重制待遇，除了神作的地位之外，也還少不了大友克洋在30多年前就對今年的東京奧運(yùn)會的舉辦予以了神一般的準(zhǔn)確預(yù)測（值得一提在《阿基拉》漫畫中，作者更是將2020年席卷全球的瘟疫也刻畫了出來，令人不得不佩服大友克洋的先知能耐）---

不過作為一名身處日本之外的動漫迷，似乎《阿基拉》在東京動畫大會的重制上映與我們也沒有多大的關(guān)系，那難道我們真的只能夠無奈般的與這部重制神作失之交臂嗎？

嘿，放心吧，上述顧慮終究在5月下旬被國內(nèi)的商業(yè)機(jī)構(gòu)給完美解決了。

01.《阿基拉》4K修復(fù)版確定引進(jìn)國內(nèi)，并于A站獨(dú)播放映

從上述截圖可以看到，這是一條于5月29日在ACFUN官博上官宣的通告，而觀其在海報(bào)上的“4K”和“獨(dú)播”字樣，相信也不難感受到A站在收獲《阿基拉》放映權(quán)后的驕傲和喜悅。

當(dāng)然這是不難理解的，畢竟追根溯源A站方才是國內(nèi)第一家采用彈幕視頻玩法來塑造二次元視頻生態(tài)的網(wǎng)站，而在10多年前，B站也只能算作是前者的后花園而已，是那位自稱為A站骨灰粉的技術(shù)宅徐逸在閑暇時(shí)間獨(dú)自構(gòu)建的---

然而后來的事情我們都知道了，A站礙于運(yùn)營失利的緣故直接斷送了“國內(nèi)二次元視頻平臺龍頭”的地位，并在前兩年陷入到瀕臨破產(chǎn)的邊緣。要不是獲得快手的投資續(xù)命，興許A站也早已成為一個(gè)歷史了。

不過毫無疑問，收獲快手投資后的A站也還是蠻爭氣的，不僅在新番購買中屢屢搶到黑馬新作（比如《佐賀偶像》《映像研》《達(dá)爾文游戲》等等），甚至還在最近官宣獲得了神作《阿基拉》的4K獨(dú)播權(quán)。

那如此說來，A站又豈有不驕傲和喜悅的可能性呢？

當(dāng)然，A站的驕傲和犀利也只是《阿基拉》被引進(jìn)的其中一個(gè)反映而已。作為一名動漫迷，在我看來，這部作品的引進(jìn)其實(shí)還蘊(yùn)含著另一層更引人入勝的可能性。

02.或許吉卜力作品也不遠(yuǎn)了

大友克洋在動漫史的地位是崇高的，除了《阿基拉》之外，他還曾在90年代中期創(chuàng)作過韻味和寓意滿滿的《回憶三部曲》，絕對無愧日漫大師之名---

但要說到日本動漫不可被逾越的巔峰，20和21世紀(jì)日本動畫的第一人，那就不得不提那位創(chuàng)辦吉卜力的宮崎駿了。

自1984年推出吉卜力的第一部動畫長片《風(fēng)之谷》以來，宮崎駿大師基本每隔數(shù)年便會給我們帶來又一部足以名垂影史的新作，甚至還在千禧年前后憑借《千與千尋》成為了日本動畫有史以來第一位收獲奧斯卡動畫長片大獎的創(chuàng)作者，而這部動畫在日本國內(nèi)創(chuàng)造的300+億日元票房，至今也未被超越，簡直如同神一般的存在---

然而令人可惜的是，在過去30多年時(shí)間中我們基本沒有看到吉卜力作品能被引進(jìn)國內(nèi)的消息，固然到來2020年前后，我們已然先后看到《龍貓》和《千與千尋》在國內(nèi)院線市場掀起的觀看熱潮。

但不可否認(rèn)，這對一眾動漫迷于吉卜力動漫寶庫的覬覦，也只是杯水車薪的慰藉而已。

為什么吉卜力作品的引進(jìn)會如此緩慢和滯后呢？

其實(shí)從《龍貓》和《千與千尋》這兩部作品的溫馨、勵志、友好、和諧等等劇情特征不難品味到，這或許脫離不了“審核”的要求呢---

《風(fēng)之谷》是吉卜力的第一部動畫長片，但不可否認(rèn)這也是吉卜力出道即巔峰的創(chuàng)作。

它借用人類在末日圖景里依舊試圖征服大自然的狂妄，以及王蟲們屢屢予以人類生還機(jī)會的慈愛，來詮釋出人類的渺小和愚昧，用一種極致的方式鞭撻了戰(zhàn)爭以及警醒了全人類。

而《幽靈公主》則描繪了以阿席達(dá)卡為代表的人類部落與以珊為代表的自然界的矛盾沖突，用以詮釋出人類發(fā)展和自然和諧的不可調(diào)和之處，但在劇末也同樣予以了理性樂觀的期待---

這兩部作品均表達(dá)了宮崎駿深邃的人文思想，也均彰顯出了吉卜力作品那種超然的價(jià)值內(nèi)涵。如果你是一名志存高遠(yuǎn)的動畫制作人，那想來一定會在這系列作品面前仰望嘆息，甚至還會萌生出“既生瑜何生亮”的感慨之情。

不過也正因?yàn)椤讹L(fēng)之谷》和《幽靈公主》牽涉到了戰(zhàn)爭以及人類與自然的對抗，故而也就難免會出現(xiàn)某些“扎人心眼”的畫面---

暴力、恐怖等等因素糅雜其中，那你們說它們又豈能輕易通過國內(nèi)的引進(jìn)審核呢？（想想《喜羊羊》《虹貓藍(lán)兔》等作品的舉報(bào)下架吧）。

不過事情到來最近，隨著《阿基拉》4K修復(fù)版的引進(jìn)，想來曾經(jīng)的不可能事情，也即將獲得令人欣喜若狂的轉(zhuǎn)機(jī)。

畢竟如果就連堪稱暴力美學(xué)的《阿基拉》也能夠得到國內(nèi)放映的機(jī)會，那吉卜力的系列動畫又怎會不具備被引進(jìn)的可能呢？

因此在我看來，《阿基拉》4K修復(fù)版能在A站獨(dú)播放映也只是一切的開始。未來，我們終將迎來更為理想的放映環(huán)境，這才是重中之重的關(guān)鍵。再進(jìn)一步說，如果審核放寬了，那國內(nèi)動漫制作人們真正能大展拳腳的機(jī)會，也必然很快到來了！

所以剩下時(shí)間，我們不妨好好期待如上盛景的綻放吧。