作為一名媒體人，九段深知最近兩年隨身耳塞市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)有多么的慘烈。兩年來，巨量的新品牌加入市場(chǎng)，各家都在瘋狂出新，耳塞原本就不長(zhǎng)的生命周期變得越來越短，甚至有些品牌的產(chǎn)品兩三個(gè)月就要換代。對(duì)于很多大牌老廠，為了應(yīng)對(duì)以上亂象，紛紛推出更加高端的產(chǎn)品以期打開新的市場(chǎng)，而也有的品牌選擇了降維打擊的思路，在原本的價(jià)位線上投放遠(yuǎn)超這一檔次耳塞水準(zhǔn)的產(chǎn)品來獲得更好的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力，最近達(dá)音科推出的Studio系列就可以看作是這類產(chǎn)品的代表，而新旗艦SA6更是把降維打擊做到了極致。

SA6是如何降維打擊的？我想這是大家最關(guān)心的話題。達(dá)音科最近幾年一直在沉迷于動(dòng)圈耳塞產(chǎn)品的研發(fā)，但大家不能忘卻的一點(diǎn)是這家品牌其實(shí)一直都是國(guó)內(nèi)動(dòng)鐵耳塞研發(fā)的引領(lǐng)者，國(guó)內(nèi)第一條動(dòng)鐵耳塞I3C就是由這家品牌所推出的。在多動(dòng)鐵耳塞的研發(fā)上，達(dá)音科擁有近二十年的經(jīng)驗(yàn)以及眾多的專利技術(shù)。雖然最近兩年達(dá)音科一直在推出動(dòng)圈產(chǎn)品，但根據(jù)九段的了解，Studio系列多動(dòng)鐵產(chǎn)品的研發(fā)甚至比這些動(dòng)圈產(chǎn)品還要早，只是因?yàn)槭袌?chǎng)規(guī)劃的原因一直沒有露出而已。其中，SA6在最初設(shè)計(jì)定位上就是以旗艦市場(chǎng)為參考的產(chǎn)品，多年來達(dá)音科為其嘗試了各種單元搭配方案和分頻設(shè)計(jì)，以期在最終聲音表現(xiàn)方面可以媲美萬(wàn)元主流價(jià)位產(chǎn)品的實(shí)力。

SA6的「身板」夠不夠斤兩？

作為一款六單元?jiǎng)予F產(chǎn)品，SA6上市版本最后確定的單元方案是兩顆聲揚(yáng)定制開孔低音單元，兩顆樓氏獨(dú)立中高音單元，以及兩顆特選的樓氏高音單元的組合。與普通六單元?jiǎng)予F耳塞不同，SA6的單元組合并非簡(jiǎn)單的堆疊，更不是公版方案的應(yīng)用。其中，為了發(fā)揮兩顆聲揚(yáng)開孔低音單元的最佳性能，達(dá)音科的工程師為SA6的腔體設(shè)計(jì)了十字型透氣孔，一般只有在動(dòng)圈耳塞上我們才可以看到類似的設(shè)計(jì)。為什么這樣設(shè)計(jì)？因?yàn)閹в虚_孔的聲揚(yáng)兩顆低音單元在工作時(shí)比常見低音單元能量釋放更加強(qiáng)大，需要類似動(dòng)圈單元的空氣流動(dòng)性和腔體空間才能保障其獲得最佳的低頻效果。達(dá)音科設(shè)計(jì)師特別設(shè)計(jì)的十字型透氣孔可以更好的提供充足的空氣流動(dòng)性，匹配腔體內(nèi)最合適的壓力，這也是SA6的低頻表現(xiàn)非常類似動(dòng)圈單元的根本原因。

中高頻部分設(shè)計(jì)亦有不同，SA6沒有選用大部分六單元?jiǎng)予F耳塞常用的復(fù)合單元，而是使用了兩顆完全獨(dú)立的單元來實(shí)現(xiàn)中高頻的發(fā)聲。這兩顆體積明顯比競(jìng)品「碩大」很多的單元能夠提供更多的聲音訊息和能量感，在聲音厚度和氛圍營(yíng)造方面也有更加優(yōu)秀的表現(xiàn)。在極高頻部分，兩顆樓氏特選的復(fù)合極高頻單元被用在了SA6里面，相比于其他同類型單元，這兩顆極高頻單元的響應(yīng)速度更佳，高頻延展性等等指標(biāo)都是業(yè)界最頂級(jí)的。

作為定位旗艦的作品，僅僅具備優(yōu)秀的單元配置肯定是不夠的，為了提高SA6的可玩性和適用面，達(dá)音科第一次在自己的動(dòng)鐵旗艦上植入了聲音模式選擇組件，通過特殊的撥桿用戶可以在「標(biāo)準(zhǔn)模式」與「氛圍增強(qiáng)」兩種工作模式中靈活切換，從而獲得區(qū)別甚大的聽感。而這里需要特別提到的是，達(dá)音科并沒有為其設(shè)置過多的模式類型，模式撥桿也通過優(yōu)化做成了無需借助工具直接手撥即可調(diào)節(jié)的結(jié)構(gòu)，這些細(xì)節(jié)考慮都是為了盡可能的方便用戶使用，減少大家不必要的入手難度而來的。

當(dāng)然，以上還不是全部，作為業(yè)界最知名的「配件」大廠，達(dá)音科的耳塞產(chǎn)品向來都會(huì)配送巨量且高質(zhì)的隨機(jī)配件，SA6作為旗艦定位產(chǎn)品必然不會(huì)讓人失望。除了喜聞樂見的多對(duì)耳塞套外，還有一只質(zhì)感相當(dāng)在線的「騷藍(lán)」皮套，內(nèi)部植絨的處理可以非常好的保護(hù)到樹脂外殼的SA6耳機(jī)本體。不過這些只是「涼菜」，「正餐」必須是隨機(jī)的0.78 2Pin 8股高純度古河單晶銅鍍銀耳機(jī)線。這根非常高規(guī)格的耳塞線的每根導(dǎo)體都外覆絕緣層，同軸雙層導(dǎo)體結(jié)構(gòu)，雙層導(dǎo)體間設(shè)置獨(dú)立HDPE絕緣層，市面類似規(guī)格的升級(jí)線的零售價(jià)幾乎都跟SA6耳機(jī)相仿，甚至還要高出一些，達(dá)音我竟然隨機(jī)送了.......降維打擊的「典范」。當(dāng)然，這根線也具備了達(dá)音科專利的靈活切換插頭技術(shù)，可以隨意更換從3.5mm單端、2.5mm平衡和4.4mm平衡插頭，這些接頭也都有隨機(jī)一并附送。當(dāng)然如果你還想升級(jí)其它規(guī)格的插頭也是可以的，達(dá)音科官方有巨量且齊全的零配件售賣，活生生的「配件大廠」是不？

深謀之作

如果Studio SA6按照原本的定位，零售價(jià)定在8K～10K元左右，我覺得它可能并不是特別出彩的產(chǎn)品，唯一讓我覺得具備吸引力的點(diǎn)就是它的低頻表現(xiàn)。上文提到，SA6的低頻部分設(shè)計(jì)靈感來自動(dòng)圈結(jié)構(gòu)，聲揚(yáng)的開孔低音單元也有著相比常規(guī)動(dòng)鐵低音單元更加出色的量感與彈性。綜上，SA6的低頻表現(xiàn)實(shí)際聽感確實(shí)有一些「動(dòng)圈」的，并不是量感的彌散，并不是彈性的匹配，而是自然度的體現(xiàn)，不會(huì)像所有動(dòng)鐵耳塞的低頻一樣聽感那么的「假」，SA6的低頻是「活生」的，這一點(diǎn)可能是它的最大賣點(diǎn)！但是，在近萬(wàn)元價(jià)位論基礎(chǔ)素質(zhì)，中高頻細(xì)節(jié)，它只能說是中規(guī)中矩的表現(xiàn)。

然而，誰(shuí)又能想到達(dá)音科這老辣的「行銷哲學(xué)」竟然可以這樣不講道理，Studio SA6的最終零售價(jià)竟然不足4K。當(dāng)一款準(zhǔn)「旗艦」水準(zhǔn)的耳塞被放在5K以下的進(jìn)階市場(chǎng)后，化學(xué)反應(yīng)來了，基礎(chǔ)素質(zhì)、中高頻細(xì)節(jié)反而成為了它的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，然后再考慮到它的低頻特色，SA6不管從哪方面研究都是這個(gè)價(jià)位里最值得購(gòu)買的那副耳塞了，只要你能接受它的品牌、外觀。毫無疑問，這是一種典型的降維打擊選擇，是達(dá)音科深謀后的選擇。

聲音表現(xiàn)到底如何？

SA6的聲音到底是怎樣的？最近的試聽讓我有了些許聽感和搭配感受，下面用實(shí)例來分享給大家。首先是ARGERICH的「SHOSTAKOVICH第一鋼琴協(xié)奏曲」，用Cayin N3Pro電子管模式，3.5mm單端推動(dòng)SA6，鋼琴音色亮麗的聲響快速滑過琴鍵，銅管輕聲回應(yīng)，然后是低沉的左手音符，管弦樂團(tuán)逐漸墊高和聲，隨后鋼琴快速展開，樂團(tuán)跟著強(qiáng)烈的回應(yīng)，一路拉高氣勢(shì)。其實(shí)從鋼琴亮麗的音符迸出，我就嚇了一跳，第一次在隨身系統(tǒng)上聽到了「膽機(jī)」的音色，雖然絕對(duì)不是「高保真」的鋼琴聲呈現(xiàn)，但「潤(rùn)」的好聽，動(dòng)聽，伴著溫暖的色澤，讓人不由得想再回復(fù)這一樂章。

再聽Eva Cassidy的「Nightbird」現(xiàn)場(chǎng)錄音，「Bridge Over Troubled Water」中電吉他彈奏著分解和弦前奏，錄音背景還有細(xì)碎的杯盤碰撞聲響，Eva Cassidy的嗓音唱起「When you‘re weary，feeling small......」，SA6的人聲是厚實(shí)且溫潤(rùn)的，旗艦定位與進(jìn)階產(chǎn)品最大的區(qū)別也在這里呈現(xiàn)，稍有厚度的中高頻部分細(xì)節(jié)依然可以呈現(xiàn)，而不是為了追求厚實(shí)人聲而掩蓋掉了所有細(xì)節(jié)，Eva Cassidy的唇齒音與喉韻細(xì)部的變化，SA6用自然的表情呈現(xiàn)，隨后電貝斯與爵士鼓加入，音樂場(chǎng)面熱鬧了起來，現(xiàn)場(chǎng)演繹總是喜歡把低頻調(diào)得重一點(diǎn)，SA6的低頻風(fēng)格正好與之呼應(yīng)，不會(huì)像動(dòng)圈那樣量感失去了控制彌漫四周，但軟彈的風(fēng)格還是把現(xiàn)場(chǎng)的樣貌唱得鮮活了起來。

Studio SA6除了鮮活明亮的音樂表情之外，音色的鑒別力也很好，是的，你甚至可以把它作為一副試機(jī)塞來使用，不管是搭配剛剛的N3Pro小「膽機(jī)」，還是搭配Astell&Kern SP2000這種音色不算厚重的播放器，它都可以清晰的表達(dá)前端的風(fēng)格，以及所有樂器的音色。像是陳明章的「一把吉他」，里面的曲子真的用了一堆吉他來錄制，有的聲音厚實(shí)，有的聲音粗糙，有的亮，有的暗，把這首專輯拷貝進(jìn)不同的播放器，用SA6來聆聽還真的是趣味十足。一開始的「Kirin Beer」，用的是尼龍弦吉他，音符顆粒錄得粗壯飽滿，一聽就知道是尼龍弦，第二段的「Krin Beer」中吉他加入更多的效果，營(yíng)造空靈的聽感，襯托長(zhǎng)笛的主奏地位，第三段的吉他音色更暗，指尖摩擦琴弦的細(xì)節(jié)更多，第四段換上鋼弦吉他，Delay效果加得更大，配上陳明章鄉(xiāng)土氣息濃厚的歌聲，還有小朋友近距離的收音，充滿了歡樂的氣氛。用N3Pro聆聽你會(huì)覺得一切都是那么的濃郁且熱情，而換成SP2000后陳明章則像是站上了舞臺(tái)，而不是在人群中間，細(xì)節(jié)多了，但歡快的感覺卻不減。

最后說活SA6的兩種模式，我個(gè)人所有的試聽都是基于「標(biāo)準(zhǔn)模式」?！阜諊鰪?qiáng)」開啟后你會(huì)明顯聽到更多的低頻量感，但其他頻段似乎「瘦」了許多，「遠(yuǎn)」了些許，甚至連信息量都變得「模糊」了。可能這種「熱鬧」的聽感是很多小伙伴的菜，或是用來聽一些搖滾、說唱或是追求低頻表現(xiàn)的音樂會(huì)更加出彩，但卻不是我個(gè)人所喜歡的。所以我?guī)缀醪粫?huì)觸摸那個(gè)模式撥桿，「標(biāo)準(zhǔn)模式」對(duì)我來說是完全足夠的。

寫在最后

市面上其實(shí)有很多六單元的高端耳塞，他們或擁有更出眾的素質(zhì)，更具特色的聽感，更多的可玩性功能等等，但他們的售價(jià)無疑都要比達(dá)音科Studio SA6貴出1/3到一倍。別的我并不確認(rèn)，只有一點(diǎn)：Studio SA6的上市會(huì)給達(dá)音科在行業(yè)內(nèi)拉上一堆的仇恨！3980，買一副準(zhǔn)「旗艦」動(dòng)鐵耳塞，它不香嗎？「完」