本文首發(fā)自公眾號(hào)：Yusi音樂審美養(yǎng)成

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前幾天收到一條私信，是一位鋼琴專業(yè)的小伙伴，說自己在一次登臺(tái)演出時(shí)出現(xiàn)了嚴(yán)重的失誤，不僅彈錯(cuò)音，甚至還一度忘譜停了下來。

這件事給他留下了非常嚴(yán)重的心理陰影，他認(rèn)為沒有比自己更差勁的演奏者了，并且對(duì)未來的職業(yè)方向也產(chǎn)生了懷疑，不知道是否還要繼續(xù)努力成為一名鋼琴家。

只能說，這個(gè)小伙伴真的是太單純了。演奏失誤，別說是一位初出茅廬的學(xué)生，即使是對(duì)職業(yè)演奏家、甚至音樂大師來說，也是非常常見的事。

俗話說：臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。我們都知道，演奏家的一次表演，蘊(yùn)含了臺(tái)下付出的很多常人無法體會(huì)的辛苦。但人非機(jī)器，更不是天衣無縫的程序，我們的大腦會(huì)受到各種因素的影響，不可能每一次的演出都做到完美無瑕。

2015年11月，李云迪在韓國首爾演出時(shí)，在演奏《肖邦第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章時(shí)，突然暫停了七秒，樂隊(duì)只好也跟著停了下來。那一瞬間，他忘譜了。

這首曲子是李云迪在肖邦大獎(jiǎng)賽中的成名曲之一，熟練程度和技術(shù)水平完全不用懷疑。據(jù)他后來解釋，那次失誤是由于當(dāng)時(shí)行程很趕，基本沒有休息，所以狀態(tài)很差造成的。但彼時(shí)的他經(jīng)常出現(xiàn)在娛樂圈、參加各種綜藝，因此那次失誤在網(wǎng)絡(luò)上引起了軒然大波，不少網(wǎng)友攻擊他練琴少、不務(wù)正業(yè)。

但事實(shí)上，有時(shí)候哪怕在臺(tái)下練得非常熟練了，演出當(dāng)天狀態(tài)不好，也可能出現(xiàn)失誤。就這點(diǎn)來看，現(xiàn)場(chǎng)演出和體育競(jìng)技比賽其實(shí)是相似的：想要取得好成績(jī)必須付出加倍的努力，但努力了，也并不一定收獲完美結(jié)果。

當(dāng)然，不止是個(gè)人演奏家，大型的交響樂團(tuán)也會(huì)有失誤的時(shí)候。

2015年北京新年音樂會(huì)，國家大劇院管弦樂團(tuán)在演奏返場(chǎng)必演大俗曲《拉德斯基進(jìn)行曲》時(shí)，出現(xiàn)了集體失誤。第一提琴聲部集體看錯(cuò)了反復(fù)記號(hào)，前排小提琴手個(gè)個(gè)一臉懵逼。各位音樂家就是在這樣的失誤中，度過了一個(gè)備受驚嚇的新年。

當(dāng)然，如果你從開頭看這次的演奏，會(huì)發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是一場(chǎng)可以帶給人享受的音樂會(huì)，哪怕出現(xiàn)了失誤，依然算是一場(chǎng)精彩的表演。

是啊，很多時(shí)候，我們都太容易把音樂家“神化”了。認(rèn)為優(yōu)秀的音樂家，從來不會(huì)在舞臺(tái)上出錯(cuò)；認(rèn)為大師級(jí)別的鋼琴家是全能的，不管哪種題材的作品都能完美駕馭和表達(dá)。

但事實(shí)上，大師也會(huì)有軟肋和短板，會(huì)有不擅長(zhǎng)的題材；而演出中的失誤也在所難免。就像被封“神”的卡拉揚(yáng)，演出時(shí)偶爾會(huì)停下來閉目靜思，媒體紛紛報(bào)道說他是心靈指揮。只有他的樂團(tuán)成員會(huì)看到他的“人性”，開玩笑說：他當(dāng)時(shí)很可能只是忘了譜子。

而大師和普通演奏家的區(qū)別就在于：可以把自己擅長(zhǎng)的主題表達(dá)到極致；同時(shí)在遭遇演奏失誤時(shí)，也有能力巧妙地掩蓋并讓演出順利繼續(xù)。

比如我們之前說過的馬友友和吳彤在一場(chǎng)表演中出現(xiàn)了失誤，但最終憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)完美化解。如果沒有特別敏銳的耳朵，或許都聽不出來這個(gè)小小的插曲。

還有更讓人意想不到的失誤。葡萄牙著名鋼琴家皮雷斯，被譽(yù)為本世紀(jì)最好的女鋼琴家之一。

1999年，皮雷斯在荷蘭阿姆斯特丹皇家大會(huì)堂舉辦演奏會(huì)，當(dāng)樂團(tuán)開始演奏《莫扎特第20號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，皮雷斯驚呆了，因?yàn)樗凑展?jié)目單準(zhǔn)備的是《莫扎特第23號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》，此刻，她才知道節(jié)目單是錯(cuò)誤的，自己備錯(cuò)了曲。

這件事發(fā)生在大多數(shù)鋼琴家身上，可能都會(huì)成為一次巨大的演出事故。

當(dāng)時(shí)的皮雷斯同樣驚恐地坐在鋼琴前，手足無措，這時(shí)樂團(tuán)指揮不斷鼓勵(lì)她可以做到，畢竟她之前曾演出過這首曲子。于是在短短三分鐘內(nèi)，皮雷斯努力鎮(zhèn)定心情，憑借記憶奇跡般地完成了這段25分鐘的演奏。

在這種化解失誤能力的背后，隱藏的是臺(tái)下無數(shù)次的重復(fù)練習(xí)和用心打磨。

當(dāng)然，更多時(shí)候，比起大師們?cè)诒磉_(dá)時(shí)所展現(xiàn)出的“神性”，那些小小的失誤與瑕疵讓他們更接近“人性”，為作品添加了生動(dòng)而美妙的人情味。

被稱為“雷神”的霍洛維茨，晚年表演時(shí)經(jīng)常彈錯(cuò)音。很多人都知道，霍洛維茨有自己獨(dú)特的指腹觸鍵法，所以他彈琴時(shí)的音色往往柔和很多。

但這也造成他的觸鍵面積過大，很容易彈錯(cuò)音，再加上年齡大了之后手指靈活性減弱，錯(cuò)音出現(xiàn)得更多。但是這并沒有影響他的演奏依然有獨(dú)具吸引力的霍式味道。

而霍洛維茨的“死對(duì)頭”魯賓斯坦，同樣在晚年的表演中出現(xiàn)了大把的錯(cuò)音。但當(dāng)那一雙有力的手砸在琴鍵，音樂仿佛從他的身體里流出，在極其嫻熟的表達(dá)所散發(fā)出的王者氣息中，幾個(gè)小小的錯(cuò)音又能算什么呢？

如今這樣“人神合一”的演出現(xiàn)場(chǎng)幾乎是越來越少見了。

越來越多的人在追求演奏完美不出錯(cuò)，卻忘記了音樂最初的意義，不是精準(zhǔn)彈對(duì)每一個(gè)音符，而是能真正表達(dá)和展現(xiàn)出獨(dú)屬于自己的情感。就像我們說話的終極目的，不是為了把每一個(gè)字都讀標(biāo)準(zhǔn)，而是能讓對(duì)方聽懂你的表達(dá)。

想起王菲在錄制歌曲《掙脫》時(shí)，狀態(tài)極好，一氣呵成，但歌曲到最后卻破了個(gè)音。錄音師說，再錄一遍吧，王菲手一揮，就這樣挺好。多么真實(shí)、生動(dòng)、自然的表達(dá)！

所以說回開頭那個(gè)小伙伴因?yàn)檠莩鍪д`而產(chǎn)生的心結(jié)：錯(cuò)音又算什么呢？很多人音符彈得很精準(zhǔn)，音樂卻沒有任何靈氣。努力學(xué)會(huì)用音樂表達(dá)就好。

當(dāng)然，這種追求形而上學(xué)完美主義的思維誤區(qū)不僅出現(xiàn)在音樂領(lǐng)域中。

阿米爾汗的電影《三傻大鬧寶萊塢》中，有一個(gè)經(jīng)典片段：教授讓蘭徹解釋“機(jī)械”的定義，蘭徹說：機(jī)械在我們生活中無處不見，無論是小小的筆尖還是褲子拉鏈都是機(jī)械。

這個(gè)解釋讓教授極為不滿，他只想聽到關(guān)于這個(gè)詞匯在課本上的標(biāo)準(zhǔn)定義，而不關(guān)心大家是否真正理解了詞匯的含義。

很多時(shí)候，我們?cè)谧非筮^程的“完美”時(shí)，都忘記了做這件事的真正目的。數(shù)學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等科學(xué)是要真正去解決人類生活中的難題，而不是只停留在概念背得多熟練，圖紙畫得有多好。

生而為人也是同樣，我們沒有必要去試圖成為一個(gè)完美無瑕，被所有人都喜歡和認(rèn)可的人，更不應(yīng)該這樣去要求別人，因?yàn)槟鞘恰吧瘛辈趴梢宰龅降氖?，而?yōu)缺并存，擁有豐富情緒的人類更加生動(dòng)可愛，不是嗎？