作者/格調(diào)

編輯/若風(fēng)

排版/Hyacinth

“這是小林家的一次重組，亦是京阿尼的一次重生?！?/span>

一個(gè)喝醉酒的程序員在下班路上碰到一條孤獨(dú)的龍，借著酒意與龍肆無(wú)忌憚的暢聊心扉后，醒來(lái)發(fā)現(xiàn)龍竟然變成了可愛(ài)的女仆并與其同居，人與龍共存的歡快日常由此拉開(kāi)序幕。

——在看似如此高濃度“殺比死”（サービス）的俗套設(shè)定之中，京阿尼所制作的《小林家的龍女仆》憑借可愛(ài)的角色、優(yōu)秀的制作、有趣而讓人回味的故事席卷了2017年日本動(dòng)畫(huà)的圈子。

?時(shí)至今日，《小林家的龍女仆》第一季在B站已累計(jì)3億播放量，康納、小林、托爾等人的表情包以及作品的梗圖也流傳甚廣，如果談起17年最熱門(mén)的日本動(dòng)畫(huà)，必定是無(wú)法繞開(kāi)這部作品。

4年后，作為第二季的《小林家的龍女仆S》歸來(lái)，如今第二季已經(jīng)完結(jié)，但失去了幾分以往的熱鬧，并多承擔(dān)了幾分現(xiàn)實(shí)層面的期待————這是自2019年京阿尼遭火災(zāi)事件的重創(chuàng)后的第一個(gè)成功誕生的TV動(dòng)畫(huà)。

站在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，本作代表著京阿尼的重生與回歸，同時(shí)也承載著全世界無(wú)數(shù)動(dòng)畫(huà)迷的一句“歡迎回來(lái)，京阿尼”。

在懷揣著祝福與期待的背后，我們也不得不面對(duì)一個(gè)現(xiàn)實(shí)——2019年的京阿尼大火之后，第一季的主創(chuàng)里有不少人已經(jīng)不會(huì)再參與這部作品了（如監(jiān)督武本康弘、美術(shù)監(jiān)督渡邊美希子等）。

團(tuán)隊(duì)的劇烈變化讓包括筆者在內(nèi)的不少粉絲感到落寞，以及第二季中新角色伊露露的加入伴隨著令部分人感到不適的大胸部，都在催化著一種新的擔(dān)憂(yōu)——京阿尼，或者說(shuō)龍女仆，會(huì)不會(huì)變了？

在這個(gè)角度上，筆者在結(jié)合戲里戲外的信息之后，對(duì)《小林家的龍女仆S》有了新的認(rèn)知以及認(rèn)可?；蛘哒f(shuō)，筆者認(rèn)為《小林家的龍女仆S》仿佛是一封回信，一封回答粉絲們的擔(dān)憂(yōu)的回信，一封代表著京阿尼的公司理念與精神面貌的回信。

懷舊的深化?

“本作恰恰是通過(guò)挖掘隱藏在作品角落的懷舊感，進(jìn)而呈現(xiàn)出了對(duì)于不變的渴望——想要回到穩(wěn)定的關(guān)系、回到熟悉的場(chǎng)所?！?/span>

《小林家的龍女仆S》的故事沿襲第一季之后，講述的是某一天一個(gè)新出現(xiàn)的龍伊露露不認(rèn)可小林與托爾的共存關(guān)系，并開(kāi)始干擾與觀察他們的日常，而在種種事件發(fā)生后伊露露逐漸改觀，隨后加入了小林的大家庭，她一邊尋找著自己內(nèi)心的答案，一邊與眾人過(guò)著日常的故事。?

有趣的是，新角色的加入并沒(méi)有成為本作的C位，也沒(méi)有成為故事的焦點(diǎn)。觀眾出乎預(yù)料地發(fā)現(xiàn)，僅僅花了非常少的劇情快速解決了伊露露與眾人的矛盾之后，故事的焦點(diǎn)又回歸到了其他角色松散的日常之中——一次公園散步、一次咖啡廳打工、一次感冒、河邊玩水都能成為半集故事，形成了漫無(wú)目的、瑣碎愜意的生活合集。

而小林的社畜發(fā)言、托爾癡女般的態(tài)度、康納的呆萌等等第一季里角色具有鮮明辨識(shí)度的性格特征，都很好的在第二季里再度呈現(xiàn)。

換而言之，本作在前幾集經(jīng)歷短暫的新變化之后，回歸到了第一季的總體基調(diào)上，回歸意味著一定程度的不變（invariant），觀眾的擔(dān)憂(yōu)被打消了一半。但值得注意的是，本作的不變并不僅僅是對(duì)于第一季的延續(xù)，在筆者看來(lái)，相比第一季，《小林家的龍女仆S》反而更加深化了作品主題的一隅——某種若隱若現(xiàn)的懷舊情緒（nostalgia）。?

日常系動(dòng)畫(huà)總是帶有懷舊的筆觸，有趣的是，雖然懷舊與鄉(xiāng)愁的英文同為nostalgia，但懷舊并不僅包含懷鄉(xiāng)（homesick），南安普頓大學(xué)的學(xué)者蒂姆?韋爾德斯查特（Tim Wildschut）表明：懷舊常常圍繞在自我與他人的重要的人際關(guān)系之中[1]。

我們?cè)谌粘Ｏ祫?dòng)畫(huà)中感受到的懷舊感，往往伴隨著對(duì)某種空間的觸景生情，并最后落回角色的關(guān)系性的懷念之中。?我們可以在第六集后半才川與康納去公園散步的故事中，對(duì)動(dòng)畫(huà)如何鋪設(shè)懷舊感窺視一二，這段情節(jié)是原作漫畫(huà)所沒(méi)有的原創(chuàng)部分。

在故事中，才川與康納在河邊行走，看到了城市里不同的人與不同的景色，康納看著林立的人與風(fēng)景說(shuō)出了“我喜歡河邊”，到了后面，康納與才川準(zhǔn)備拍下自己與河邊風(fēng)景的照片時(shí)，一位老爺爺走了過(guò)來(lái)替她們拍照。在閑聊之中，她們偶然得知這里的河道其實(shí)是被改變過(guò)的，此時(shí)鏡頭給了康納一個(gè)幾秒的定格，康納看向遠(yuǎn)方若有所思，最后淡淡的提出了疑問(wèn)“我也會(huì)改變嗎？才川也會(huì)改變嗎？”

這段文本和場(chǎng)景不僅隱含了關(guān)于舊河道景觀的一種回想，也隱約的指向了康納對(duì)于與才川關(guān)系的預(yù)設(shè)性懷舊（Anticipatory Nostalgia）[2]，作為近乎擁有永恒時(shí)間的康納鮮有體驗(yàn)過(guò)改變，可是作為人類(lèi)的才川卻不一樣。

康納喜歡的事物，在不知不覺(jué)中已經(jīng)被改變了——這種不起眼、不經(jīng)意的經(jīng)歷，猝然觸動(dòng)的康納內(nèi)心假想中對(duì)于與才川關(guān)系的焦慮，而才川的回答“那當(dāng)然，肯定會(huì)變得越來(lái)越可愛(ài)”“嗯，我一定會(huì)成為更厲害的女人”側(cè)面輸出著這樣一種關(guān)于不變的暗示——“我”與“你”或許會(huì)改變，但“我們”始終不變。?

再以第九集后半為例，第九集的后半與第五集的前半互相呼應(yīng)，講述了艾露瑪和托爾過(guò)去深厚的羈絆，艾露瑪雖然身為人類(lèi)勢(shì)力斗爭(zhēng)的調(diào)停者卻討厭著人類(lèi)，而托爾來(lái)到現(xiàn)世后與艾露瑪?shù)氖柽h(yuǎn)成為了艾露瑪?shù)囊粋€(gè)心結(jié)，于是艾露瑪為了想跟托爾回到當(dāng)初的世界展開(kāi)了對(duì)決。

故事將這種懷舊情緒推向高潮的節(jié)點(diǎn)莫過(guò)于艾露瑪對(duì)著托爾的一句吶喊“之所以覺(jué)得（當(dāng)初的食物）好吃，是因?yàn)橛心阍谖疑磉叞?/span>”。作為對(duì)第一季第八集艾露瑪與托爾矛盾的延續(xù)和深化，艾露瑪內(nèi)心真正的想法得到了釋放，觀眾終于得知她懷舊的并不是當(dāng)初的世界，而是與托爾在一起的日常，強(qiáng)烈的懷舊情緒導(dǎo)向了二人的關(guān)系性之中。

若再回看第五集最后二人漫步在夜空下的海邊的場(chǎng)景，波光粼粼的海面與繁星燦爛的夜空，這個(gè)場(chǎng)景在這一集中顯得格外神圣且美麗，艾露瑪對(duì)“此刻”美好的回憶仿佛形成回響，懷舊感涌然而出。

當(dāng)然，本作擁有懷舊感的情節(jié)和場(chǎng)景還有不少，但說(shuō)到這里便足以窺視一二，筆者認(rèn)為，本作恰恰是通過(guò)挖掘隱藏在作品角落的懷舊感，進(jìn)而呈現(xiàn)出了對(duì)于不變的渴望——想要回到穩(wěn)定的關(guān)系、回到熟悉的場(chǎng)所。?

在日常系動(dòng)畫(huà)追求永恒的大基調(diào)下，本作比前作更進(jìn)一步讓觀眾感受到不變的贊歌。

然而我們不能忘記最開(kāi)始所提到的，新角色伊露露一開(kāi)始是作為試圖破壞本作穩(wěn)定的日常的入侵者而登場(chǎng)，如何將這種變化重新內(nèi)化為新的不變，從而進(jìn)一步歌頌不變的日常，便是本作另一個(gè)命題。?

家的魔法?

“不同分支的河流最終會(huì)匯聚到某一處，而松散的生活最終也會(huì)匯聚為回家。”

《小林家的龍女仆》這個(gè)標(biāo)題，不僅只有“龍女仆”會(huì)使用魔法，就連“小林家”也蘊(yùn)含著特別的魔法。?

我們簡(jiǎn)要回顧一下這個(gè)作品的脈絡(luò)就能發(fā)現(xiàn)，托爾、康納、艾露瑪、法芙娜等不同的龍無(wú)論多么拉風(fēng)多么牌面，也無(wú)論各自的性格和心結(jié)多么相差甚遠(yuǎn)，在相識(shí)了小林并來(lái)到小林家（住所）之后，都逐漸不由分說(shuō)的被同化成了普通人，成了“小林家”的一員。

“小林家”仿佛是一個(gè)強(qiáng)大的白魔法系統(tǒng)——這里的“小林家”不僅指的是小林的住所空間，同時(shí)也包含了以這個(gè)住所為基點(diǎn)所構(gòu)建的感情紐帶關(guān)系。?

我們來(lái)看看本作的新角色伊露露是如何被“施法”的。伊露露有著一個(gè)不太愉快的過(guò)去，小時(shí)候的她和人類(lèi)朋友一起玩耍很愉快，但某一天伊露露的家園被毀了，其他龍告訴伊露露是人類(lèi)殺害了她的父母，至此伊露露產(chǎn)生了一個(gè)心結(jié)——人與龍不能共存，是無(wú)法相互理解的。?

但這些并非是伊露露內(nèi)心的真正想法，伊露露內(nèi)心依然想和人類(lèi)玩，它無(wú)法忘記這份快樂(lè)，它知道并不是所有人類(lèi)都是如此，只是家園被毀導(dǎo)致了她對(duì)人類(lèi)產(chǎn)生了不信任，伊露露這份內(nèi)心矛盾宛如小孩子發(fā)脾氣一般，化為種種試探指向小林，于是便有了開(kāi)局伊露露對(duì)“小林家”日常的各種破壞。?

在后續(xù)的故事中我們得知，在這份矛盾背后，還包含了伊露露對(duì)家庭的渴望、對(duì)繼續(xù)做小孩子的渴望。

本應(yīng)是作為入侵者的伊露露，卻以一種傾訴者的姿態(tài)對(duì)著小林進(jìn)行自我告解，在面對(duì)伊露露的傷痛和敵意等諸多復(fù)雜的情感面前，而“小林家”卻以某種超越性（transcendence）的姿態(tài)將所有情感完全吸收——所有小林家的成員都不計(jì)前嫌，小林仿佛如上帝博愛(ài)眾生一般包容了伊露露，仿佛告訴著伊露露“來(lái)我們家體會(huì)一下人類(lèi)與龍是怎么平等相處的吧”。?

相比于每個(gè)龍心里對(duì)原生家庭的一些心結(jié)，“小林家”構(gòu)建了更為美好的關(guān)于家的擬像(Simulacra)——這里眾生平等，沒(méi)有原生家庭的階級(jí)權(quán)力支配；這里與世隔絕，沒(méi)有外界的競(jìng)爭(zhēng)與壓迫。?

世界毀滅種族斗爭(zhēng)還不如打球泡溫泉值得一提?！靶×旨摇边@個(gè)系統(tǒng)不僅成為了烏托邦的意指，還能夠?qū)λ耸┯鑿?qiáng)烈的魔法——同化。這份魔法強(qiáng)到足以跨越宏大的傷痛，確認(rèn)了這樣一種主體性——新的變化本身就無(wú)需改變，因?yàn)樗凇靶×旨摇斑@個(gè)系統(tǒng)面前就是一種被默認(rèn)的不變。?

為了讓這份魔法的魔力更強(qiáng)，動(dòng)畫(huà)中的小林家在京阿尼的增色下更有家的感覺(jué)，京阿尼對(duì)于小林家物理空間上布置的用心可見(jiàn)一斑，進(jìn)一步強(qiáng)化了家的溫馨與安穩(wěn)——相比于原作，動(dòng)畫(huà)在關(guān)于小林家的空間的設(shè)計(jì)上花了更多心思，相比原作也額外增加了不少描繪小林家布局的鏡頭[3]。

20世紀(jì)法國(guó)建筑大師勒·柯布西耶遵循著“建筑的本質(zhì)是基于建構(gòu)和空間的情感的反應(yīng)”的主張，強(qiáng)調(diào)住所空間的人文情結(jié)。人的情緒會(huì)潛移默化受住所的布置所影響，京阿尼為小林家設(shè)計(jì)了大量的生活小物件以及臃腫的擺設(shè)，大大強(qiáng)化了某種生活的真實(shí)感與人間煙火氣——門(mén)上的便利貼，成套的茶杯，不那么整齊的被褥，繁多的袋子，功能各異器具。

娛樂(lè)、飲食、睡眠等功能被匯聚在了一起，都市主義對(duì)生活功能化的切割并沒(méi)有浸染到小林家中，因此他才得以成為一個(gè)家而非住所。

在這里的種種生活物件都刻上了小林家成員的私人化痕跡，伊露露穿上了小林的衣服，伊露露在進(jìn)食他們烹飪的食物，伊露露被托爾教導(dǎo)家里的規(guī)則——在小林家的空間里，伊露露在感受著小林家的文化與習(xí)性，感受到了這個(gè)家的美好。?

在第二集片尾，動(dòng)畫(huà)還原創(chuàng)了這樣一個(gè)橋段，小林當(dāng)著托爾和康納在場(chǎng)的情況下，拿出一套碗具和筷子放到了伊露露面前并贈(zèng)送給她，伊露露第一次露出了笑容。

將屬于小林家的私人物品的贈(zèng)與，正是這一個(gè)不起眼的小小的儀式感，代表著小林家對(duì)于伊露露的認(rèn)可——你以后可以在這里吃喝和住下。至此，伊露露才真正成為了小林家的成員。

同時(shí)，小林家不僅歡迎著“進(jìn)來(lái)”，也在歡迎著“回來(lái)”。

比起前作，本作更頻繁的出現(xiàn)了“回家”。如第10集里故事巧妙的為康納的兩次回家賦予了不同的含義。

在故事前半段，康納與小林吵架，于是康納一個(gè)人賭氣離家出走，漫無(wú)目的的跑到了紐約，在紐約經(jīng)歷了種種奇遇之后，心里慢慢浮現(xiàn)了對(duì)于小林家的懷舊情緒，腦海里浮現(xiàn)了很多過(guò)往的片段，緩緩說(shuō)道“就算他們生氣了，說(shuō)討厭我們，他們還是會(huì)陪在我們身邊”，隨后獨(dú)自回到了小林家。

前半段的第一次回家意味著康納相信了家的包容性，在這個(gè)家中她被允許當(dāng)一個(gè)小孩，所以也允許發(fā)脾氣，這同時(shí)也是伊露露內(nèi)心的一個(gè)訴求。?

而動(dòng)畫(huà)后半段的原創(chuàng)故事則更值得玩味：小林和康納兩人在炎熱的天氣里呆在家中，做著漫無(wú)目的的事情打發(fā)時(shí)光，隨后因?yàn)樘珶o(wú)聊所以二人出門(mén)走動(dòng)。

這個(gè)走動(dòng)也是漫無(wú)目的的——看到路邊有甜品店就吃一下，看到路上井蓋有趣就看一下，看到下雨有個(gè)水洼就踩一下，看到水里有個(gè)瓢蟲(chóng)就抓一下…..所有行為都是很瑣碎的生活小片段，卻意外的有著煙火氣。

而賦予這些瑣碎散亂的生活以某種含義，或說(shuō)將其升華的，恰恰是最后的一段情節(jié)——下雨結(jié)束后，小林看著晴朗的天氣，對(duì)著康納說(shuō)“我們回家吧”。

到了這里，回家成為了“漫無(wú)目的”的“目的”，成為了瑣碎生活片段的主干，正因?yàn)橛屑铱苫?，所以才?huì)有無(wú)數(shù)個(gè)下一次，才擁有過(guò)著漫無(wú)目的的生活的底氣。?

相比前半段康納和小林吵架后的獨(dú)自回家，這里是小林所主動(dòng)提出的回家，是兩個(gè)人一起回家，成為了對(duì)前半段的補(bǔ)足——兩人通過(guò)回到小林家真正的進(jìn)行了和解。?

如此一想，《小林家的龍女仆S》的情節(jié)愈是松散，對(duì)于回家的強(qiáng)調(diào)愈是強(qiáng)烈——第一集伊露露猝不及防的登場(chǎng)與托爾打斗過(guò)后，讓托爾從沮喪中露出笑容的是小林提出的一次回家；而上文所提到的第六集里康納和才川去河邊的故事，最后也是以康納的回家作為結(jié)束，就像她們所提到的，不同分支的河流最終會(huì)匯聚到某一處，而松散的生活最終也會(huì)匯聚為回家。

筆者認(rèn)為，本作的松散的日常并非是當(dāng)下的得過(guò)且過(guò)，而是環(huán)繞回家為主干，徜徉著對(duì)某種思念的細(xì)嚼，只有在瑣碎緩慢的光陰間隙之中，我們才得以擁有精力醞釀懷舊的情緒，才得以擁有余韻去品味生活的詩(shī)意。?

變化與重生

?“《小林家的龍女仆S》不僅是小林家的一次重組，亦是京阿尼的一次重生?！?br>
令人唏噓的是，京阿尼本身，也是這樣一個(gè)強(qiáng)調(diào)不變、強(qiáng)調(diào)家庭觀念的動(dòng)畫(huà)公司，《小林家的龍女仆》作品里所蔓延的氣質(zhì)本身也是京阿尼體制本身的氣質(zhì)。?

在日本，大部分動(dòng)畫(huà)制作公司都處于東京首都圈，而京阿尼本部卻坐落于京都府宇治市，作為關(guān)西動(dòng)畫(huà)圈的公司[4]，京阿尼的公司運(yùn)營(yíng)保持著高度的自治性和穩(wěn)定性——京阿尼能夠獨(dú)立承擔(dān)動(dòng)畫(huà)制作幾乎全部的環(huán)節(jié)，他們無(wú)須進(jìn)行外包，這使得京阿尼的團(tuán)隊(duì)磨合度十分高，每個(gè)環(huán)節(jié)能夠更好的完成嵌合與統(tǒng)一，從而形成一個(gè)具有鮮明特征性的制作系統(tǒng)。?

在1992年，日本動(dòng)畫(huà)史學(xué)家原口正宏曾對(duì)京阿尼作出如此評(píng)價(jià)：“注重在公共空間內(nèi)員工的溝通，舒適的工作環(huán)境，對(duì)制作每一步的嚴(yán)格把關(guān)，卓越女性的深度參與….這些十余年始終如一的堅(jiān)持造就了今天的京都動(dòng)畫(huà)”。?

用夸張一點(diǎn)的說(shuō)辭打個(gè)比方，相對(duì)于流動(dòng)率高且常常壓榨員工的首都圈動(dòng)畫(huà)公司而言，京阿尼如一個(gè)烏托邦——位置坐落在鄉(xiāng)下、團(tuán)隊(duì)流動(dòng)率低、不需要外包也不接外包、以人為本的完備福利、平級(jí)交流的家庭氛圍。就如其所制作過(guò)的《clannad》中的“團(tuán)子大家族”一般，京阿尼便是現(xiàn)實(shí)版的“團(tuán)子大家族”。

《銀河鐵道之夜》《翡翠的森林狼與羊》的導(dǎo)演杉井儀三郎在一次采訪中也表達(dá)道[5]：

他們（京阿尼）重視員工的健康管理和社保福利，會(huì)拒絕那種需要徹夜工作的日程，這種健全的制作母體也是十分重要的。

在東京的制作現(xiàn)場(chǎng)，即便出現(xiàn)了技術(shù)上的瑕疵，大抵說(shuō)一句“因?yàn)槿粘烫o”就能蒙混過(guò)關(guān)，畢竟強(qiáng)行提升質(zhì)量只會(huì)挖下更多的坑。而在京阿尼，他們的基準(zhǔn)是從一開(kāi)始就會(huì)拒絕（或不會(huì)讓別人強(qiáng)加給自己）這樣的任務(wù)，在外包成風(fēng)的時(shí)代堅(jiān)持著高品質(zhì)的工作，從而贏得了信賴(lài)。?

即便之后開(kāi)始制作自家的作品，這條基本主線(xiàn)也沒(méi)有改變。雖說(shuō)日程的合理化能讓兩份工作在一份的時(shí)間里完成，但京阿尼并沒(méi)有選擇這個(gè)方向。眾多工作室通過(guò)合理化讓自己的工作增加兩倍三倍甚至四倍，從而日漸龐大起來(lái)，但是京阿尼并沒(méi)有追隨他們的腳步。而就結(jié)果而言，我想正是這種“不追隨”鑄就了獲得廣泛支持的‘京阿尼風(fēng)格’。

2019年的那場(chǎng)火災(zāi)就像命運(yùn)的殘酷玩笑，讓一個(gè)如此追求穩(wěn)定與家庭觀念的動(dòng)畫(huà)公司，產(chǎn)生了劇變——大量的人才在火災(zāi)中逝世，其中包括本作第一季的監(jiān)督武本康弘、美術(shù)監(jiān)督渡邊美希子。

因此在第二季的片頭staff中，我們能看到京阿尼以悼念的方式為武本康弘掛上了系列監(jiān)督。（同時(shí)武本康弘生前也擔(dān)任了前兩集的分鏡）

逝者已逝，留下來(lái)的生者也有部分人悉數(shù)離開(kāi)，近期最為令人震驚的消息莫過(guò)于執(zhí)導(dǎo)過(guò)《輕音少女》《莉茲與青鳥(niǎo)》《玉子愛(ài)情故事》的監(jiān)督山田尚子離開(kāi)了京阿尼。對(duì)于熟悉京阿尼的粉絲來(lái)說(shuō)，山田尚子于京阿尼的地位舉足輕重，無(wú)疑是社內(nèi)的頂梁柱，其作品質(zhì)量之高有目共睹。?

青鳥(niǎo)在最終還是離開(kāi)了莉茲，山田尚子的風(fēng)格與京阿尼的風(fēng)格宛如天作之合，彼此互相成就，其二者在作家性上近乎綁定一般。大量動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者對(duì)京阿尼的期待，很大一部分也來(lái)源于對(duì)山田尚子的期待。?

隨著火災(zāi)事件以及山田尚子的離開(kāi)，我們不得不接受一個(gè)現(xiàn)實(shí)——被無(wú)數(shù)動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者所喜愛(ài)的，屬于京阿尼二代團(tuán)隊(duì)的時(shí)代，正式宣告落幕。?

如今京阿尼已經(jīng)邁入三代團(tuán)隊(duì)的組建期，大量新人上場(chǎng)練兵。如前陣子所公開(kāi)的短篇CM《明治篇》中，擔(dān)任角色設(shè)計(jì)和作畫(huà)監(jiān)督的是之前幾乎很少見(jiàn)過(guò)的疋田彩，以及大量面生的原畫(huà)團(tuán)隊(duì)，相比于以往京都動(dòng)畫(huà)在人設(shè)上精致的修正和設(shè)計(jì)，CM中的人設(shè)則充滿(mǎn)了新人的稚嫩感。

回到《小林家的龍女仆S》上來(lái)看依然充滿(mǎn)了不少新人與半新人的面孔，小川太一開(kāi)始更多的承擔(dān)分鏡與演出的職位，太田稔也是首次出任分鏡，還有諸如原畫(huà)團(tuán)隊(duì)的熊野誠(chéng)也、德山珠美、芳崎桃代、成松健吾等人都是被提拔或者新任用的面孔，同時(shí)我們也能看到大量京阿尼的老人在帶領(lǐng)著這個(gè)團(tuán)隊(duì)，京阿尼三代團(tuán)隊(duì)正在以新生的方式回到大家的視野里。?

?

結(jié)語(yǔ)?

筆者對(duì)京阿尼有著極其濃厚的情感，不怕笑話(huà)的說(shuō)，筆者當(dāng)初“入宅”的兩部動(dòng)畫(huà)——《輕音少女》與《中二病也要談戀愛(ài)》都是京阿尼所創(chuàng)作的作品，即使已經(jīng)過(guò)去十年了，筆者依然無(wú)法忘記身為中學(xué)生的自己，當(dāng)年偷偷用手機(jī)看到如此精致與溫馨的動(dòng)畫(huà)片的那一霎那震撼感，讓曾經(jīng)的我意識(shí)到原來(lái)動(dòng)畫(huà)片可以擁有如此“感動(dòng)人心的力量”。

想起來(lái)京阿尼公司的理念標(biāo)語(yǔ)“培育夢(mèng)想、描繪夢(mèng)想、想要傳遞夢(mèng)想、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的公司”，無(wú)論是作品亦或是公司文化，確實(shí)都切身的讓筆者感受到了這點(diǎn)，京阿尼在官網(wǎng)中一直開(kāi)設(shè)著一個(gè)叫做anibaka（動(dòng)畫(huà)笨蛋）的欄目，里面記載著每一個(gè)員工的一些個(gè)人日記，或是工作吐槽或是生活瑣事，這種充滿(mǎn)煙火氣的暖心細(xì)節(jié)，讓筆者感到，京阿尼也是一個(gè)“小林家”。

如此來(lái)看，《小林家的龍女仆S》不僅是小林家的一次重組，亦是京阿尼的一次重生。

當(dāng)筆者寫(xiě)到這里，正打算打開(kāi)著《小林家的龍女仆S》的播放器時(shí)，突然留意到了最后一集的標(biāo)題——生生流転（でも立ち止まるのもありですかね）。?“生生不息（但是也有停下來(lái)的時(shí)候吧）”

歡迎回來(lái)，京阿尼。

資料引用：[1] 考據(jù)引用自《研究：人為什么要懷念過(guò)去？｜你走得那么遠(yuǎn)，只是為了擺脫懷舊的負(fù)重》https://zhuanlan.zhihu.com/p/22347638

[2]指的是人們以未來(lái)的視角，懷念可能會(huì)失去的現(xiàn)在。出處同[1]

[3]當(dāng)然，其他優(yōu)秀的日常系動(dòng)畫(huà)都會(huì)強(qiáng)調(diào)對(duì)于住所布局的設(shè)計(jì)，不過(guò)京阿尼對(duì)于這類(lèi)增加真實(shí)感與煙火氣的執(zhí)著也同樣屬于翹楚，即使是非日常系動(dòng)畫(huà)中亦有如此堅(jiān)持。

[4]關(guān)西圈動(dòng)畫(huà)公司的概念相對(duì)于關(guān)東圈，基本絕大部分動(dòng)畫(huà)公司都位于關(guān)東圈，而關(guān)西圈獨(dú)立的元請(qǐng)動(dòng)畫(huà)公司只有paworks與京阿尼

[5]《杉井儀三郎眼中的京都動(dòng)畫(huà)》https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404541183157469928

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