《鈴芽戶締》——告別過(guò)去的悲傷，出發(fā)吧

《鈴芽之旅（すずめの戸締まり）》是新海誠(chéng)時(shí)隔三年的新動(dòng)畫(huà)電影，于2022年11月11日在日本上映，而中國(guó)大陸則是最晚一批引進(jìn)定檔于2023年3月24日，其伴有小說(shuō)漫畫(huà)音樂(lè)等衍生作品。 雖然片子一直被惡搞成一些奇奇怪怪的名字，相同的劇情也被反復(fù)車來(lái)車去，但是主時(shí)間線的鈴芽第一次打開(kāi)往門帶領(lǐng)觀眾一睹常世風(fēng)貌的時(shí)候，還是會(huì)感嘆，果然還是你新海誠(chéng)作導(dǎo)演的電影。 這是一部以日本各地的廢墟為舞臺(tái)的公路電影。描寫(xiě)了在關(guān)上一扇扇“災(zāi)禍之門”的旅途中，少女鈴芽的解放和成長(zhǎng)。未曾見(jiàn)過(guò)的風(fēng)景。邂逅與分離。驚奇與困難。哪怕苦難重重也不曾放棄勇敢向前的鈴芽，為在日常生活中或許同樣處在迷茫和不安中的我們，照進(jìn)一束光。 這是一個(gè)連接了過(guò)去、現(xiàn)在與將來(lái)的，關(guān)于“戶締（戸締まり）”的故事。這一路的風(fēng)景，將永遠(yuǎn)銘刻于心。 簡(jiǎn)而言之，就是我們的女主角巖戶鈴芽因?yàn)槎嗫戳藥浉缱谙癫萏谎劬桶炎约捍盍诉M(jìn)去，一路找貓，最后順便從天災(zāi)人禍之中拯救了一下日本的故事。 當(dāng)然這是略帶調(diào)侃意味說(shuō)法，本身并沒(méi)有惡意。 鈴芽的出走本身就像年輕人在青春期時(shí)對(duì)平平無(wú)奇的日常與生活中積壓不滿的一次過(guò)激的回應(yīng)，而旅途之中，眼間一切的風(fēng)景，路途之上，所有相遇與幫助過(guò)她的貴人，還有自己與過(guò)去的告別都構(gòu)成了這趟路途本身的意義。 有人說(shuō)新海誠(chéng)變了，就算果真如是那又如何？有什么東西又是一塵不變的？更何況一樣?xùn)|西的改變與否，也只是主觀感受罷了。與其不停在其中尋找《你的名字》的影子，還不如將《鈴芽戶締》當(dāng)成是一部清新的動(dòng)畫(huà)公路片。 《鈴芽戶締》一改大家對(duì)于新海誠(chéng)作品甜美青春戀愛(ài)的傳統(tǒng)印象。在這一作中，導(dǎo)演進(jìn)行了大膽的嘗試，淡化了鈴芽和草太的感情戲碼，讓一直處于主導(dǎo)的“戀愛(ài)”成了推進(jìn)線索“日本神話”的一方，不過(guò)也因此有了一絲唐突之感。 從《你的名字》開(kāi)始，經(jīng)過(guò)《天氣之子》，再到如今的《鈴芽戶締》，我能感受到新海誠(chéng)在制作時(shí)對(duì)感情戲碼與日本神話兩種元素之間比重調(diào)節(jié)的趨勢(shì)。只不過(guò)要將更多的元素壓縮進(jìn)短短兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)，相較之下感覺(jué)這種全新的嘗試運(yùn)用得還不太熟練，導(dǎo)致了鈴芽和草太的感情戲碼顯得有些多余，甚至將其刪除并且轉(zhuǎn)而深化親情是否會(huì)提升觀感都可以打上一個(gè)不確定的問(wèn)號(hào)。雖然《鈴芽戶締》在敘事的方面讓人覺(jué)得仍需打磨，但其所講述的人與人相遇的故事，單純而美好的的善意讓我倍感輕松，鈴芽與草太和往門的戰(zhàn)斗場(chǎng)面又驚心動(dòng)魄，一張一弛的調(diào)節(jié)恰到好處。 對(duì)于改變，不可否認(rèn)有著瑕疵，但不妨礙其在細(xì)節(jié)方面的處理仍然非常優(yōu)秀。明明有這么多可圈可點(diǎn)的地方，卻沒(méi)有辦法一同分享這份喜悅，只能說(shuō)有些許遺憾吧。 日本地下？黃泉！涌出來(lái)？常世！要石？人柱！日本的神明？純粹的孩子！蝴蝶？輪回！誤入常世？神隱！ 結(jié)果還真是，完全符合我從日式恐怖游戲中形成的對(duì)日本神話體系的刻板印象。相比于其他作品，我最喜歡的地方就是《鈴芽戶締》融入了這些我所熟知的日式元素！所以我一下子就能夠接受蚓厄，能夠理解大臣的行動(dòng)，能夠明白在常世之中的蘊(yùn)含的所有時(shí)間。 左大臣初次與鈴芽見(jiàn)面，即鈴芽與姨媽的矛盾爆發(fā)的地方，是我非常喜歡的一個(gè)地方。準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，我非常喜歡這個(gè)故事對(duì)于家人之間的矛盾的處理方式。 我一直覺(jué)得，人在世間行走不斷與人交往的過(guò)程就是不斷傷害他人過(guò)程，一旦決定了要與某個(gè)人有過(guò)深的聯(lián)系，就不免要做好傷害那個(gè)人的準(zhǔn)備。 在旅途的第一站——愛(ài)媛時(shí)鈴芽曾說(shuō)過(guò)：“我耽誤了姨媽生命中最重要的年華?！倍诼猛镜淖詈笠徽尽示訒r(shí)姨媽告訴鈴芽：“那些都是真心話，但真心話不止這些?！? 坦誠(chéng)布公的面對(duì)負(fù)面情緒，才是解決矛盾消除隔閡的關(guān)鍵。我覺(jué)得鈴芽與姨媽在自行車上雖然只有短短幾句的對(duì)話，但是在姨媽坦誠(chéng)的告訴鈴芽自己感受的時(shí)候，我感到了前所未有的安心感。啊……沒(méi)問(wèn)題了，她們已經(jīng)明白了。短小精悍！ 同樣還有一個(gè)非常棒的地方，就是在全劇高潮的結(jié)束——用兩塊要石結(jié)束與蚓厄的戰(zhàn)斗后，再度恢復(fù)寧?kù)o的常世。在鈴芽將只有三條腿的椅子交給小鈴芽的那一刻，理解了所有的閉環(huán)！在沒(méi)有時(shí)間的常世，感覺(jué)一切都豁然開(kāi)朗了。鈴芽在進(jìn)入自己的常世的時(shí)候所聽(tīng)到的話，都是她當(dāng)年自己在災(zāi)難之后拼命尋找媽媽說(shuō)過(guò)的話，二刷的時(shí)候，一旦意識(shí)到鈴芽在安慰小時(shí)候的自己，同時(shí)也是在努力走出陰霾的時(shí)候，忽然get到了那個(gè)點(diǎn)，多少還是有些觸動(dòng)吧，尤其是在小鈴芽喊出“媽媽”的時(shí)候，鈴芽自己最終也忍不住淚水，叫了一聲“媽媽”，我覺(jué)得雖然鈴芽的聲優(yōu)對(duì)于鈴芽的演繹情感過(guò)于飽滿——用力過(guò)頭了，但那一聲是整部劇鈴芽配音最好的地方了。鈴芽轉(zhuǎn)身?yè)炱鹆俗约旱囊巫?，跑向了哭泣的小鈴芽?？v使悲傷常在，但最終鈴芽還是在陽(yáng)光之下長(zhǎng)大了。 “鈴芽，你看，鈴芽，瞧?！? “是鈴芽的椅子。奇怪……” “我該說(shuō)些什么好呢？聽(tīng)我說(shuō)，鈴芽，不管你現(xiàn)在有多悲傷，鈴芽以后都會(huì)好好長(zhǎng)大成人哦。所以別再擔(dān)心了，未來(lái)并不可怕！你以后還會(huì)喜歡上別人，你也會(huì)遇到很多，非常喜歡你的人，雖然現(xiàn)在你覺(jué)得世界一片黑暗，但黎明終會(huì)到來(lái)，你會(huì)在陽(yáng)光之下長(zhǎng)大成人！未來(lái)一定會(huì)是這樣的，因?yàn)槟且呀?jīng)是注定好的事了?！? “大姐姐，你是誰(shuí)？” “鈴芽的，明天?！? 二刷下來(lái)，《鈴芽戶締》整個(gè)片子似乎還有一條非常隱晦的暗線，反而才是一切的核心與所要表達(dá)的主題所在。 鈴芽自從失去媽媽之后似乎一直都沒(méi)有生的念頭。 草太曾問(wèn)過(guò)鈴芽“你不怕死嗎？”而鈴芽即答“我不怕?！痹诎菰L草太的爺爺時(shí)，鈴芽也曾說(shuō)過(guò)“是死是活不過(guò)是命罷了。我從小就這么想了?！痹谂c芹澤相關(guān)的戲份中鈴芽也自言自語(yǔ)過(guò)“是不是誰(shuí)都能成為要石？”直到在最后鈴芽的常世里她仍然有想用自己來(lái)交換草太要石的身份。 你說(shuō)鈴芽她勇敢得不要命，我覺(jué)得那只是她把自己的命看得很輕罷了。 直到最后，與小時(shí)候的自己告別，鎖上過(guò)去的往門，將悲傷留在身后，才說(shuō)出中文海報(bào)上那句“我出發(fā)了”。 回憶昔日，感受廢墟之中曾經(jīng)存在過(guò)的溫度與聲音才能夠關(guān)閉往門。新海誠(chéng)所要表達(dá)的，也許是抬起頭看看自己所擁有的當(dāng)下勇敢走出過(guò)去悲傷陰霾的故事吧。但一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，至于最后效果如何，那就無(wú)從得知了。 整部電影的基調(diào)，給我的感覺(jué)是哀而不傷。因?yàn)槠渲杏泻芏嗪苡腥さ男〉胤脚c細(xì)節(jié)——接下來(lái)就是口水話時(shí)間了！ 全片有好多的關(guān)西腔，語(yǔ)調(diào)聽(tīng)起來(lái)輕飄飄的很有意思！ 草太變成椅子的睡相真的好笑。每次睡著哐當(dāng)應(yīng)聲倒地不管看多少次每次都很想笑。 人在愛(ài)媛。什么？你說(shuō)你叫千果（chika）？家里開(kāi)旅店而且還在運(yùn)蜜柑？我直接高海千歌！你確定制作組里沒(méi)有拉拉人？ 草太是真的是成熟又體貼，而且一點(diǎn)也不磨嘰，基友芹澤朋也是個(gè)有趣又有情調(diào)的男人呢（笑）0v0 我們的淚痣美人草太也是長(zhǎng)發(fā)，在最開(kāi)頭的常世回憶里還逆風(fēng)把衣服鼓起來(lái)，根本分辨不出性別。因?yàn)椴萏疋徰磕：洃浿械娜?，所以最開(kāi)始才在意。 “椅子曾經(jīng)丟過(guò)一次，找到的時(shí)候就剩三條腿了?！币巫油仍趺磥G的一條腿，為了作為“第一個(gè)”和“輪回”之間做的標(biāo)記？在東京的第二顆要石——黑色要石是怎么出來(lái)的，壓不住了噴出來(lái)的？ 在念關(guān)門咒的最后一句，草太說(shuō)的是清晰的mosu，而鈴芽是masu，不懂是因?yàn)槁晝?yōu)演繹用力過(guò)猛清濁音不分了，還是有意為之。 在神戶的摩天輪上關(guān)閉往門，鳥(niǎo)瞰下方的畫(huà)面真的太爽了。 鈴芽的媽媽是在大海嘯之中喪生的，所以最開(kāi)始的常世才會(huì)有輪船的殘骸在破敗的屋頂上，隨后也以新聞報(bào)道的形式提及到了這一點(diǎn)。 最后！大臣和左大臣也太可愛(ài)辣霸！一大一小兩只貓貓嘿嘿嘿……一黑一白兩只貓貓嘿嘿嘿……小白貓被大黑貓叼著嘿嘿嘿……還在車后座里被盤(pán)著舔來(lái)舔去嘿嘿嘿……大臣變身是黑色鎮(zhèn)壓蚯厄尾部而左大臣變身是白色鎮(zhèn)壓頭部……啊啊啊啊啊啊真的太可愛(ài)了！為什么凈出一些周邊？大臣和左大臣一起才更好賣啊?。?！ 大臣作為神明，真的是非常日式，因?yàn)殁徰拷夥帕俗约翰⑶野l(fā)出一起生活的邀請(qǐng)，而想要獨(dú)占鈴芽，對(duì)于鈴芽最直接的愿望也全都予以回應(yīng)——鈴芽前期與大臣的對(duì)話全部都是疑問(wèn)句，而后期悲劇發(fā)生之后的祈使句，大臣全都乖乖聽(tīng)了。真的很符合我喜歡的那種日式的純粹。而且直到左大臣出現(xiàn)之前，全片都在將觀眾往大臣是反派的方面誘導(dǎo)，真的有夠壞的，為什么要欺負(fù)那么可愛(ài)的貓貓！ 把片名和導(dǎo)演名遮住以為在看《雙星之陰陽(yáng)師》或者日本《大魚(yú)海棠》。不過(guò)最后合計(jì)一下，你誠(chéng)哥的樣板戲倒是一個(gè)沒(méi)少，有強(qiáng)烈既視感的分鏡，意料之中的結(jié)尾，還有日本神話體系的元素。嗯，果然還是他拍的電影。 不過(guò)還是很想吐槽一下，新海誠(chéng)是不是真的和他的日本有仇，六年前天降隕石，三年前大水淹沒(méi)整個(gè)東京，再到現(xiàn)在《鈴芽戶締》的大地震和大海嘯，從九州愛(ài)媛神戶東京一路殺到鈴芽老家。 而且從最開(kāi)始的宮水三葉比立花瀧大3歲，到天野陽(yáng)菜比帆高小1歲，再到現(xiàn)在17歲的巖護(hù)鈴芽比宗像草太小了至少絕對(duì)4歲以上，男女主角的年齡差怎么越來(lái)越大了啊喂！ ——碎月秋風(fēng) 2023年4月2日