飯島敏宏為奧特系列、圓谷制片廠制作現(xiàn)場帶來了什么？

2018-08-23 11:54 作者:動畫魂-Anitama 0人讀過 | 我要投稿

作者：永遠(yuǎn)的迪迦

封面：《奧特Q》

上期：第二十三章：皮古蒙初登場！《賽文》監(jiān)督與《歸曼》主腳本家的出道之路

【本周的奧特系列通鑒】

第二十四章新人，實(shí)相寺昭雄和飯島敏宏

圓谷一在東京放送電視臺（TBS）剛開播那年正好入職，是公司里的大前輩。天下唯一能讓圓谷一抬不起頭的地方，大概也就他爹英二和一堆前輩所在的東寶了，管他叫一哥是名副其實(shí)的這點(diǎn)咱很久以前說過。一哥希望兩個(gè)同事后輩演出家參加《奧特Q》，飯島敏宏和實(shí)相寺昭雄，我預(yù)想這兩人的基本簡介對會來閱覽本文的讀者是不需要的。因此一哥早就開始步步培養(yǎng)，兩人當(dāng)時(shí)都已經(jīng)從演出助手升格成正規(guī)演出家了，但是參加《奧特Q》也不能說上就直接上。首先從寫腳本開始，一哥告訴他們倆，寫得好將來會讓你們監(jiān)督幾本的。

飯島寫腳本的故事以前講過，初期寫了本科幻題材的《宇宙絕對時(shí)間》但是沒來得及采用，路線變更后第一季度末期寫了本《打倒哥美斯！》，后來成為放映順第一集。第二季度又寫了上回剛說的滿田穧監(jiān)督出道作，接下來第二季度中期將終于以監(jiān)督的身份參加了。實(shí)相寺就年輕多了，飯島好歹還能算一哥的同齡人，實(shí)相寺則跟剛出道的上原正三和滿田穧是同齡人。實(shí)相寺早幾年前就做過一哥的演出助手和助監(jiān)督，直到上回說的一哥因擔(dān)任電視劇《間諜?平行線的世界》的監(jiān)督而離開《奧特Q》，這個(gè)劇里實(shí)相寺也在當(dāng)助監(jiān)督。

看過后來作品的觀眾也是知道的，實(shí)相寺這個(gè)人有不按規(guī)矩辦事的中二氣息。其實(shí)往前幾年在臺里導(dǎo)節(jié)目時(shí)，也是被評為奇葩，甚至還有因?yàn)榈褪找暵视直淮蚧卦?，重新去?dāng)演出助手的事。在臺里得不到評價(jià)的演出，反而跨界到電影行業(yè)被圓谷英二老爹夸過幾句。所以一哥說像你這樣思維回路不正常的家伙，總有一天圓谷制片廠得收留你的。于是把實(shí)相寺介紹給金城哲夫，指示說讓這家伙寫《奧特Q》的腳本。

回到《奧特Q》的制作現(xiàn)場，下一區(qū)塊的本篇監(jiān)督，又輪到專門與山田正弘腳本合作的中川晴之助，特技監(jiān)督仍是的場徹。中川同樣是以前給一哥當(dāng)過助監(jiān)督的人，所以一哥私貨把實(shí)相寺的腳本回安排預(yù)定在這一區(qū)塊。實(shí)相寺學(xué)著飯島拿住處當(dāng)梗取筆名，當(dāng)初飯島說我是住在北千束的新婚丈夫，所以馬甲叫千束北夫，雖然后來被小金犯同音筆誤寫成千束北男了。實(shí)相寺則住在川崎市麻生區(qū)的萬福寺，最近的車站叫百合丘站，所以馬甲叫萬福寺百合?，F(xiàn)在已經(jīng)有了個(gè)更近的叫新百合丘站，是后來一哥死后才建出來的。

實(shí)相寺于是提交了兩本草案，一本登場民間傳說里以夢境為食的貘怪，另一本登場近液體狀軟綿綿的怪物。前一本又被老爹夸了兩句，不過還是沒批準(zhǔn)正式腳本化，這個(gè)原案三十二年后成為實(shí)相寺再次任本篇監(jiān)督的《迪迦奧特曼》第四十集《夢》。后一本正式腳本化，標(biāo)題是《沒完沒了》，講從水池里出現(xiàn)一個(gè)白色不成形的怪物，能以水為食就一直分裂繁殖。最后還是放棄制作打成廢案了，實(shí)相寺要正式參加，還是得等到后面的《奧特曼》。

中川組預(yù)定好的另一本，是制作順第二十本《卡奈貢的繭》，后來成為放映順第十五集。依然是雷打不動的山田正弘腳本回，而且也依然是少年當(dāng)主角的展開。拜金主義的少年，名字也叫金男，變成了以錢為食的怪獸卡奈貢，要么一輩子吃錢要么就死掉。這本的恐怖感和諷刺性超過中川和山田搭檔的之前兩本，雖然登場怪獸不是那種巨大的搞破壞意義上的，少年金男被卡奈貢的繭吞進(jìn)去的演出當(dāng)時(shí)把全國觀眾嚇壞了。

日語的“金”就是日常用語里錢的意思，怪獸名卡奈貢的意思也是金貢?！柏暋笔浅袄敝饨o怪獸命名時(shí)又一常用的尾音，元祖代表是本多豬四郎與圓谷英二在東寶合作監(jiān)督的影片，一九六五年暑期旺季上映的日美合拍怪獸電影《科學(xué)怪人對地底怪獸》中登場的巴拉貢。山田的靈感居然來源于自己的孩子，當(dāng)時(shí)小學(xué)五年級，數(shù)學(xué)一塌糊涂的學(xué)渣，可偏偏對金額相關(guān)的算術(shù)手到擒來。六十年代中期日本的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展黃金期達(dá)到最高潮，中川體會到社會上的拜金思潮連孩子的世界也滲透了，提議搞出個(gè)吃錢的怪獸。的場特技監(jiān)督更狠，直接說孩子變成吃錢的怪獸。

成田亨說這個(gè)好啊，嘴巴像錢包口那樣，身上還有計(jì)數(shù)器數(shù)字往上跳，吃錢的時(shí)候跟自動售貨機(jī)收款似的。最后造形出來嘴巴上跟錢包一樣的拉鏈都復(fù)原，身體的顏色也是銅幣的土黃色。成田原本設(shè)計(jì)是個(gè)長腿的卡奈貢，但是那時(shí)候他太太正好懷孕中，成田看著她挺著個(gè)大肚子忙廚房活。結(jié)果卡奈貢就成如今影像上看到的這樣了，短腿大肚子，因?yàn)槌商锇l(fā)現(xiàn)短腿比較可愛。而且小孩子經(jīng)常也會挺大肚子，卡奈貢也像剛出生的小孩那樣，感覺挺不錯(cuò)。

等腳本定稿了，這幫人才反應(yīng)過來，不對啊《奧特Q》的主角三人組完全沒出場過，戲份全是一群小孩子的。山田說哎媽這可如何是好，中川說沒出就沒出唄，硬要出反而效果不好。于是干脆就不出了，反正第一季度時(shí)他們也玩過這樣的，全劇主角徹底路人?？蓶|京放送電視臺指示給圓谷特技制片廠的第二季度方針中，都說好主角三人組必須每回登場了（參照第二十章），虧得中川自己還是東京放送電視臺的人。

另外中川的監(jiān)督回向來使用膠卷太多了，是其他監(jiān)督的兩倍以上。電視臺出身的人，當(dāng)時(shí)還不懂影視界膠卷的金貴，那每分每毫都是鈔票?！秺W特Q》的現(xiàn)場一哥是他的前輩，其他又是東寶來的人，所以到滿田正式出道為止經(jīng)驗(yàn)最少的就屬中川。根本沒習(xí)慣膠卷能省多少是多少的觀念，不但平時(shí)用得多，而且拍完一個(gè)鏡頭時(shí)往往不記得喊停。監(jiān)督?jīng)]喊攝影技師就不敢擅自停，結(jié)果那膠卷還在嘩嘩地轉(zhuǎn)出去。何況《奧特Q》使用的膠卷也特殊，還不是普通電視劇能用的土豪類型，這點(diǎn)以前提過。

這集還雪上加霜，之前從第一本開始一直擔(dān)任本篇班攝影技師的內(nèi)海正治，這一本的攝影時(shí)臨時(shí)抽身了。替補(bǔ)的叫田島文雄，跟內(nèi)海一樣也是東寶來的人。但是田島不同，他在東寶還是練級中的攝影助手，這次被推上攝影技師的位置實(shí)質(zhì)是出道作。所以萌新田島可沒老司機(jī)內(nèi)海機(jī)靈，中川不會喊停時(shí)起碼內(nèi)海還會問，監(jiān)督，攝影機(jī)可以停嗎？（高橋李依：攝影機(jī)不要停?。?/p>

而且我們還講過第一季度時(shí)人手緊沒有制作擔(dān)當(dāng)者，第二季度這時(shí)有了，問題的嚴(yán)重性也就受到重視了。順便東寶的真木照夫走后，這集起上任的制作擔(dān)當(dāng)者是守田康司，圓谷特技制片廠的自己人。后來《奧特曼》時(shí)也繼續(xù)擔(dān)任制作擔(dān)當(dāng)者，到《快獸布斯卡》升為制片人，往后擔(dān)當(dāng)《萬能杰克號》《怪奇大作戰(zhàn)》。所以卡奈貢吃錢，中川就被臺里的人喊作吃膠卷的哈魯貢，“哈魯”來源于他的名字中川晴之助中的“晴”。

進(jìn)度也慢，你看每次輪到中川監(jiān)督回時(shí)不管預(yù)定是幾本，這一區(qū)塊實(shí)際拍攝的就一本。再加上中川正好也要跟著去參加那個(gè)《間諜?平行線的世界》，一哥任監(jiān)督，他當(dāng)個(gè)監(jiān)督補(bǔ)，再下面才是助監(jiān)督實(shí)相寺。所以中川干脆也離開《奧特Q》了，他總共留下三本，共同點(diǎn)就是山田正弘腳本和以孩子為主角。就此告別，此后也沒有參加奧特曼系列，但是中川介紹來的腳本家山田則長期繼續(xù)下去了。

我們來稍微暫停，回顧理清一下《奧特Q》的本篇監(jiān)督陣容。你看第一季度時(shí)最初的三名監(jiān)督，保持的是一種平衡態(tài)勢的出身。第一人是東寶來的梶田興治，第二人是東京放送電視臺的圓谷一，同時(shí)又是圓谷特技制片廠的董事，第三人是東京放送電視臺的中川晴之助。之后到第二季度，梶田走了，接替的野長瀨三摩地仍從東寶來。然后一哥也走了，相當(dāng)于他徒弟的滿田穧接替，同時(shí)也是圓谷特技制片廠的正規(guī)合同工。

現(xiàn)在中川也走了，誰來接替，那也得是東京放送電視臺的人。這個(gè)人就是飯島敏宏，終于以監(jiān)督身份正式參加，順著這個(gè)流向后來飯島是《奧特曼》制作順最初的本篇監(jiān)督。飯島跟中川最鮮明的一個(gè)相反點(diǎn)就是，他已經(jīng)很習(xí)慣影視這種形式了，就是說已經(jīng)習(xí)慣使用膠卷了。

經(jīng)過滿田接替和中川退場這些事一折騰，《奧特Q》第二季度后半也已經(jīng)變成每兩本分一個(gè)區(qū)塊了。飯島第一次擔(dān)任本篇監(jiān)督的區(qū)塊，是制作順第二十一本《二〇二〇年的挑戰(zhàn)》和第二十二本《虹之卵》，后來放映順倒過來成為第十九集和第十八集。這兩本的特技監(jiān)督，再次由東寶圓谷組的御用特殊攝影技師有川貞昌專程過來擔(dān)任。以前講過一哥初期就讓飯島和實(shí)相寺在《奧特Q》的攝影現(xiàn)場受熏陶，那時(shí)兩人便圍著有川取經(jīng)（參照第十九章），結(jié)果飯島的初監(jiān)督回就由有川再次擔(dān)任特技監(jiān)督。

《二〇二〇年的挑戰(zhàn)》就是《羅布奧特曼》的新人系列構(gòu)成伊藤公志印象最深的那本（參照第十七章），來自未來的宇宙人凱姆爾人為了存活奪取地球人的年輕肉體。本來“奧特”取名就從東京奧運(yùn)會而來，《奧特Q》本身也在東京奧運(yùn)會舉辦的那年開始制作，二〇二〇年又到東京奧運(yùn)年，算是個(gè)奇遇了。片中有多次通過光學(xué)合成技術(shù)實(shí)現(xiàn)的人消失的特?cái)z演出，那是凱姆爾人連續(xù)誘拐地球人的方式，這本的劇情就是為特殊技術(shù)班的炫技而生的，目標(biāo)是一九五八年英二老爹曾在東寶任過特技監(jiān)督的怪奇科幻電影《美女與液體人》。

飯島的參加給奧特系列以及圓谷制片廠作品的制作現(xiàn)場，帶來至少三點(diǎn)財(cái)富，其中第一點(diǎn)是他的作劇方法和演出風(fēng)格。本來就是寫過腳本才來任本篇監(jiān)督的，《二〇二〇年的挑戰(zhàn)》的腳本也有飯島親自執(zhí)筆，與金城聯(lián)名作成。小金是完全的科幻腦，想象力豐富可以天馬行空地搞設(shè)定，作劇就只會投直球從超?，F(xiàn)象或生物之類的描寫入手。塑造人物的性格、情感、心理等等之類的，那就災(zāi)難了，要是生在賣角色的當(dāng)代會活不下去的。

飯島就會從人物角色入手，而且作劇有起伏有調(diào)劑，在小金看來非常新鮮。還有小金作成臺詞的用詞也是飯島來修正的，給他一一指出來，一般是不會這么說話滴，然后一個(gè)個(gè)改過來。小金因?yàn)樯细咧袝r(shí)從老家沖繩來東京，過了這么些年，結(jié)果養(yǎng)成了不像沖繩話也不像東京普通話的說話風(fēng)格。

《二〇二〇年的挑戰(zhàn)》的劇情也是《奧特Q》全劇中最具起伏性的一本，開頭前半主角萬城目淳直接就消滅了，女主角由利子也受到凱姆爾人魔手的威脅，還有同事在眼前突然消失這種當(dāng)時(shí)看來沖擊性的演出。又卷入警視廳的刑事和航空自衛(wèi)隊(duì)的前隊(duì)員，最后終幕就算事件已經(jīng)解決了，也不惜再用繁雜耗時(shí)的合成技術(shù)營造讓觀眾移不開眼睛的氛圍。下了功夫直到最后幾秒鐘也不讓人放松，這就叫制作電視“劇”，在當(dāng)時(shí)還是新興的形式。

飯島的演出作風(fēng)另一特征是要交錯(cuò)搞笑滑稽來調(diào)劑，后來《奧特曼》中科學(xué)特搜隊(duì)的發(fā)明家兼搞笑擔(dān)當(dāng)井手隊(duì)員，是飯島塑造的代表性角色，演員也是他選的。從后來的《奧特曼》你看東京放送電視臺的這幾個(gè)演出家，跟小金搭檔的一哥也是投直球的類型，搞得一板一眼。他們確立了作品全體的骨架，實(shí)相寺則是中二氣息專投變化球。那平衡調(diào)劑的擔(dān)當(dāng)就在飯島身上了，硬核科幻巴爾坦星人可以作，娛樂巨篇雷德王也可以作。

第二點(diǎn)是飯島雖然擔(dān)任本篇監(jiān)督，但與特殊技術(shù)的契合性相當(dāng)高，給特殊技術(shù)班很大的發(fā)揮空間，尤其是光學(xué)合成技術(shù)。這點(diǎn)與后來的實(shí)相寺相反，實(shí)相寺是徹底的合成苦手，不懂怎么有效運(yùn)用技術(shù)融入自己的作品中。到如今即使對奧特曼毫無興趣的人也知道的奧特曼標(biāo)志性形象，雙手組成十字的斯卑修姆光線，是飯島后來在《奧特曼》現(xiàn)場的第一功。

奧特曼第一次的八裂光輪，還有從眼睛從手上發(fā)光線，又是定身術(shù)又是瞬間移動以及巴爾坦星人的防護(hù)罩等等，這樣的影像出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代不震驚觀眾那才是沒道理了。這些互相炫技實(shí)質(zhì)都是特殊技術(shù)班在炫技，都是在飯島任本篇監(jiān)督的環(huán)境下實(shí)現(xiàn)的。所以光學(xué)攝影技師中野稔最喜歡飯島監(jiān)督回，反過來的極端是實(shí)相寺監(jiān)督回，奧特曼就沒放過光線?！抖柖柲甑奶魬?zhàn)》這集也是從片頭曲影像開始，就給特殊技術(shù)班瘋狂炫技。圖是截不完了，還有的是靜態(tài)截圖表現(xiàn)不出來的，我們最近幾篇正在飆車所以也放棄逐個(gè)講解。

但本篇班的炫技也不能示弱，像上圖這樣有個(gè)鏡頭是人在跳水途中從空中消失，這雖然是光學(xué)合成的一個(gè)看點(diǎn)，但本篇班需要先攝制好素材。最少拍兩次，一次是鏡頭追著人跳下去的軌跡搖拍，另一次是鏡頭里什么人也沒有，從上往下再次搖拍。飯島驚嘆本篇班攝影技師內(nèi)海正治的手藝，天下攝影師可以多，攝影技師可不多。兩回鏡頭的動作徹底吻合，搖拍下來的影像完全一樣，是合成用的最高素材，不愧是東寶來的老司機(jī)。

第三點(diǎn)是飯島向現(xiàn)場介紹一個(gè)人，腳本家若槻文三，這以前提過一次是與他合作過電視劇《星期一的男子》的腳本家（參照第十九章）。若槻也加入《奧特Q》的預(yù)定腳本陣容里，這點(diǎn)在市川利明總經(jīng)理的那個(gè)筆記留下的史料里，一九六五年六月份的階段得到實(shí)證。不過最終還是沒采用，若槻從《奧特曼》才開始正式參加，后來到《愛迪奧特曼》為止成為圓谷制片廠作品經(jīng)常亮相的腳本家，還擔(dān)任了《鏡子人》和《火焰人》的主筆腳本。

順便這集中飾演航空自衛(wèi)隊(duì)前隊(duì)員的是小林昭二，后來出演科學(xué)特搜隊(duì)的村松隊(duì)長，就是以這集為契機(jī)后來被飯島欽定的。穿進(jìn)人偶服扮演凱姆爾人的則是古谷敏，七頭身的古谷在日本人里算高的了，就是這次體型被成田亨看中所以后來專程委托他來演奧特曼。

飯島組的另一本《虹之卵》，是山田正弘腳本的王道怪獸路線，繼佩吉拉之后山田又創(chuàng)作出一個(gè)人類文明的天敵，類似哥吉拉的有神性的破壞神怪獸。這集登場的怪獸帕格斯成為《奧特Q》的又一代表性怪獸，襲擊鈾庫，在地底行動自如，口吐分子構(gòu)造破壞光線。

以往巨大怪獸和人出現(xiàn)在同一鏡頭內(nèi)的合成，基本都是怪獸與人其中一方正對鏡頭，另一方背對鏡頭。這回飯島與有川特技監(jiān)督和中野商量，再玩一次新花樣，兩方都側(cè)著對鏡頭，形成了巨大怪獸在人頭頂橫著通過的驚悚影像。

首播當(dāng)時(shí)成為大人氣的怪獸，但是后來沒有再次登場，導(dǎo)致現(xiàn)在看起來好似不出名，尤其是我朝沒有引進(jìn)過《奧特Q》。實(shí)際有好多次再次登場的機(jī)會，光《奧特Q》自己末期就有帕格斯再次登場的企劃，但是沒有實(shí)行。《奧特曼》和《奧特賽文》都有過，以及四十年后的《麥克斯奧特曼》，但是最后都改成了相似的怪獸，而沒有直接執(zhí)行帕格斯再次登場。

其實(shí)帕格斯本身，也是本來預(yù)定別的怪獸再登場，但是修改成了新怪獸帕格斯。就是之前說過的第二季度企劃中，有哥美斯再次登場的預(yù)案（參照第二十一章），飯島來了之后這本便放到飯島監(jiān)督的區(qū)塊，畢竟哥美斯初登場回本來是飯島腳本。但是哥美斯的人偶服因?yàn)槭歉缂脑靵淼模耐曛蟊氵€給東寶了，哥吉拉還要接著用呢。那就改造另一個(gè)，一九六五年八月初上映的東寶電影《科學(xué)怪人對地底怪獸》中登場的巴拉貢，前文剛剛提過。巴拉貢是地底怪獸，這點(diǎn)與哥美斯互通，所以帕格斯也是地底怪獸。

《虹之卵》的拍攝在一九六五年八月中下旬，所以正好借來剛用完的巴拉貢，改造成帕格斯。在東寶，哥吉拉和巴拉貢的演員都是圓谷組的中島春雄，所以人偶服也都是根據(jù)他的體格造的。于是英二老爹只要一句話，中島便過來又演了哥美斯和帕格斯。飯島監(jiān)督在休息室里，才第一次見到這個(gè)演了自己腳本的哥美斯回的人，其實(shí)飯島自己是巴拉貢的粉絲。中島在鏡子前擺出一副怪獸的姿勢，說有什么要求盡管提，怎樣的東西我都能演出來的！飯島說當(dāng)時(shí)自己爽得就一個(gè)反應(yīng)：哦哦哦！