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柴田ヨクサル(以下簡稱柴田)，漫畫家，著有《東島丹三郎想要成為假面騎士》

講述一個(gè)中年男子“東島丹三郎”渴望成為假面騎士的故事

井上敏樹(以下簡稱井上)，腳本家(作品不做過多贅述）

開始創(chuàng)作《假面騎士空我》（漫畫）的原因是？

柴田:之前就想問了？您是以什么契機(jī)為開始寫漫畫版《假面騎士空我》的呢？

井上:是在7年前那會(huì)兒，當(dāng)時(shí)《月刊heroes》的主編找上了白倉(伸一郎)談話，想找個(gè)人過來寫一下《空我》的劇本，然后白倉說找井上敏樹來就行了。就這樣我開始加入到了這個(gè)項(xiàng)目中來、而且最開始的時(shí)候《空我》沒打算搞的很長，原本是打算出個(gè)5-6卷就結(jié)束的長度，結(jié)果現(xiàn)在變成長篇了呢。

柴田:說來漫畫里也出現(xiàn)了《AGITO》的主人公津上翔一了呢。因?yàn)槌醮都倜骝T士》里就有1號、2號共斗的例子在前，所以才有意識的讓平成第一作和第二作的主人公一起出場了嗎？

井上:是吧，而且agito出來的話就會(huì)變得很有趣吧？嘛?說來漫畫版的agito,也就是津上翔一 他可不是什么省油的燈呢(笑)

柴田:那不也挺好的么、他可是在sns上引起了一陣話題的人物呢。不過為什么會(huì)把他寫成這樣的人物呢？

井上:無論五代雄介還是一條薰，他們都是那種非常認(rèn)真像一股清流一樣的角色。所以需要與之相反、像“毒”一樣潑辣的角色存在呢，就像駿河徹也這樣的角色也是(跟津上翔一)差不多的、有了這些像“毒”一樣的角色才能讓故事變得有趣。他們這類角色也會(huì)暢所欲言、把自己的心中所想輕松的說出來。而且這類角色也比較容易描寫和塑造、在女性粉絲中也比較容易有人氣呢。

總的來說「東島丹三郎」是個(gè)永不言棄的家伙

井上:說來我也有幸拜讀了《東島丹三郎想要成為假面騎士》呢，非常有趣。

柴田:謝謝。

井上:我也是能夠理解從小就想變成假面騎士的這種心情的，畢竟都是過來人嘛。說白了，就是戒不掉想要“過家家”的那種心情吧(笑)。

柴田:您說的在理。

井上:但仔細(xì)想想的話，寫這部作品也需要相當(dāng)大的勇氣呢。

柴田:是啊...我最初的提案是讓主人公穿上全套的假面騎士cos服、讓他完完全全cos假面騎士呢...結(jié)果毫無疑問的被編輯部斃掉了，他們覺得如果cos全套的話會(huì)被讀者們誤認(rèn)為主人公是真的變成假面騎士而不是扮成假面騎士呢，所以折中了一下就變成了現(xiàn)在的只帶上騎士面具了。

井上:至少還允許主人公帶個(gè)假面騎士的面具呢。

柴田:是啊

井上:嘛這也是沒辦法的事，畢竟這本漫畫的標(biāo)題就叫“想要變成假面騎士”嘛(笑)。

TV版《假面騎士空我》的魅力

柴田:當(dāng)年我是實(shí)時(shí)跟著看完《假面騎士空我》的呢，得知了假面騎士系列復(fù)活以后真的非常高興呢。當(dāng)時(shí)改用了高清攝影的畫面效果真的很棒。

（注：空我是當(dāng)時(shí)最早使用HD拍攝的TV特?cái)z劇，使用的是索尼HD攝影機(jī)拍攝完成）

井上:確實(shí)，空我的拍攝效果真的很優(yōu)秀。而且當(dāng)時(shí)名導(dǎo)石田秀范先生也參加了拍攝工作呢。

柴田:說來，您參加空我的劇本工作時(shí)多大了呢？

井上:30多歲...啊不 當(dāng)時(shí)已經(jīng)40多了吧。

柴田:現(xiàn)在回想起來空我可真是獨(dú)一無二的作品呢。說到平成騎士的話，很多作品一開始就有復(fù)數(shù)假面騎士登場、而《空我》從頭到尾只有一位騎士、但白色的空我登場時(shí)就讓人激動(dòng)萬分呢。像抽絲剝繭一樣、主人公們一邊解開故事的謎團(tuán)一邊慢慢的變強(qiáng)也是這部作品的樂趣所在呢。

井上:小田切讓先生也很優(yōu)秀呢。

柴田:真的是奇跡呢...小田切讓先生給我從頭到尾的感覺就是“老實(shí)巴交的新人演員”，但他的演技是真沒得說啊。

井上:確實(shí)給人一種這樣的感覺。

柴田:說來《空我》是一部著重描寫人際關(guān)系、像連續(xù)劇一般的作品呢，真的是非常優(yōu)秀的作品。主要人物的塑造十分飽滿、其他的次要角色也描繪的很充足呢、不是一般的用心。而且演員們也都十分不錯(cuò)啊。

井上:演員們的演技都十分精湛呢

柴田:世界觀也精心的打磨了呢。

井上:說到世界觀就不得不提古朗基語了呢。

柴田:當(dāng)年看的時(shí)候完全不知道古朗基語是什么意思，更加讓人感覺毛骨悚然了呢。

井上:當(dāng)年播放的時(shí)候也不是每次都讓人感覺無法理解、不過就片中而言古朗基本來就是神秘的種族，不理解他們的語言才是比較合理的吧。雖然后來的dvd里把古朗基語的日語翻譯都打在字幕上了呢。

柴田:說來初代《假面騎士》里死了不少人呢，不過整部《空我》里死人的數(shù)量也完全不輸給初代就是了。

井上:3天里出現(xiàn)了500名犧牲者呢。

柴田:死法也是各式各樣相當(dāng)殘忍呢...而且犧牲者們都是無辜遇害的。

井上:現(xiàn)在是肯定沒法在電視上播出來的了。

柴田:是啊...像什么僅僅擦身而過就把對方殺了這樣...

井上:說古朗基是騎士史上最可怕的敵人也不為過吧？

柴田:很可怕啊！每次都會(huì)用點(diǎn)獵奇的花樣去殺人。都有種不亞于初代《假面騎士》的恐怖感了。

井上:還有、古朗基的設(shè)計(jì)也是很嚇人呢(褒義)。

柴田:對對對、特別是最開始致敬初代的蝙蝠、蜘蛛怪人 看的時(shí)候讓人很激動(dòng)呢。

為假面騎士所奉獻(xiàn)的青春

柴田:井上先生好像參與編寫了平成一期絕大部分的劇本呢，除了《電王》沒有參與以外都有所涉及呢。

井上:是啊

柴田:說您奠定了整個(gè)平成騎士的基調(diào)也不為過呢?！洱堯T》給我的第一印象的相當(dāng)吃驚的，雖然當(dāng)時(shí)只覺得搞騎士大戰(zhàn)真的可以嗎？！而現(xiàn)在騎士內(nèi)斗已經(jīng)變成日常了呢。

井上:我記得《agito》幾乎都是我一人寫的劇本，只有一話是找了小林靖子來寫的。劇場版的劇本也是我寫的，當(dāng)時(shí)真是累死了。

柴田:是《G4計(jì)劃》對吧？

井上:是的，《agito》的劇場版也是平成騎士最初的電影作品呢。在上映之前我還擔(dān)心過會(huì)不會(huì)沒什么人去看，所以我在上映當(dāng)天也去電影院了、結(jié)果到了那邊的時(shí)候電影院門口已經(jīng)開始排長隊(duì)等著入場了呢。

柴田:《agito》這部作品的騎士們(agito、G3、gills)也是類型完全不重樣、各自有特色的三位騎士呢。

井上:大概寫的最辛苦的就是gills＝葦原涼這位角色了。雖然寫“天亮號”事件之謎的時(shí)候也蠻辛苦的、但當(dāng)時(shí)的制作人先生也是很有底氣啊(也就是白倉啦)當(dāng)他被問到“天亮號事件該怎么寫”的時(shí)候壓根沒當(dāng)回事，只是輕描淡寫的回了一句“井上敏樹先生會(huì)想辦法解決的啦”，看到他那么信賴我也是嚇了一跳。不過拍“天亮號事件”的場景只能在游輪上拍，也挺費(fèi)勁的。當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演看了我最初的劇本之后還跟我抱怨說“誰能拍的了這玩意??！”，就半推半就的把我拉到現(xiàn)場去邊拍邊改了(笑)

不過能參與到這種實(shí)景拍攝里去我也是很高興的、在這種合作項(xiàng)目每個(gè)人都會(huì)提出寶貴的意見、最后呈現(xiàn)出來的映像效果甚至超過了我的劇本、也給了我更加努力改劇本的動(dòng)力呢。而且當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)拍攝的那位導(dǎo)演也跟我合作過知道我這人最擅長干這種合作項(xiàng)目了、所以我們倆也是很順利的齊心協(xié)力把劇本給改出來了呢。

柴田:agito和gills都很不錯(cuò)，G3也很燃呢。

井上:因?yàn)間3是普通的人類嘛。

柴田:特別是面具裂開露出臉的時(shí)候是真的感覺很燃，當(dāng)然還有人覺得這種挺萌的w

井上:要潤的演技也沒得錯(cuò)、G3小組的各位也挺好、還有北條警官也不錯(cuò)。

柴田:在我心中《空我》可以說是舉足輕重級別的作品了、但是《AGITO》在空我的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步擴(kuò)展了平成騎士的世界了呢。

井上:《空我》意外的算是昭和騎士(模式)的繼承者呢。畫質(zhì)變得清晰了、但每話還是那種出現(xiàn)一只怪人然后依次打倒他們的昭和模式。但《AGITO》開始就完全不是這種路子而是以連續(xù)性為中心進(jìn)行創(chuàng)作對呢。

柴田:確實(shí)

井上:但當(dāng)年是真的很辛苦啊、當(dāng)時(shí)被制片人關(guān)在了旅館里、不得不取消了一切娛樂活動(dòng)專心的投入到創(chuàng)作中去。好不容易寫完劇場版到劇本了，就被一句“請接著這個(gè)勢頭再寫一話吧”被逼著繼續(xù)寫下去了。簡直就是地獄啊、地獄。

當(dāng)年在寫agito的劇本同時(shí)我還在寫動(dòng)畫《銀河天使》的劇本呢，這么多劇本集中在一塊寫差點(diǎn)沒把我的腦子搞壞。

柴田:哎？！真的嗎？這些都是我喜歡的作品哎！

井上:我比較喜歡那種荒誕式、鬧劇式的喜劇。實(shí)景作品里比較難寫、但在動(dòng)畫里就不一樣了，可以放開手腳去寫這種東西呢。

柴田:和必須認(rèn)認(rèn)真真寫的《假面騎士》不太一樣呢

井上:嘛，換句話講如果當(dāng)年沒有《空我》和《AGITO》的話，就沒有現(xiàn)在的假面騎士了。多虧了《AGITO》的成功才讓這些系列下去呢，當(dāng)年要是另一種反響的話指不定就沒有《龍騎》后面的作品了。雖說如此我也是把自己的青春全傾注在《假面騎士》上了，希望東映能把我的青春還給我(笑)。

假面騎士555每集都是“神回”！

柴田:當(dāng)年井上先生一人寫完了《假面騎士555》的全部劇本呢，一年里寫了整整50話呢。

井上:是啊。

柴田:寫一年份的30分鐘電視劇差不多相當(dāng)于周刊漫畫2-3本的分量了，真的不是一般的工作量啊。

井上:而且還是整整一年沒斷過、寫漫畫的話碰到特殊情況還能休刊，但寫電視劇劇本的話就是不可能這么搞的了。

柴田:但是《555》的質(zhì)量沒有一絲怠慢呢、每話的內(nèi)容都十分的優(yōu)秀，對我而言說全話“神回”都不為過。簡直是名作中的名作啊。

井上:雖然寫的時(shí)候過于投入有種壽命都被縮短了的感覺，原來能活到150歲的現(xiàn)在只能活到147歲了呢(笑)。當(dāng)時(shí)壓力真的很大。

柴田:腰帶被敵人奪走、上周還是敵對的角色這周就變成555了。還有主人公主動(dòng)放棄腰帶、變回奧菲以諾去戰(zhàn)斗等等這些展開真是非常驚人啊。甚至感覺有點(diǎn)太超前了。但這些展開簡直燃到不可思議、真的非常棒。許多觀眾都能感受到這點(diǎn)呢。

井上:當(dāng)年能把凱撒腰帶寫成誰帶誰死的設(shè)定可真是不容易啊，現(xiàn)在想想能被允許寫出來都是個(gè)奇跡了。孩子在電視上看到這種戴了就會(huì)死的腰帶會(huì)很反感吧。

柴田:確實(shí)啊。

井上:但其實(shí)孩子們反而會(huì)去想要買這種腰帶呢、因?yàn)檫@種設(shè)定的腰帶非常稀少，所以會(huì)想要親手戴一下這種稀少的腰帶。

柴田:對于這點(diǎn)我深有體會(huì)啊，腰帶一開始售賣就被一搶而空了、因?yàn)椴粌H僅是孩子想買，某些家長也想要買呢。

井上:啊對，因?yàn)榧议L也想要所以后來還有了豪華版腰帶，有時(shí)候還會(huì)標(biāo)注“限量xx條”，搞完這種饑餓營銷以后更加供不應(yīng)求了呢。

柴田:就像我曾經(jīng)收集過《OOO》里的硬幣、當(dāng)年甚至連硬幣收納盒都買了，勢必要把所有硬幣集齊那樣。

井上:那挺不錯(cuò)。說來孩子們也很喜歡收集這類貨幣型道具呢，收拿起來也很方便。雖然我沒有參加過《OOO》的制作、但當(dāng)年有位朋友向我拜托過“我這邊實(shí)在是買不到能不能幫忙找找路子什么的？”聽到這我都愣住了(笑)

柴田:當(dāng)年真是大熱潮啊。

井上:我小時(shí)候那會(huì)兒收集假面騎士卡片也是一股潮流，不過當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了只留卡片卻把零食包給丟了的孩子呢，都變成一種社會(huì)問題了。不過現(xiàn)在想想那段日子可真幸福啊...真令人懷念。

井上敏樹和柴田ヨクサル兩位的創(chuàng)作起點(diǎn)是？

柴田:您是幾時(shí)出道成為劇本家的？

井上:出道是22歲那會(huì)兒，寫的第一篇?jiǎng)”臼恰栋⒗佟返哪骋辉挕：髞韺憽度岬郎倥返臅r(shí)候是29歲那會(huì)兒的事了。

柴田:當(dāng)時(shí)是用怎么的方法成為腳本家的呢？

井上:我是沾了我老爸(伊上勝)的光吧，因?yàn)槲野质恰都倜骝T士》的主要編劇之一，所以制片人經(jīng)常會(huì)到我家來找老爸商談劇本的事呢。某一天制片人對我說“要不要試著寫個(gè)劇本試試” 就以此為契機(jī)開始這份工作了?！栋⒗佟返膭”臼俏以谧x大學(xué)的時(shí)候?qū)懙哪亍⒅缶脱驖u進(jìn)的把寫劇本當(dāng)成本職了呢。柴田老師出道了多少年了？

柴田:30年了吧。

井上:那是怎么成為漫畫家的呢？

柴田:我家在很偏遠(yuǎn)的北海道啊，想要出人頭地只有自己努力前往大城市打拼了——給雜志投稿、參加新人大賽、還有去東京當(dāng)漫畫助理、一邊工作一邊學(xué)習(xí)才有了今天的我呢。但現(xiàn)在想要成為漫畫家就容易不少了呢、可以直接在網(wǎng)上發(fā)布作品，要是反響好的話會(huì)有編輯會(huì)主動(dòng)找過來的呢。

井上:因?yàn)榫庉媯円苍谡矣胁拍艿穆嫾夷亍９划嫯嬍且环N非常特殊的才能啊，像我平時(shí)干的活就沒什么特別的，只是把字打出來而已，這點(diǎn)活有的編輯自己都能完成呢。

各自的工作風(fēng)格

柴田:井上老師的工作風(fēng)格是怎樣的呢？會(huì)給自己定好特定的工作時(shí)段嗎？

井上:大概和別人沒什么區(qū)別吧，到了死線時(shí)才會(huì)抓緊時(shí)間工作。

柴田:我也是這樣啊(笑)，沒有靈感的時(shí)候完全沒心思干活。

井上:就是啊。雖然大腦無時(shí)無刻都在思考、但靈感這種東西并不是想來就來的啊。所謂靈感就是不知道什么時(shí)候突然在腦海里一閃而過的“說不定這樣搞就可以”的點(diǎn)子呀。

柴田:說來您是那種一但開始寫劇本就很快就能寫完的速寫型劇本家吧？

井上:是啊，一口氣就能寫完。別人看來我是那種粗枝大葉不拘小節(jié)的類型、實(shí)際上我是那種很認(rèn)真、考慮的非常細(xì)致的那種人呢。(笑)而且我還是那種受不了一直待在家里的人，這樣會(huì)沒有靈感的。

柴田:外出活動(dòng)就容易浮現(xiàn)出靈感是嗎？

井上:是啊，像是和制片人一起邊喝酒邊交流、什么都談的話思路一下子就被打開了。這樣自由地打開天窗說話對自己也比較好。如果只是一個(gè)人在那鉆牛角尖的話久而久之就會(huì)變得很頑固不化，我還是喜歡與人自由自在地交流多一點(diǎn)。就像在挖金礦的時(shí)候如果怎么都挖不到金子的話還是早點(diǎn)放棄打道回府為妙，但回過頭想想又會(huì)覺得就這么放棄的話總有點(diǎn)可惜。

柴田:原來如此，就和下棋的時(shí)候碰到死局進(jìn)退都沒出路只能投降那樣吧？就算煞費(fèi)苦心想要想出解法最后還是只有投降一條路可走。

井上:差不多，主動(dòng)放棄和認(rèn)慫的勇氣對于創(chuàng)作者而言也是很必要的東西。

柴田:嗯，確實(shí)很重要

井上:最近我對于放棄某樣?xùn)|西這種事也是越做越熟練了，一刻都不會(huì)猶豫。還有就是直覺——對于某些看起來不錯(cuò)但沒有什么發(fā)展空間的點(diǎn)子意識到的話就要乘早放棄。

柴田:這是一種天生的才能吧？

井上:不不，只是一種直覺啦，就和所謂的“嗅覺敏銳”差不多。

柴田:我在創(chuàng)作過程中其實(shí)經(jīng)常會(huì)陷入死局，直到快崩潰了才會(huì)突然涌現(xiàn)出靈感...雖然很辛酸但又很無奈。經(jīng)常會(huì)覺得自己連垃圾都不如...然后沒多久又像個(gè)沒事人似的繼續(xù)回去創(chuàng)作了。

井上:這點(diǎn)我也深有體會(huì)。

柴田:雖然在漫畫里我肯定要把角色描繪的比現(xiàn)實(shí)里的普通人更厲害，但有的時(shí)候會(huì)深感自己的水平不足，沒法寫的更好了。只能抱著那種能寫多少寫多少，就算自己是個(gè)廢物也努力過的心情繼續(xù)硬撐下去了。這也是因?yàn)橛X得想呈現(xiàn)出自己筆下的角色是“活著的”，所以就不得不逼著自己繼續(xù)硬撐下去，盡量不讓角色和故事開始放飛自我隨心所欲。

井上:我懂，誰都有過這種想法的。

柴田:我現(xiàn)在是投入自己生活中的所有精力、完全不關(guān)注其他東西的心態(tài)去畫畫了。雖然這種做法非常痛苦、還會(huì)把身體搞壞，自己也深知以這種心態(tài)去畫畫是一個(gè)作家的大忌。但如果不這樣不留后路的去拼命的話就沒有未來可言了啊，我只能這么做了。

井上:沒事，我認(rèn)為這樣的做法沒什么問題，不要緊的。

柴田:周刊連載的時(shí)候真是像身處九層地獄之中啊。

井上:現(xiàn)在您手上連載的漫畫有幾本？

柴田:除了自己在畫的《東島》，只有一本掛名原作的漫畫了，那邊只需要偶爾關(guān)心一下沒什么太大的問題，還算輕松。

井上:我現(xiàn)在可是真的很辛苦啊，怎么說呢，就像天上突然降下來一個(gè)可以直通天堂的梯子，雖然非常非常長但只要順著梯子爬總有一天可以爬到天堂上去的感覺。但萬一在爬的過程中一不小心掉下來就要重頭開始了，相當(dāng)吃力啊。

柴田:畢竟一飛沖天直接成功這種事情上不可能的嘛。

井上:畫畫也是差不多的吧，只能循序漸進(jìn)，但在努力的過程中可以有所收獲。

柴田:說來我筆下的女性角色經(jīng)常被說寫的像中年大叔呢。

井上:這不挺好嗎，這年頭會(huì)寫中年大叔的漫畫家才比較珍貴啊。

“井上老師像個(gè)大帥哥真讓人嫉妒啊”

柴田:井上老師的興趣愛好有哪些？

井上:收集古董、收集酒瓶、還有就是飲食、旅行。不過旅行也是出去吃吃吃呢，并不是是去觀光欣賞風(fēng)景。對我而言有空去看風(fēng)景還不如把精力都花在吃喝上面呢(笑)

柴田:啊，我是那種胃口很小的類型。

井上:那稍微吃點(diǎn)好吃的就行了。不過如果通宵干活的話也會(huì)肚子餓吧，最好攝取點(diǎn)糖分什么的。

柴田:確實(shí)，糖分是必要的呢。

井上:柴田老師平時(shí)的愛好是什么？不會(huì)是工作吧？

柴田:沒錯(cuò)，現(xiàn)在工作恐怕快成我最大的愛好了。我平時(shí)會(huì)趁著電影網(wǎng)站促銷活動(dòng)的時(shí)候點(diǎn)開一部電影邊看邊畫畫。還有就是平時(shí)很喜歡下將棋，以前經(jīng)常會(huì)去新宿的將棋道場找人下棋的 但現(xiàn)在附近都找不到下棋的對手了，所以現(xiàn)在都去上網(wǎng)玩在線將棋了，也拜網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)所賜我現(xiàn)在幾乎沒怎么出過家門了。大概一個(gè)月也就出了一次門這樣，我覺得現(xiàn)在這樣還挺好的。

井上:但是，面對面下棋才比較有趣吧？

柴田:確實(shí)，這樣獲勝的時(shí)候感受到的喜悅也是完全不一樣的。

井上:那您的工作地點(diǎn)也是在自己家嗎？

柴田:是啊，之前周刊連載的時(shí)候還有兩位助手協(xié)助我作畫，現(xiàn)在只有一位了。我在學(xué)生時(shí)代的時(shí)候就不怎么喜歡團(tuán)隊(duì)合作，參加的都是摔跤比賽這種個(gè)人項(xiàng)目。因?yàn)閰⒓觽€(gè)人賽失敗了也只是自己的原因、只要好好鍛煉讓自己進(jìn)步就行了。但參加團(tuán)體比賽的話就不行了、我是真的不擅長團(tuán)隊(duì)合作，簡而言之就是協(xié)調(diào)性很差。

井上:我也一樣。

柴田:我還是覺得一個(gè)人獨(dú)處的時(shí)候最舒服呢，我不是那種覺得朋友越多越好的類型。

井上:我也沒多少朋友。

柴田:??？井上老師應(yīng)該是那種很受歡迎的那種類型?。繎?yīng)該很受女性朋友歡迎吧？

井上:咦你怎么知道的(笑)，嘛，但這也不是什么大不了的事。

柴田:因?yàn)槟鷱膶W(xué)生時(shí)代(身形)就很高挑呢

井上:這倒是真的(笑)，不是到了50歲突然一下就長高的。

柴田:您有點(diǎn)太好打扮了。

井上:真的嗎？我經(jīng)常被人這么說呢(笑)。

柴田:說您是最帥氣的劇本家都不為過呢。

井上:過獎(jiǎng)了過獎(jiǎng)了，雖然別人經(jīng)常這么夸我(笑)。

柴田:井上先生給我的感覺真是煥然一新呢....和我至今接觸過的影視編劇完全不一樣。

井上:這只能算是個(gè)人印象吧(笑)。

柴田:我以前都有一種“帥哥或者是受歡迎的人當(dāng)不了作家”的刻板印象。但今天見到您以后這種刻板印象就被徹底打破了。

井上:但我的內(nèi)心比較陰暗。

柴田:嗯....我也多少有些感覺到了。但是，正是經(jīng)歷過這種切身的痛苦所以才能在作品中呈現(xiàn)出來并且將其升華吧。

井上:主要是我的童年生活過的并不好。雖然兒童時(shí)期兩親都在，但是整個(gè)家庭都很支離破碎。簡直是地獄一般的家，在家里幾乎天天都是以淚洗面，過的很難受。在家待到后來甚至開始厭惡自己了，都快變成我的心病了。于是想要開始改變自己的心態(tài)和想法，就跑到印度去修行了。而經(jīng)過修行之后我整個(gè)人也煥然一新來、“井上敏樹”這個(gè)名字對于現(xiàn)在的我而言只是一個(gè)假名，現(xiàn)在我真正的名字其實(shí)是“冥想的賢者”。

柴田:哎哎哎？！不過說真的...能像您這樣一直保持氣質(zhì)和魅力的作家真的很少見。

井上:好了別再夸了我要害羞了(笑)。

柴田:而且您的聲音也好很好聽啊，都能去當(dāng)配音演員了。

井上:我不是那種喜歡在第一線嶄露頭角的類型啊(笑)。其實(shí)我不太喜歡一直出鏡，更希望做好本職工作待在后方呢。雖然我也喜歡去外面放松:比如和朋友一起喝個(gè)兩天兩夜以后再回家看看書或者工作，這樣才比較有動(dòng)力干活。我不是那種很討厭待在家里的人、但如果不出去放松放松的話就完全寫不了東西。

人生的秘密是知道了“努力去做的樂趣”

柴田:不過今天這么和井上老師面對面交流過以后才感受到井上老師給人一種完全沒有落伍至今還是一線作家的感覺呢。

井上:嘛，因?yàn)槲椰F(xiàn)在只剩下骨氣了嘛。只剩下了至少不會(huì)寫什么奇怪的東西的骨氣，太宰治曾經(jīng)在《小丑之花》這本書里自白過自己完全是報(bào)復(fù)性的在寫小說、我自認(rèn)為還沒有極端到他這種地步。只是以一種想要活躍在一線、多寫的好東西的意志繼續(xù)工作下去。所以至今仍然在拼命的努力、我自己也很享受這種拼盡一切去做的快樂呢，如果只是渾水摸魚的自己也會(huì)覺得很無聊，還是多拼拼命比較好。

柴田:是因?yàn)樽约褐荒苓@么活下去吧。

井上:其實(shí)只要能夠享受這種拼盡一切去做的快樂就可以了。我認(rèn)為這也是人生的最大樂趣了——試著享受這種拼盡全力去做的感覺吧。我認(rèn)為一個(gè)人只要能接受這點(diǎn)、他無論在哪一行都能獲得成功。即使認(rèn)為自己已經(jīng)盡最大努力拼盡全力、但實(shí)際上還能再上一層樓的情況也是存在的，這時(shí)就需要花費(fèi)更多的經(jīng)歷去努力了、需要超努力才能獲得成功呢。

柴田:我認(rèn)為這種心態(tài)是所有作家都有的呢。就比如自己的腦海中有一個(gè)不錯(cuò)的好點(diǎn)子，但是要把這個(gè)好點(diǎn)子化為紙面上的內(nèi)容就需要經(jīng)過更加精細(xì)的打磨和處理、才能成為真正能讓觀眾們理解的好東西。這種工作是最考驗(yàn)自己的技術(shù)水平的、也是最需要花費(fèi)時(shí)間和精力去努力的。

就像在創(chuàng)作的時(shí)候沒必要都用現(xiàn)在的流行元素去寫作。但如果過度地在意這點(diǎn)只用流行元素去寫作的話、寫出來東西反而會(huì)讓人很難接受。

井上:是啊，就如您所說的那樣。不必過度地追求潮流，有的時(shí)候用一些老掉牙但又很有道理的詞句也是必要的。寫故事的時(shí)候也是這樣呢，就像寫到高潮段落的時(shí)候是需要各種各樣的鋪墊和固定套路才能將氣氛推到最高潮的，但最近的年輕人好像都不知道這點(diǎn)呢。雖然說不拘泥于傳統(tǒng)和形式也是很重要的，但太過脫離傳統(tǒng)形式也不很合適。做飯燒菜也是一樣的道理，太放飛自我不按常理出牌的話你做出來的料理肯定也不會(huì)好吃的。

柴田:是的，太對了。

兩位想要對讀者們說些什么呢？

井上:“想要多寫一點(diǎn)不會(huì)讓讀者觀眾們感到厭倦的展開”....嗯，我的話就像對觀眾們說這句。

柴田:我的話，想要說:“本人今天真的是大吃一驚??！”因?yàn)槲抑钡浇裉觳胖?strong>井上老師一人寫完了《555》的所有劇本，真的很震驚(雖然別人早就都知道了)。還有就是，我一直很憧憬《假面騎士》，我的出道作也是描寫一位戴著面具的高中生的故事呢。

井上:原來如此....算是貫徹一生的主題了。

柴田:看到路邊攤放著的那種面具都會(huì)不由自主的拿起來戴上..

井上:雖然很奇怪，但我挺喜歡這種行為的。

柴田:我也期待過朝一日我的《東島》能被官方認(rèn)可、以后能和假面騎士們并肩齊驅(qū)呢、哪怕只能站在最不顯眼的地方都好。為了這個(gè)夢想我也會(huì)繼續(xù)努力的。

井上:嗯，不愧是長大了也不會(huì)忘記“扮成假面騎士”的變態(tài)呢。

柴田:承蒙夸獎(jiǎng)，接下來我會(huì)更加拼命努力的、就算是折壽也要繼續(xù)創(chuàng)作下去。

井上:沒錯(cuò)！就是要以這種勢頭創(chuàng)作下去！今天能跟您會(huì)面真是太好了，希望下次還能見到您。

注：訪談時(shí)間為2021年11月22日

特別致謝：@米跳拉斯 （翻譯）