導演·劇本 飯島敏宏
【人類持續(xù)污染地球，說不定會成為第二個巴爾坦星人】
簡介：1932年9月3日出生于東京。1957年加入TBS。經(jīng)演出部到映畫部，多次參加制作電影電視劇。曾導演《怪獸大奮戰(zhàn)·大五郎對巨人》《高斯奧特曼·第一次接觸》《歸鄉(xiāng)》等電影。

飯島在當時的TBS映畫部多次演出電視電影，參加了后半部分《奧特Q》的制作。以筆名千束北男編寫了《打倒哥美斯》《燃燒的光榮》的劇本，后來又演出了《彩虹的卵》《2020年的挑戰(zhàn)》《SOS富士山》《地底超特急西行》等屈指可數(shù)的人氣很高的作品。
后來，繼《Q》之后又導演了《奧特曼》，在作品世界觀的基礎上導演了三話：第2話《打擊侵略者》、第3話《科特隊出擊》、第5話《食蟲草的秘密》。

【沒想到初期制作的那些劇集如此困難】
《奧特曼》拍攝開始后，出現(xiàn)了諸多意料之外的事件。由于最初的演出井手的石川進因故不能參演，就換成了東寶的年輕演員二瓶正也。
“以前國際上放映的《青年同心隊》拍攝的時候，我就用了丘比特（石川進的外號），他還演了《地底超特急西行》。但是沒想到他演了井手兩三天以后就說有緊急情況，不能繼續(xù)演了。《打擊侵略者》是我以千束北男的筆名寫的劇本，本來就是為了丘比特設計的那種劇情，就是像那種落語、漫才一般的。二瓶比原來我設想中個子高了很多，搞得我覺得和以前井手的預想形象不太一樣。但是他演技很好，所以還是能撐起這個角色的?！?br>井手是個擅于發(fā)明武器的天才，他的這種天賦，被二瓶巧妙地融入自身的表演，在科特隊五人當中，被飯島導演尤其看重。

【飯島式話劇故事的創(chuàng)作秘訣】
第2話的巴爾坦星人是【宇宙人】，第3話的內(nèi)隆噶是【正統(tǒng)派巨大怪獸】，第5話的綠蒙斯是【植物怪獸】，飯島制作的這最初的三集，內(nèi)容的差異很豐富，所以為后面的劇集起了一個指導性的作用。
“我追求的是一種正統(tǒng)派的、正宗的內(nèi)容。不過呢，山田正弘寫的那個，第三話一開始的標題《恐怖的內(nèi)隆噶》，就很不正統(tǒng)派（笑）。最初的劇本，感覺就好像童話一般朦朧，你是看不出怪獸是什么樣的。雖然沒有直接的聯(lián)系，但是你依然要按照那個標題去創(chuàng)作具體劇情。我在第三集里面有個劇情是劇本里沒有寫的，就是星野那段，說‘很久以前，有個叫做村井強衛(wèi)斗的武士’，那個武士實際上是我根據(jù)戰(zhàn)國時代的武將鳥居強衛(wèi)斗想象出來的。我們這一代人，經(jīng)歷了昭和時代的一些產(chǎn)物，比方說《巖見重太郎擊退狒狒》等等的少年向的講談、讀物之類的，都是我們平常消遣時會看的。我就是以這些文化作為基礎，發(fā)散出了我的那些故事。”
第二話的巴爾坦星人是放映以來最有人氣的角色，所以編了第十六話的復仇篇《科特隊宇宙行》，編劇的名義是飯島的筆名千束北男。這一集中，登場了井手開發(fā)的火星133、巴爾坦星人的斯貝盧肯反射光、奧特曼的八分光輪等各種各樣的新兵器、新技能，可以說變成了一集娛樂篇。
“那些新兵器，今天看來確實很有趣，實際上也是我絞盡腦汁想出來的。巴爾坦附身了毛利博士，還變出一堆分身，實際上我是參考了《西游記》的孫悟空，他不是能變出很多分身嗎，我就是從那里得到啟發(fā)的。果然，我把劇本給我孩子看，他一看就深受吸引，非常興奮，所以我就采用了這個主意?！?br>
【給奧特曼的重要訊息】
《奧特曼》放送已經(jīng)四十七周年了?，F(xiàn)在日本社會上的許多人都是曾經(jīng)觀看《奧特曼》、對特攝的世界觀十分熟悉的“那個時候的孩子”。不過現(xiàn)在的飯島導演，不知怎的，會有一種無力感。
“我是很想讓奧特曼和巴爾坦星人傳達一些訊息的，然而我又不知究竟如何傳達。巴爾坦是因為核彈爆炸失去了家園的流浪宇宙人，可以說是地球人的反面教師。我想如果人類一直這么污染環(huán)境，恐怕以后要重蹈巴爾坦的覆轍。至于奧特曼，應該是徹底的‘和平使者’的形象，他雖然有勇氣、有力量，但是絕對不能拿這種力量來炫耀，他是‘愛與和平的英雄’。人類正溺于政治和經(jīng)濟當中，應該對這種英雄是很渴望的，其實這也是我本人的愿望?！?/p>

漫畫家 一峰大二
【描繪出二次元的奧特世界】
奧特曼和科特隊、怪獸們，不單單是活躍在電視里哦。漫畫家一峰大二在講談社的月刊雜志《我們》上連載《奧特曼》，得到很好的評價，他也講述了當時的《奧特曼》那些令人懷念的故事。
簡介：1935年12月19日出生于東京。老師是繪畫物語作家岡友彥。把《七色假面》《國立少年》等作漫畫化了，還原創(chuàng)了《黑色秘密武器》《電人阿羅》《導彈人瑪米》等作?，F(xiàn)在仍然繼續(xù)創(chuàng)作，是兒童漫畫界的巨匠。

一峰大二的代表作是《黑色秘密武器》《電人阿羅》等，他是“電視英雄漫畫化作品”的高手。
一峰大二創(chuàng)作了講談社刊行的兒童雜志《我們》上面的《七色假面》《國立少年》等作，要他做《奧特曼》漫畫連載的呼聲也很高，大家覺得毫無疑問應該他來畫。
“電影、電視劇的漫畫化，我在《我們》上面做完之后，就有編集的人對我說：‘你應該挺想做原創(chuàng)作品的吧？’，所以我后來就畫了《消失的宇宙島》。我創(chuàng)作的《訪母三千里》，雖然也是科幻作品，但是最后發(fā)現(xiàn)人氣還是低了些（笑）。連載結束后，我也聽到有別人跟我說，要不就別做《奧特曼》了，要是又失敗了那就糟了。但也正是因此，我就給自己鼓勁兒，覺得一定要努力完成這部作品?！?/p>

【要造出漫畫獨特的魅力，就必須花上大工夫】
要把特攝電視劇《奧特曼》畫成漫畫，是多大的一個工程呢？
“我一開始看見奧特曼的樣子，是圓谷公司給我發(fā)來了奧特曼的照片。我很驚訝，因為他眼睛那么大，面無表情。我當時就覺得，是不是在畫漫畫的時候，為了讓他做出更多的表情，嘴巴能不能畫成能動的？我畫他下半身的花紋，畫成了三角褲那樣的，不過更像游泳穿的那種，改得短了一點。我還把他的腿也增長了一些。這些都是我私下里花的工夫?！?br>《我們》月刊雜志的第一話是《怪獸內(nèi)隆噶卷》，從這一話開始，一峰從來都沒看過奧特曼的正式影像，單單靠看劇本和看劇照來進行自己的創(chuàng)作。
“首先，我看了很多劇本后，從我覺得最有趣的那一本開始畫。一開始覺得，我是不是要和電視劇的順序反著來呢。在讀劇本的過程中，我就不斷改變想法和修進，發(fā)散出了很多很多主意。基本的故事線我不會改變，但是如同劇中動作、細節(jié)，我就會適當?shù)匦薷?。有一回里面，我還增加了我原創(chuàng)的怪獸‘深海人’。”
確實，一峰先生描繪的《奧特曼》，和劇中奧特曼經(jīng)常對戰(zhàn)一只怪獸的套路不一樣，還描繪了奧特曼同時對戰(zhàn)兩大怪獸（阿勃拉斯和巴尼拉）、三大怪獸（雷德王、強德拉、馬格拉）的戰(zhàn)斗，可以說是大膽的安排了。
“我更喜歡按照自由的方式，按照自己的喜好進行創(chuàng)作。同時期的《少年雜志》里面我就是以這種方式進行《奧特曼》的連載的。那個是周刊連載，面向高年級學生的，這個則是面向低年級的，是徹底的子供向，所以我必須畫得易懂些?！?br>和電視劇播出的效果一結合，這個《我們》的《奧特曼》漫畫就大受好評。這一時期，一峰同時進行多個作品的創(chuàng)作，依賴另外幾位助手的協(xié)助。他的侄子笹川利行就負責幫他畫怪獸，由于比較鮮明的描線方法，他畫的怪獸讓人印象深刻。
“首先，把整體構圖和人物布局決定下來，然后用鉛筆畫出輪廓，怪獸就是笹川畫，奧特曼和其他人物就我畫。他畫功很好，在他幫助下，我們的工作進展得非?？??！?/p>

【奧特曼和怪獸構造的巨大的“夢”】
一峰所畫的《奧特曼》雖然以電視劇為基礎，但是其漫畫的奇思妙想使得它具備獨特的魅力。
“我當時想出一個很好玩的主意，就是說，哥莫拉因為有一條又長又大的尾巴，所以它從天上摔下來的時候，因為尾巴像彈簧一樣在地上彈起來，所以起了一個緩沖落地沖擊的作用（笑）。再比方說戰(zhàn)車往前進擊的時候，那種細節(jié)我也很在意?？傊?，各種有趣的想法我都會源源不斷地思索出來，盡量多花一些工夫。”
《我們》的連載，在《奧特曼》播出完畢之后，為了創(chuàng)作出一些未播出的劇本，如《亞瑪托伊博古恐龍篇》《怪獸亞瑪通篇》《怪獸威頓篇》，又延長了四個月，使得一峰版的《奧特曼》人氣又增高了。
“怪獸很大，奧特曼也很大，孩子們一直以來都喜歡那種很大的家伙。我小時候很喜歡《金剛》，也想變得那么大。我就想自由地在自己的世界里玩樂。當時畫奧特曼的時候，也是這么想著，就很快樂。所以有很多人現(xiàn)在還說我的漫畫很有趣，這實在使得我很高興?！?/p>

元祖皮套演員·特別初對談
——古谷敏（奧特曼）×中島春雄（內(nèi)隆噶、加博拉、吉拉斯、奇拉）

從日本特攝怪獸電影的起點《哥斯拉》（1954）中的主角哥斯拉，到《空中大怪獸拉頓》里的拉頓、《地球防衛(wèi)軍》的莫格拉，給各種巨大怪獸的皮套賦予生命的傳說級的皮套演員。他，就是中島春雄。
另一位，就是飾演當年掀起怪獸熱潮之作《奧特曼》中的奧特曼的皮套演員古谷敏。
此二人是東寶專屬演員，是前后輩的關系?！秺W特曼》里，中島飾演了第三話內(nèi)隆噶、第九話的加博拉、第十話的吉拉斯、第三十八話的奇拉，和古谷敏飾演的奧特曼對戰(zhàn)?，F(xiàn)今已然過了47年了，我們回顧那個時候，奧特曼為什么而戰(zhàn)，怪獸們又為什么要暴亂呢？許久未見的二人，今天在一起談論以前的故事。

【特攝兩大英雄的年輕記憶】
【中島】：我25歲扮演的哥斯拉。20歲到東寶，后來的五年間什么都去演，演了太多角色。其實東寶那么多工作人員，我能演上已經(jīng)是不錯的了。
【古谷】：昭和二十年到三十年間，我在東寶差不多演了100場戲，古谷君應該也演了不少戲的吧。
【中島】：當時說我是松竹的、東寶的龍?zhí)籽輪T，不過我實際上還該算是東寶的專屬演員。確實，我在那個時候，還真是算很龍?zhí)椎牧耍ㄐΓ?br>【古谷】：我進入東寶的那個時候，其實已經(jīng)知道中島先生的威名了，那可是老前輩了呢（笑）。那時好像正是《哥斯拉》演出的時候。毫無疑問，《哥斯拉》那個時候可是咱東寶的招牌。

【雙手往前探的奧特曼動作】
【中島】：拍攝《奧特曼》之前，先演的是圓谷老爺子的《奧特Q》。我當時來的時候，正好就在寫第一集《打倒哥美斯》的標題。因為哥美斯是哥斯拉的皮套改過來的嘛，所以那個皮套穿起來動作很好做。
【古谷】：我因為想主演和寶田明那樣的劇，所以就加入了東寶。后來我因為演了《Q》里面的凱姆爾人，那一次的演出也成為我演奧特曼的一個契機。因為他們當時說，很難找到我這么高的皮套演員。
【中島】：我在奧特曼里面，演的第一個是內(nèi)隆噶，它的皮套因為是巴拉貢改的，所以我動起來還是很容易。那時，導演跟我說，你看看什么樣的怪獸姿勢比較適合你，后來穿上內(nèi)隆噶的皮套以后，就確定我來演了。
【古谷】：其實我一開始并不覺得那個動作多帥，還覺得有點怪怪的。
【中島】：不過古谷君扮演這種特殊的姿勢，實際上很有經(jīng)驗。他覺得如果一般姿勢不對的話，做動作都很困難，所以他就說，哎，這樣是不是更容易些，就更好對付怪獸了（笑）。

【挑戰(zhàn)艱苦的拍攝，永遠的英雄】
【古谷】：《奧特曼》不是在東寶的拍攝場地拍的，是在東京美術中心的狹小場地拍攝的。夏天能熱死，冬天就要冷死。那旁邊還有一個牧場，里頭那雞呀豬呀，氣味太臭了。
【中島】：我就是在東寶那個比較大的場地拍攝的哥斯拉。不過真的，那個美術中心確實小，當時我去那兒的時候還說呢，這地方窄得跟我那快樂的小家似的（笑）。
【古谷】：和中島扮演的怪獸戰(zhàn)斗，非常開心。中島的姿勢、走動都非常麻利，最后打倒它的時候，那個動作、位置真的是恰到好處
【中島】：我演哥斯拉，最后一般都能贏，可是和奧特曼打就不得不輸咯（笑）。
【古谷】：即便這樣，可我當時可沒少挨他打呢，中島先生那一拳一腳的揍得我可疼了（笑）。
【中島】：古谷非常地執(zhí)著，很努力，當時我記得他每個動作、造型都嚴格要求自己。真的是非常努力了。
【古谷】：東寶的演員都很用功。不單單是電影，做電視劇的時候也是一點都不敢怠慢。我現(xiàn)在都記得，當時不論是其他的工作人員，還說那些登場角色，大家都很認真，都是不屈不撓。這種精神，大家把這種精神都傾注到《奧特曼》的影片中，我覺得這種精神，真的可以永世不朽。