怪獸造型
高山良策（Ryosaku Takayama）
【怪獸是空想的產(chǎn)物，然而他向怪獸吹去了生命之息，使得它們立體化。他就是“奧特怪獸之父”】
簡介：1917年生人。早期在東京一邊打工一邊學(xué)習(xí)繪畫，作為當(dāng)時的前衛(wèi)作家，發(fā)表了大量繪畫作品。參與制作《奧特Q》《奧特曼》《賽文奧特曼》《火焰超人》等作品，另外還負(fù)責(zé)了《銀色假面》《鐵王》等作的怪獸、宇宙人造型設(shè)計。

高山良策出身山梨縣，小學(xué)畢業(yè)后到東京，靠賣書和借貸謀生，在書店一邊居住一邊工作，獨(dú)自學(xué)習(xí)繪畫。在戰(zhàn)爭期間的軍隊生活中，他非常喜歡素描。退役后繼續(xù)學(xué)習(xí)畫畫，1947年參加第一回前衛(wèi)美術(shù)會，隨后連續(xù)將自己的作品展示在日本歷年的獨(dú)立畫展上。1951年的時候，他就開始一邊繼續(xù)繪畫，一邊負(fù)責(zé)大映映畫的《釋迦》《鯨神》作品的特攝造型的設(shè)計。
高山做圓谷相關(guān)的作品，是從1966年開始的。當(dāng)時正值《奧特Q》的制作期間，圓谷對成田亨細(xì)致的工作態(tài)度非常推崇，所以讓他負(fù)責(zé)特攝的美術(shù)部分。成田簽約以后，覺得怪獸路線應(yīng)該隨著作品劇情的變動而轉(zhuǎn)變，就想把自己理想中的怪獸形象立體化。為了達(dá)到這個目的，成田認(rèn)為如果有一個優(yōu)秀的造型設(shè)計師幫助自己的話，應(yīng)該會更加容易。
高山最早設(shè)計的是《奧特Q》的貝吉拉，這個怪獸充分體現(xiàn)了他早期的獨(dú)創(chuàng)性。他不太喜歡按照想象描畫出怪獸的輪廓，而是傾向于“獨(dú)自的解釋和安排”，比方說頭部的骨骼和角、昏昏欲睡之時的兩眼；特別是頭上長著一只角的貝吉拉，兩個獠牙就和那只角一樣往上翹著，這就是考慮到怪獸造型的平衡性而配置的。超越設(shè)計畫的想象力，完成度極高的造型，在《奧特曼》中達(dá)到了頂峰。另外，高山做的怪獸的特點(diǎn)，就是眼睛尤其的細(xì)膩。
安東拉就有昆蟲獨(dú)特的光澤和硬質(zhì)感，雷德王手上的皺紋、臉龐仿佛骷髏一樣的造型，適當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了可能需要省略的部分。

【在自己設(shè)計的造型中，融入了作為生物的尊嚴(yán)】
高山說，他做怪獸造型的時候，常常想起妻子利子所說的話：“你老是在制作生物”。他雖然做的絕大多數(shù)是《奧特曼》里的怪獸，但他怎么也不把它們當(dāng)作空想的產(chǎn)物來設(shè)計，而是讓它們充滿了生物感，可以說他在這方面花的工夫，已經(jīng)使之達(dá)到了一種藝術(shù)的領(lǐng)域。同時，他還不忘了按照皮套演員的身型尺寸來描繪設(shè)計圖，使得皮套穿得合身，同時保證安全性。
高山負(fù)責(zé)了《奧特曼》的怪獸造型設(shè)計，后來還參加了很多其他公司的特攝作品中的造型設(shè)計，他手上誕生出來的角色，總是能有十分直觀的、強(qiáng)烈的、個性化的魅力。當(dāng)我們后來才知道，原來很多奧特系列的經(jīng)典怪獸、宇宙人形象都是高山良策設(shè)計出來的，就不得不發(fā)自心底地對他刮目相看了。

特技
高野宏一
【從攝像師到特技監(jiān)督，充滿寫實(shí)性的獨(dú)特影像美感，將觀眾引入空想世界】
簡介：1935年出生于東京。1955年在東寶映畫《哥斯拉》的特攝班擔(dān)任攝影助手。1965年擔(dān)任《奧特Q》的攝像師。在《奧特曼》及其以后的多部作品中擔(dān)任特技監(jiān)督。平成奧特曼的制作中未擔(dān)任特技監(jiān)督，但是作為劇組的監(jiān)修參與制作。2008年去世。

讀小學(xué)的時候就和圓谷英二的次子圓谷皋同年級，湊巧的是，他倆都走上了特攝電影的道路。二人都在富士電視臺的紀(jì)錄片劇組作為攝像師工作，不過在此以前已經(jīng)有了在東寶當(dāng)攝像師的經(jīng)驗(yàn)。1963年圓谷特技公司成立，最初因?yàn)樗谑璓ROMOTION的電影《獨(dú)渡太平洋》當(dāng)中有所表現(xiàn)，所以英二導(dǎo)演相中了他。英二看了他參與拍攝的紀(jì)錄片，評價說他的技術(shù)非常高超，這便是選用他的理由。
在制作《奧特Q》期間，他擔(dān)任劇組總攝像師，往往不限于取景器的效果，親自到拍攝現(xiàn)場去。奧特Q全28話拍攝結(jié)束之后，馬不停蹄就開始了《奧特曼》的制作。他仍舊作為總攝像師參與制作了飯島敏宏導(dǎo)演的三集：《擊倒侵略者》《科特隊出擊》《食蟲草的秘密》。
不過拍攝開始后，情況發(fā)生了一些變化。由于攝影現(xiàn)場的特殊情況，高野代替了飯島導(dǎo)演的那三集的特技監(jiān)督的場徹的位置。高野加強(qiáng)了奧特曼和怪獸格斗的重量感和速度感，對于人物運(yùn)動的要素非常強(qiáng)調(diào)。比方說我們從《巴拉吉的青石》一集當(dāng)中就可以看出，奧特曼和安東拉的戰(zhàn)斗，無論是和以前與內(nèi)隆噶還是綠蒙斯的戰(zhàn)斗相比，剪輯和節(jié)奏都很不一樣。

【對威托等的描寫，必須符合特攝風(fēng)格的精確性】
意外的是，最初的劇中主戰(zhàn)力，科特隊的噴氣威托的演出居然是高野指導(dǎo)的。初期制作的三集當(dāng)中噴氣威托的出動、飛行，但是沒有攻擊的場景。噴氣威托最初攻擊的場面拍攝于野長瀨三摩地制作完四集以后，圓谷一開始導(dǎo)演的第一話《奧特作戰(zhàn)第一號》。就此，高野采用的是視點(diǎn)的長距離、上下移動并用（觀眾看起來就是這種效果），描繪了科特隊和百慕拉的對決，給人留下對科特隊的深刻印象。
從那以后，高野成為《奧特曼》特攝班的中心。他通過營造全新的紀(jì)錄片時代的影像質(zhì)感，在39話中總共參與制作了34話。他和那些拍攝奧特曼各種各樣姿勢以及怪獸動作的工作人員一同探討，確立了《奧特曼》的特攝風(fēng)格。自此，高野參與了包括《賽文奧特曼》在內(nèi)的奧特系列的許多作品的技術(shù)指導(dǎo)，一以貫之。

音樂
宮內(nèi)國郎（Kunio Miyauchi）
【這位音樂家通過把歌曲BGM化，表現(xiàn)出了奧特曼和科特隊豐富的性格特點(diǎn)】
圖片說明：辛勃的角色曲就是宮內(nèi)國郎經(jīng)典作品之一
簡介：生于1932年的世田谷區(qū)。作曲師從入野義郎。負(fù)責(zé)制作《奧特Q》《奧特曼》《快獸布斯卡》《戰(zhàn)斗！全能杰克》《三重戰(zhàn)士》《奈克斯特奧特曼》等作的音樂。04年負(fù)責(zé)提供《奧特Q黑暗幻想》的音樂。2006年逝世。

要說宮內(nèi)國郎和圓谷公司的緣分，得追溯到富士電視臺企劃《WoO》的時候了。宮內(nèi)帶來了試驗(yàn)放送時代的音樂，還受到電視局里關(guān)系比較好的圓谷皋的邀請（圓谷皋也是富士電視臺的社員，請宮內(nèi)參與了《WoO》）。但是，因?yàn)檫@個企劃受挫，宮內(nèi)只好下決心參與《UNBALANCE》，也就是后面的《奧特Q》。經(jīng)過皋的介紹，當(dāng)時是TBS社員的圓谷英二的長子圓谷一便起用了宮內(nèi)國郎。此外，宮內(nèi)還參與制作了《氣體人類第一號》（1960年）的音樂，不難想象，這些作品基本受到了比較好的評價。
由于宮內(nèi)原來是爵士號手，后面才轉(zhuǎn)行成作曲家的，這種經(jīng)歷使得他有著爵士樂的根底。如果比較《奧特Q》《奧特曼》的音樂，就會發(fā)現(xiàn)其中的大樂隊風(fēng)格的基調(diào)，兩作皆流用了《氣體人類第一號》的音樂，所以有些相似的感覺。在這其中，《奧特曼》的音樂卻比較有特色，就是這部作品中有著一致的“明快”的音樂風(fēng)格。
更加令人注目的是，主題歌《奧特曼之歌》、插入曲《前進(jìn)！奧特曼》、《特搜隊之歌》。劇中，雖然不使用有詞的歌曲，但是使用專門的BGM（背景音樂），發(fā)揮了獨(dú)特的效果。

【BGM化的歌曲，使得作品的內(nèi)涵得到深化】
《前進(jìn)！奧特曼》作為主題歌候補(bǔ)曲，最后成為了主要BGM之一。第十一話《宇宙來的冒失鬼》中奧特曼的戰(zhàn)斗場面播放的背景音樂是《奧特曼戰(zhàn)斗曲一》，第十八話《行星來的兄弟》使用了更強(qiáng)烈的音樂M5。后面奧特曼的戰(zhàn)斗就定為M5了，這樣更加烘托了英雄的形象。
對應(yīng)主題歌的《奧特曼戰(zhàn)斗曲二》等BGM在各話中的最后場面多有使用，雖然不能作為OP、ED，但是這樣的曲子也為作品的立體化起了很大的作用。《特搜隊之歌》等伴奏，換成了金屬樂器后就是《特搜隊?wèi)?zhàn)斗曲》，基本上每集都要用，成為了科學(xué)特搜隊和奧特曼在一起戰(zhàn)斗時經(jīng)典的（音樂層面的）特色。
此后，宮內(nèi)多有參加圓谷公司的重要音樂制作，不過毫無疑問《奧特Q》《奧特曼》乃是其代表作。1997年發(fā)布的CD【奧特曼超級組曲“2001”宮內(nèi)國郎的世界】中，他進(jìn)而挑戰(zhàn)數(shù)字音響。他并不固執(zhí)地堅持自己的作風(fēng)，而是從《奧特曼》的音樂出發(fā)，不斷探求新的表現(xiàn)方法。

劇本
佐佐木守（Mamoru Sasaki）
監(jiān)督
實(shí)相寺昭雄（Akio Jisouji）
【鬼才，奇才，有獨(dú)特的感性才能，創(chuàng)造了十分前衛(wèi)的影像作品，有很強(qiáng)的個性特色】
簡介：實(shí)相寺昭雄，1937年生于東京。在TBS演出部、電影部作為導(dǎo)演工作，創(chuàng)作了《媽媽》《檸檬般的少女》。1970年辭去工作，開始自由職業(yè)，既做電影，又做電視劇、電視廣告、寫作等。21世紀(jì)后，導(dǎo)演了《奧特Q黑暗幻想》等作。2006年歿。
佐佐木守，1936年生于石川縣。在明治大學(xué)讀書時，結(jié)識了大島渚導(dǎo)演，參與創(chuàng)作了電影團(tuán)隊《創(chuàng)造社》的許多劇本。為圓谷寫了《賽文奧特曼》《怪奇大作戰(zhàn)》《泰羅奧特曼》的劇本。他寫的電視劇《行李呀行李》《18歲的妻子》曾經(jīng)風(fēng)靡一時。2006年歿。

實(shí)相寺昭雄在TBS演出部擔(dān)任導(dǎo)演，大放異彩。他從《奧特Q》開始就和圓谷合作，圓谷一對他的評價很高。他創(chuàng)作了兩集的劇本《模糊》《無止境》是最初的作品，但是后來因?yàn)橹T多的原因沒有拍出來。但是圓谷一還是對這位后輩充滿期待，希望他可以一展才華。
后來，實(shí)相寺昭雄意外地與圓谷英二又打上了交道。他在TBS《現(xiàn)代的主角》中和圓谷英二多有交流。根據(jù)紀(jì)錄片《奧特Q之父圓谷英二導(dǎo)演》（東寶拍攝），實(shí)相寺昭雄面對當(dāng)時掀起怪獸熱潮的圓谷英二，對他獨(dú)特的影像處理方法深有觸動。這部紀(jì)錄片對當(dāng)時東寶特攝電影的攝影現(xiàn)場的場景進(jìn)行了介紹，現(xiàn)在看來，可以說是反映當(dāng)時狀況的非常貴重的影像資料。

【想法×想法，實(shí)力派的相乘之效】
借著進(jìn)入《奧特曼》制作第二小組的機(jī)會，圓谷一任用了實(shí)相寺。與此同時，實(shí)相寺昭雄自身作為導(dǎo)演，推薦了劇作家佐佐木守。當(dāng)時佐佐木通過大島渚的關(guān)系，創(chuàng)作了不少電影劇本，同時因?yàn)閯?chuàng)作了TBS的電視劇《七人刑警》而成為了人所熟知的實(shí)力派。承諾了進(jìn)行《奧特曼》的劇本寫作后，令人眼前一亮的黃金組合“編劇佐佐木守＆導(dǎo)演實(shí)相寺昭雄”就誕生了。
佐佐木寫的《奧特曼》的劇本，貫徹了“打破既成概念和理想劇情”的精神。比方說，《恐怖的宇宙線》中的孩子小蛀牙擁護(hù)加巴頓而反對奧特曼，《怪獸墓場》中早田對怪獸們的祭奠，可以說也是奧特曼自己的懺悔。此外，還有《我的故鄉(xiāng)是地球》，對主張人類向宇宙無限進(jìn)發(fā)的“科學(xué)萬能主義”提出明確質(zhì)疑，這些都包含著厚重的內(nèi)涵。
實(shí)相寺昭雄運(yùn)用獨(dú)特的攝影和剪輯技巧，保持了自己的特色風(fēng)格。通過極端的畫面構(gòu)圖和靈活運(yùn)用陰影的《我的故鄉(xiāng)是地球》給人留下特別的印象，還有營造各種場景的緊張感的《天空的贈物》也讓人難忘。對這些作品，制作人員們也很熱衷于討論，他們曾說：“《奧特曼》的劇集里總是有各種不同的變化，非常好?！睋?jù)說金城哲夫也認(rèn)同這個評價。
佐佐木守和實(shí)相寺昭雄創(chuàng)造的六集故事成功把《奧特曼》的世界觀擴(kuò)大到“瞬息萬變的領(lǐng)域”，直到現(xiàn)在我們也可以在此基礎(chǔ)上繼續(xù)進(jìn)行故事的創(chuàng)作。