孤寂清冷的一生，超越凡俗的畫語

朱耷，原名朱統(tǒng)，號八大山人，明末清初畫家，明太祖朱元璋第十七子朱權(quán)的九世孫，明亡后削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。

性格孤僻怪誕，中國現(xiàn)代畫的開山鼻祖，寫意繪畫呈現(xiàn)新的高峰。

四王畫派 以"元四家"中黃子久的"恬淡平和"為最高審美標(biāo)準(zhǔn)，追求無一點(diǎn)塵俗之氣，一時學(xué)者風(fēng)從，造成"家家大癡，人人一峰"的局面。按年齡長幼"四王"的排列為：王時敏、王鑒、王翚、王原祁。四王畫派受到皇室扶值，朝野共賞 ，成為清初畫界公認(rèn)的正統(tǒng)派。

正統(tǒng)派盛極之時江南出現(xiàn)了一批反正統(tǒng)畫家（典型代表八大山人），多為明末遺民，經(jīng)歷明末清初的社會變革，政治上不與清政府合作，隱寄于山林，消極避世，懷念舊明山河。

19歲時經(jīng)歷明朝滅亡國破家亡，作為皇室王朝后裔，怕受到迫害，性格孤僻，行為怪異，以“驢”為號，在畫上使用“驢”字款之外，還有“驢書”、“個山驢”、“驢屋”、“驢漢”、“技止此耳”等諸多相關(guān)題款或印章，朱耷的耷字，也有大耳朵驢的意思。

善詩兼精繪事，山水得二米家法，寫生奧妙，詞人之筆寄情點(diǎn)染

?二米 是指宋代書法家、畫家米芾及其長子書法家、畫家米友仁。倡導(dǎo)的“平淡天真”、“自適其志”的審美觀。他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水，欣賞的是江南水鄉(xiāng)瞬息萬變的“煙云霧景”，“天真平淡”，“不裝巧趣”的風(fēng)貌；所以米芾在藝術(shù)風(fēng)格里追求的是自然，他所創(chuàng)造的“米氏云山”都是信筆作來，煙云掩映。

《珊瑚筆架圖》，畫一珊瑚筆架，架左書“金坐”二字。然后再加上米點(diǎn)和題款，米家山水便赫然而出

少年時的八大山人希望建功立業(yè)，有遠(yuǎn)大的志向和抱負(fù)，八大山人歲時題《墨花圖》“尿天尿床無所說,又向高深辟草萊,不是霜寒春夢斷,幾乎難辨墨中煤?！?/p>

八大山人一生坎坷，滿懷憂憤，借助詩書畫抒發(fā)內(nèi)心淤積

《鳥石》 【款】黃竹園畫 八大山人【鈐】黃竹園（白文方形?。?/p>

《鱖魚 》【題識】左右此何水，名之曰曲河。更求淵注處，料得晚霞多。八大山人畫并題 【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。╈茫ò孜拈L方形?。?/p>

《鵪鶉》 【題識】竟作一日談，胸懷若雄雌。黃金并白日，都負(fù)五坊兒。甲戌重陽八大山人畫并題【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。?/p>

清代中期揚(yáng)州八怪、齊白石等寫意派畫家都受到八大山人的影響

花鳥畫

?其繪畫取法于陳淳、徐渭的造型筆墨，傳世最早的花鳥畫作品為34歲在江西為僧期間所做的《傳綮寫生冊》

所繪制的花卉魚鳥形象單純、造型夸張

符號化：儒釋道三教合一的體現(xiàn)，藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)。

鳥和魚翻白眼兒，樹上粗下細(xì)，石頭上大下小。他在自己的畫上落“八大山人”的款時，總是豎筆連寫，似“哭之”又似“笑之”，代表著他作畫時的心情。

僧期（23-55）多繪蔬果、花卉、僧文以卷冊為多，模仿階段

簡單筆墨傳達(dá)情緒

心理矛盾期 （56-59）作品署驢字，畫法技巧比前期更舒展

《古梅圖》題詩 得本還時末也非，曾無地瘦與天肥，梅花畫里思思肖，和尚如何如采薇

藝術(shù)成長成熟期（65-80）個性創(chuàng)造到成熟，心態(tài)平穩(wěn)，叛逆反傳統(tǒng)，接近自然本真

筆下的鳥和魚冷漠，白眼看世人，彼此交流又有天人合一的溫情

晚點(diǎn)畫仙鶴松樹多，象征長壽平安

反映了晚年的心態(tài)

山水寄意國破山河在，畫面透亮筆墨干凈

素描式山水

寂靜