【冷門蘇俄作曲家科普】鮑里斯·提(季?)申科 Борис Тищенко
進(jìn)入正文前，先向偶然進(jìn)來的讀者打聲招呼。寫這篇專欄出自于up主的一個(gè)小計(jì)劃：上傳蘇聯(lián)/俄羅斯作曲家Борис Иванович Тищенко全11首鋼琴奏鳴曲的錄音配譜視頻。這個(gè)計(jì)劃的時(shí)間表如下（“上傳”即指視頻是自行剪輯制作）——
Op. 3/121（1957 rev. 1995，題獻(xiàn)：肖斯塔科維奇，恩師）2020年10月1日上傳
Op. 17（1960，題獻(xiàn)：瑪麗亞·尤季娜，同僚鋼琴家）8日搬運(yùn)
Op. 32（1965，題獻(xiàn)：韋拉·米赫利斯，鋼琴教師）14日上傳
Op. 53（1972，題獻(xiàn)：布拉格，捷克首都）28日上傳
Op. 56（1973，題獻(xiàn)：提申科的母親）11月18日上傳
Op. 64（1975，題獻(xiàn)：米哈伊爾·比亞利克，同僚鋼琴家、音樂學(xué)家）25日上傳
“帶鐘”，Op. 85（1982，題獻(xiàn)：阿列克山大·古巴列夫，身份尚不確定）12月31日上傳
Op. 99（1986，題獻(xiàn)：根納季·班?？品?，同僚作曲家）2021年1月7日搬運(yùn)
Op. 114（1992，題獻(xiàn)：弗拉基米爾·波利亞科夫，同僚鋼琴家）14日搬運(yùn)
“尤里卡！”（科研式鋼琴奏鳴曲），Op. 4/124（1997定稿，無題獻(xiàn)）21日搬運(yùn)
Op. 151（2008，題獻(xiàn)：斯維特蘭娜·涅斯特羅娃，同僚作曲家、小提琴家）28日上傳
想了想，也查了查，b站上以至國內(nèi)網(wǎng)站，有關(guān)這位作曲家生平與作品的資料寥寥無幾，便想借助英語及機(jī)翻俄語資料，通過下文梳理一下，方便聽者更能夠欣賞以上這套11首奏鳴曲，以及up主（包括其他up主）往后可能上傳的其他Ти申科作品（關(guān)于Ти的譯字問題，詳見后述）。
Борис?Иванович Тищенко（拉丁化：Boris Ivanovich Tishchenko），1939年3月23日生于列寧格勒，2010年12月9日卒于圣彼得堡（就是同一座城市在蘇聯(lián)前后的稱呼罷了——當(dāng)然現(xiàn)在每逢一些特定節(jié)日還是會(huì)用回“列寧格勒”）。撇去這位作曲家的父稱Иванович不談，如果嚴(yán)格按照國內(nèi)2007年修訂的《世界人名翻譯大辭典》俄語譯音表，則其姓名應(yīng)該音譯成“博里斯·季申科”。但是Борис這一名字，根據(jù)約定俗成原則，改用“鮑里斯”（cf. 俄羅斯前總統(tǒng)鮑里斯·葉利欽）；至于姓Тищенко，國內(nèi)一般是遵守譯音表而用“季”字。但以國內(nèi)網(wǎng)站為范圍搜索Тищенко的中文時(shí)，如果用“季”字，多半會(huì)出現(xiàn)和他無關(guān)的知名人士，僅豆瓣音樂的相關(guān)標(biāo)簽（https://music.douban.com/tag/季申科）除外。國內(nèi)網(wǎng)上與Тищенко生平沾得上邊的文章，現(xiàn)在只發(fā)現(xiàn)到北大高峰楓老師的《肖斯塔科維奇逝世40周年：控訴蘇聯(lián)的〈見證〉是偽造的嗎？》，其中譯音卻是用的“提”字。不管這樣是否合理，up主也先跟著用了。摘錄高老師的原文如下：
鮑里斯·提申科（Boris Tishchenko）是肖斯塔科維奇的學(xué)生，也是一位作曲家。他在1988年和1997年兩次發(fā)表對(duì)《見證》的看法。根據(jù)他的說法，肖斯塔科維奇當(dāng)年同意接受（伏爾科夫）訪談，前提條件是提申科也必須在場。而且提申科和伏爾科夫（up主按：《見證》這本書的發(fā)表人。相關(guān)背景詳見原文）當(dāng)初有過君子協(xié)定，訪談的記錄稿必須事后交他審閱。但是，伏爾科夫從未將記錄讓他過目。提申科憤怒地聲明：“我可以發(fā)誓，這本書是偽造的，我以圣經(jīng)的名義起誓。肖斯塔科維奇對(duì)我說：‘你看，他一定要跟我見面，你也來參加吧?！晕乙踩チ恕Ｐに顾凭S奇說的話，可以收進(jìn)最薄的筆記本中，而傳出來的打字稿卻有四百頁之多?！保ā秴R編》134頁）看來，提申科只是一名“中介”，當(dāng)他穿針引線之后，便被伏爾科夫完全拋棄了。而且，提申科認(rèn)為訪談的次數(shù)非常有限，實(shí)不足以寫成一部長篇回憶錄。
從上可見，提申科和恩師肖斯塔科維奇的關(guān)系已經(jīng)熟到可以互相信任，讓師傅在將心事透露給陌生人時(shí)，要求這位高徒從旁監(jiān)聽、跟進(jìn)的程度。提申科在他的作品里（尤其早期）也不時(shí)引用老肖作品中的樂思，例如DSCH動(dòng)機(jī)（第一號(hào)鋼琴奏鳴曲、第五號(hào)交響曲 Op. 67）。《第五號(hào)交響曲》正是在老肖1975年8月9日去世后寫的追思作品，但是和其他作曲家的同類作品中沉重肅穆的寫作手法（cf. 魏因貝格的第十二號(hào)交響曲）大異其趣，把老肖生前較為滑稽、古怪的風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致，還“亂”引用老肖第八號(hào)交響曲、第十號(hào)交響曲等作品的片段，直接達(dá)到詼諧致敬的效果。
兩位作曲家之間還有這么一段趣事——提申科的第一號(hào)大提琴協(xié)奏曲（Op. 23，1963），除了大提琴獨(dú)奏，配器只有17把管樂器、打擊樂和簧風(fēng)琴。老肖在聽了這部協(xié)奏曲后，覺得曲子本身寫得不錯(cuò)，樂思發(fā)展流暢，但這古怪的配器，不僅他本人不認(rèn)同，恐怕大眾也接受不了，從而使這部佳作難以經(jīng)常演出。因此他特意幫徒弟重新配器，給比較正常的管弦樂團(tuán)伴奏，作為自己的Op. 134a（1969）；風(fēng)格則更貼近其晚期的大小提琴協(xié)奏曲（而這些協(xié)奏曲的樂思也受到提申科Op. 23的啟發(fā)）。提申科雖然也不太認(rèn)同師傅這么改動(dòng)他別具用心的配器，但還是協(xié)助師傅修訂、配器、改編一些晚期作品，以報(bào)答師恩。只是新配器的第一號(hào)大提琴協(xié)奏曲完成那年（1969），提申科更加大膽，發(fā)表了他的第二號(hào)大提琴協(xié)奏曲（Op. 44）——伴奏竟然就交給多48把大提琴、12把低音提琴、打擊樂，沒了。這次老肖大概是無語了吧，就沒對(duì)這部協(xié)奏曲花心思；提申科倒是在1979年自行重新配器，寫出了管弦樂團(tuán)伴奏版本。
在看、聽提申科的當(dāng)兒，應(yīng)該可以察覺到，他并未照搬大師傅老肖標(biāo)志性的全套作曲風(fēng)格而無所增減。他還受到另一位作曲老師的影響，就是老肖的前女弟子、暗戀對(duì)象烏斯特沃爾斯卡婭。（有關(guān)她的詳細(xì)介紹，可參見這篇知乎專欄：https://zhuanlan.zhihu.com/p/74532842）
比較這位“鐵錘娘子”和她徒弟兼師弟的作品，大致可以發(fā)現(xiàn)，提申科主要繼承了烏斯特沃爾斯卡婭技術(shù)性的寫作手法，就是利用較為單調(diào)，接近圣詠的旋律及節(jié)奏作為全曲的動(dòng)機(jī)（這點(diǎn)也和老肖中晚期接近），并大量使用打擊樂（及/或鋼琴作為打擊樂器）、強(qiáng)弱起伏對(duì)比（通常強(qiáng)比弱又多又大）和音塊。不過提申科在寫作的音色與情感方面，通常沒有烏斯特沃爾斯卡婭那么晦澀難熬，而是借用她創(chuàng)新的作曲和配器手段，再以他個(gè)人、老肖和其他老師們（包括另一位交響大師瓦季姆·薩爾馬諾夫?Вадим?Салманов）稍加爵士、幽默、平易近人（或者說近“黨”）的音樂語言包裝之；這也使他成為所謂“列寧格勒樂派”的一位代表人物。提申科最接近烏斯特沃爾斯卡婭風(fēng)格的獨(dú)奏作品，大概就是借用無調(diào)性技巧寫成的第三號(hào)鋼琴奏鳴曲了。
參考來源：
McBurney, G. (2010-12-16) Boris Tishchenko obituary. The Guardian - Music. Retrieved from?https://www.theguardian.com/music/2010/dec/16/boris-tishchenko-obituary
高峰楓（2015-11-08）肖斯塔科維奇逝世40周年：控訴蘇聯(lián)的《見證》是偽造的嗎？澎湃新聞報(bào)料：4009-20-4009. 網(wǎng)址：http://www.thepaper.cn/baidu.jsp?contid=1393758
提申科的鋼琴奏鳴曲總譜（除了第三號(hào)交由“蘇聯(lián)作曲家”出版社，其余皆由“作曲家（圣彼得堡）”出版）
譯名室, 新華通訊社（2007）世界人名翻譯大辭典 第二版. 北京: 中國對(duì)外翻譯出版公司.?ISBN 9787500107996. OCLC 163575075.
