《紅玫瑰與白玫瑰》鑒賞

讀了幾篇張愛玲的作品，語言風(fēng)格上很冷峻——但是卻傳達出了相關(guān)的“情”，讀了幾篇作品，覺得有點小家子氣——多是些男女愛情、日?，嵤逻@般，感覺如果不是那種“冷峻”，或許會俗很多，若將視線放到當(dāng)代王朔很是與她相像，不過層級要低不少，其間的區(qū)別我認(rèn)為是是否能寫出人性——正如王朔自己所說：你能看出更深的東西你就看，你不能看出更深的東西，起碼也能讓你樂一樂。

以下內(nèi)容，一方面是“管中窺豹”解釋下張愛玲與其作品；一方面是，對比王朔談?wù)剬@種寫作風(fēng)格的理解。

我看的書是《紅玫瑰與白玫瑰》中編小說集（北京十月文藝出版社的）收錄了：年輕的時候，花凋，鴻鸞禧，紅玫瑰與白玫瑰，散戲，殷寶滟送花樓會，桂花蒸阿小悲秋，等，留情，創(chuàng)世紀(jì)，郁金香

男女愛情——年輕的時候，花凋，鴻鸞禧，紅玫瑰與白玫瑰，散戲，殷寶滟送花樓會，留情，創(chuàng)世紀(jì)，郁金香這些都屬于愛情方面的，這里主要講這些?，嵤乱活愖x起來，頗具諷刺意味和凄涼的感覺，甚至《散戲》也應(yīng)當(dāng)說是瑣事（這個區(qū)分并不嚴(yán)謹(jǐn)，因為愛情畢竟就是個沾染世俗的東西，離開了“俗”，離開了生活，那叫“教條”了吧，因此是以主要內(nèi)容進行的區(qū)分）。

分析挑選：《紅玫瑰與白玫瑰》、《年輕的時候》、《郁金香》來分析

《年輕的時候》是一位暗戀少女的少年的視角展開敘述的——“潘汝良”，他愛慕沁西亞，當(dāng)然兩人沒結(jié)成伴侶。但有許多不可知的事情值得思考：沁西亞喜歡他嗎？——不知道。沁西亞婚后快樂嗎？——不知道。他畫沁西亞逝去了，因為她逝去了嗎？——不知道。

這里的“懸念”運用我認(rèn)為十分精湛，很好的貼合了人物“潘汝良”——正值青春的形象，增強了讀者對于角色的代入感，使得原本冷峻的文風(fēng)下傳達出細(xì)膩的情感。

其他文章中，鄭強讀者帶入感覺的方法有很多，例如日常瑣事就是，很多角色的敘事展開往往通過這些瑣事先行，給予讀者一個帶入的背景，例如《紅玫瑰與白玫瑰》中先引出一段“白月光”與“朱砂痣”概念，予以讀者一個思考的背景和懸念，《散戲》直接以戲散場引發(fā)主角對人生的回憶思考。

與“背景”的渲染不同，張愛玲所寫更多的是直接作用于人物的，或者說兩者兼具，一方面渲染氣氛，一方面帶入讀者，我想“冷峻”的風(fēng)格，可能大程度來自開篇渲染時的悲傷基調(diào)。

文章的有趣是值得推薦的一部分，文章因何有趣？我覺得是大量的“省略”——在“潘汝良”知道“沁西亞”要與一個俄羅斯人結(jié)婚時，沒有多說什么，這個省略很好展現(xiàn)出了“潘汝良”的心理變化，我認(rèn)為很大程度上是將故事的講述權(quán)力給予了故事人物，他在想什么？——這個只有他自己知道，這樣做無疑是增強了文章代入感的，同時在品讀其心理變化時也富有趣味，與整體來說——“潘汝良”的心理變化大概是“平淡——興奮——失落——平淡”，“興奮——落差”的展現(xiàn)沒有用一句話來解釋，而是通過這樣的省略方式展示，這種行為基于“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人”這種人類具有情感。

張愛玲的文章，往往有許多真知灼見與名言警句，很多都在文中承擔(dān)重要作用，常見的例如““只有年輕人是自由的，年紀(jì)大了，便一寸一寸陷入到習(xí)慣的泥沼里。”“為戀愛而戀愛”等，暗示著故事的發(fā)展，同時——如同點評，好像打入了一個新的敘述視角“張愛玲的視角”，游離于文本之外的張愛玲，那個現(xiàn)實中的張愛玲。這一點，很像莫言《生死疲勞》中的“三位一體”——西門鬧，莫言，我（藍解放）——敘事結(jié)構(gòu)，增加了敘事角度一般，使得一些時候，“冷峻”不自覺的籠上心頭，這樣旁觀者一樣的視角和敘述的旁白與故事中的主角似乎也是三位一體的，當(dāng)然了若將“警句”放入“旁白”也是可以，但是總感覺會失去很大的特色。

先到這里吧