《沙鷗》——張暖忻

小伙伴們大家好，今天小深美依舊是為大家準備了干貨滿滿的電影分享。讓我們一起來了解一下張暖忻（xin）導演的電影作品《沙鷗》吧！

導演簡介

張暖忻，出生于內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市，祖籍遼寧省鐵嶺市，中國內(nèi)地導演、編劇，畢業(yè)于北京電影學院導演系。

1974年，到上海電影制片廠給?；　⒅x晉當助手。

1981年，獨立執(zhí)導個人首部電影《沙鷗》，她憑借該片獲得第2屆中國電影金雞獎導演特別獎。

1985年，由其自編自導的劇情電影《青春祭》映。

1990年，執(zhí)導劇情電影《北京，你早》，該片獲得香港國際電影節(jié)年度十大華語片獎。1994年，執(zhí)導劇情電影《南中國1994》。

人物評價

《首都師范大學學報》評

張暖忻在電影創(chuàng)作多元的時代，沒有拘泥于政治體制和商業(yè)體制的要求，而以自己的眼光在主流題材和商業(yè)題材之外重新發(fā)掘電影表現(xiàn)的領域，注入自己的思考，成就了自己的電影觀念。采用長鏡頭和景深鏡頭力圖直接而深刻地觸及生活，并且盡量采用實景拍攝或者必要的現(xiàn)場加工、自然光效、音響等能夠客觀還原現(xiàn)實、紀錄現(xiàn)實的形式是張暖忻導演一直追求的紀實表達。張暖忻導演的真實觀念不是對“戲”的完全放棄，而是尋找一種具有“戲劇性”的內(nèi)在真實，這種真實依靠于對日常生活的體驗和觀察，依靠于對電影表達能力的熟悉。同時，其電影的真實更來自于時代，無論是剛剛經(jīng)歷過“文革”之后《沙鷗》的傷痕和振作，還是《北京，你早》中改革浪潮之下對北京人的生存狀態(tài)和價值觀念的臨摹，都極濃厚地沾染了時代最強的氣息。因此，張暖忻的真實觀念是對生活細節(jié)的考察與體悟中所蘊含的戲劇性，而戲劇性與時代的結合即是她最突出的美學特色。

影片信息

導演：張暖忻

編劇：張暖忻，李陀

主演：常珊珊、郭碧川

片長：84 分鐘

上映時間：1981年

劇情簡介

1977年，國家女排為準備參加粉碎“四人幫”后的第一次國際錦標賽，來到廣州集訓。訓練館內(nèi)，女排正在進行緊張的訓練，隨隊韓醫(yī)生叫走了主力隊員沙鷗。原來，沙鷗的腰部有嚴重損傷，必須馬上離隊休養(yǎng)，但沙鷗表示她要用生命去贏得這次國際比賽。她沒有退卻，反而加強了鍛煉?？稍诔鰢藛T服務部量出國服裝的尺寸時，她才知道自己的名字已不在名單中。這時，沙鷗的母親和未婚夫、國家登山隊員沈大威從北京趕來。母親認為沙鷗年紀已大，應及早退出運動隊和沈大威結婚，沈大威卻支持她把腰治好去迎接比賽。經(jīng)過老中醫(yī)的精心治療，沙鷗堅持著嚴格的訓練，終于被批準參加比賽了。國家女排經(jīng)過激烈爭奪，在決賽時以兩分之差輸給了日本隊。沙鷗感到無比痛苦，一個人在浴室內(nèi)痛哭起來。在返回祖國的輪船上，沙鷗將個人所得的銀牌丟入大海。韓醫(yī)生勸她不要太難過，沙鷗則說：“人沒有目標就無法生活下去。我要的是金牌，不是銀牌?！被氐奖本?，沙鷗決定結婚了，她決心當個“后勤部長”，支持沈大威登上頂峰。國家登山隊再次登上珠峰的喜訊傳來，沙鷗高興異常，幸福地籌備著婚事。不料，體委干部送來噩耗，沈大威在返回基地途中遇上雪崩犧牲了，沙鷗極度痛苦。她徘徊在圓明園的遺址中，回憶起當年她和沈大威來這里游玩的情景。為了國家民族的榮譽，她重新變得堅強起來。在紅黃相間的秋葉之中，她似乎又聽到了當年練球場上那激越人心的拼搏聲。沙鷗重返排球場，當上了女排的教練。經(jīng)她培養(yǎng)的年輕一代女排運動員參加了亞運會。雙腿癱瘓的沙鷗在療養(yǎng)院的電視里看到中國女排取得了冠軍，她激動地流下了幸福的眼淚。

獲獎記錄

1982年

第二屆中國電影金雞獎

最佳故事片：張暖忻《沙鷗》（提名）

最佳音樂：王酩（提名）

評委會特別獎：張暖忻《沙鷗》

最佳錄音：張瑞坤

1981年文化部優(yōu)秀影片

《沙鷗》

1987年

新時期十年電影獎

處女作導演榮譽獎：張暖忻《沙鷗》

1992年

第一屆中國電影優(yōu)秀攝影獎

故事片攝影獎：鮑蕭然

影片評價

CCTV6評

該片沒有矯飾、造作的痕跡，樸素、生動、真切，富有生活氣息。影片以直接表現(xiàn)人的心理活動的敘述形式構筑銀幕形象的根基，重意境輕情節(jié)，重人物輕事件，探索了不同于以往的電影語言，尋找和發(fā)現(xiàn)電影藝術表現(xiàn)生活的能力。觀眾從女主人公沙鷗不斷遭受打擊，但仍然為實現(xiàn)目標而頑強搏斗的經(jīng)歷中，看到國家興盛、民族自強的精神支柱。

作家張潔評

該片從立意到表現(xiàn)手法，都體現(xiàn)了劇作者及影片制作者對創(chuàng)作勞動的嚴肅態(tài)度。在一個眾人司空見慣的題材里，創(chuàng)作者們啟示人們：不惜一切犧牲，為祖國、為民族的榮譽而搏。該片沒有停留在主人公如何克服驕傲自滿，如何戰(zhàn)勝跌斷了胳膊跌斷了腿，以及愛人的誤會、同伴的妒嫉等問題，從而取得個人成功的這樣一個老框子里，它著力挖掘了閃爍著無私光輝的行為之所以產(chǎn)生的精神動力，以及壘筑這精神后盾的過程。所以，影片才會在這司空見慣的題材里，給觀眾以除畫面之外的，另一層縱深的、飽滿的啟迪。

原《大眾電影》主編蔡師勇評

《沙鷗》雖有缺點，但它做了一次很有價值的藝術探索。該片沒有陷入舊有的體育片的模式，沒有表現(xiàn)新舊社會的對比，或者個人主義與集體主義的沖突，而是以獨特的藝術構思控訴了十年動亂的災難性后果，表達了因十年動亂而壯志未酬的一代人的心聲，概括了他們那帶有悲劇意味的共同經(jīng)歷，在一定程度上反映出他們不甘屈服于失敗的頑強意志。這是該片引起相當一部分觀眾共鳴的社會原因。該片的首創(chuàng)精神體現(xiàn)在編導對現(xiàn)實生活進行了獨創(chuàng)性的觀察與思考，大膽而成功地描寫了社會主義時代一個普通人的悲壯命運。但是，該片在思想方面是有缺陷的，它在描寫主人公悲壯命運的同時，流露出對這種不公正命運妥協(xié)的情緒。該片結構上不著重于情節(jié)，而著重于敘說含義的藝術追求，加上實景拍攝、采用自然光、起用非職業(yè)演員，特別是探索使用長鏡頭，使它在一定程度上有紀錄派影片的風味，在探索紀實性電影藝術風格方面取得了一定成就。

最后的話

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