? ? ? "我對(duì)作曲技術(shù)和問(wèn)題的大部分知識(shí)都?xì)w功于亞歷山大·馮·策姆林斯基。我一直認(rèn)為并仍然相信他是一位偉大的作曲家"。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ———阿諾德·勛伯格

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? ? ? ? 勛伯格在他1952年的文章《我的演變》中對(duì)他唯一的作曲老師（也是前姐夫）的評(píng)價(jià)承認(rèn)了其對(duì)個(gè)人的影響，并宣布了對(duì)這位在很大程度上被遺忘的作曲家的價(jià)值判斷。策姆林斯基還有其他杰出的學(xué)生，其中包括貝爾格、韋伯恩和科恩戈?duì)柕拢约耙晃幻邪柆?辛德勒的活潑少女，他與她有過(guò)浪漫的交往，直到她拒絕他而嫁給古斯塔夫·馬勒。策姆林斯基也是一位杰出的指揮家，是馬勒音樂(lè)和第二維也納樂(lè)派的有力倡導(dǎo)者。但他最大的遺產(chǎn)是作為歌曲、室內(nèi)樂(lè)和交響樂(lè)以及歌劇的作曲家。

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? ? ? ? 《抒情交響曲》是策姆林斯基最著名的作品。正如作曲家本人在1922年9月寫給著名的維也納出版公司Universal Edition的總經(jīng)理埃米爾·赫茲卡（Emil Hertzka）的信中所承認(rèn)的那樣，這部作品顯然受到了馬勒的影響："今年夏天我寫了一些像《大地之歌》的東西。我還沒(méi)有為它起一個(gè)標(biāo)題。它有七首相關(guān)的歌曲，供男中音、女高音和管弦樂(lè)隊(duì)演奏，連續(xù)演奏。我現(xiàn)在正在進(jìn)行管弦樂(lè)的創(chuàng)作"。馬勒在他的六樂(lè)章歌曲交響曲中借鑒了中國(guó)詩(shī)歌，而策姆林斯基也同樣把目光投向了東方，為印度孟加拉邦作家泰戈?duì)枺≧abindranath Tagore，1861-1941）的詩(shī)作進(jìn)行創(chuàng)作，泰戈?duì)柺?913年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的得主，在當(dāng)時(shí)是一個(gè)擁有大量粉絲的人物。策姆林斯基使用了《園丁》中匯集的七首詩(shī)，在漢斯·埃芬伯格的德文譯本中，泰戈?duì)栕约簭拿霞永Z(yǔ)原文翻譯的英文譯本。(這部詩(shī)集的吸引力從雅納切克、希曼諾夫斯基等人在20世紀(jì)20年代初的創(chuàng)作中可見(jiàn)一斑）。)

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? ? ? ? 男中音和女高音在七個(gè)樂(lè)章中相互交替，與其說(shuō)是敘事，不如說(shuō)是對(duì)愛(ài)的各個(gè)階段的探索。前兩首歌曲展示了渴望的觀點(diǎn)，接下來(lái)的兩首是它的成就，而最后的三首是愛(ài)情的結(jié)束。策姆林斯基在《Pult und Taktstock》[講臺(tái)和教鞭]中就如何演奏這部作品給出了建議，這是一本為指揮家編寫的雜志。他寫道，序曲和由間奏曲連接的七首歌曲的 "內(nèi)部組織"，"都有一個(gè)相同的深深的真誠(chéng)的、熱情的基本音調(diào)......。在前奏和第一首歌曲中，整個(gè)交響樂(lè)的基本精神被賦予了......第二首歌曲，在交響樂(lè)中占有'諧謔曲'的地位，不應(yīng)該被認(rèn)為是玩耍式的短暫和不安全的；第三首歌曲--交響樂(lè)的柔板，在任何情況下都不能成為一首軟弱無(wú)力的情歌。"

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? ? ? ? 策姆林斯基希望在1923年柏林的奧地利音樂(lè)周上首演《抒情交響曲》，但它被推遲了一年，于6月4日在布拉格的國(guó)際當(dāng)代音樂(lè)協(xié)會(huì)的節(jié)日上出現(xiàn)。(在同一個(gè)晚會(huì)上，策姆林斯基指揮了勛伯格的獨(dú)幕劇《期望Erwartung》的首演）。) 盡管與《謊言》（Zemlinsky也在布拉格指揮過(guò)這部作品）有許多相似之處，但他并沒(méi)有像他偉大的前輩那樣尋求交響樂(lè)與歌曲的融合，而是尋求交響樂(lè)與歌劇的融合。

? ? ? ? 這部作品的配樂(lè)比馬勒的更密集，聲樂(lè)要求也更像歌劇。澤姆林斯基說(shuō)，他心中有 "適合戲劇的聲音類型：一個(gè)英雄般的男中音和一個(gè)年輕的戲劇性女高音"。作曲家的戲劇天才在整個(gè)動(dòng)機(jī)相互關(guān)聯(lián)和連續(xù)的樂(lè)章中顯而易見(jiàn)。

? ? ? ? 馬勒的《大地之歌》探索的是一種深沉的懷舊情緒，以幸福的永恒的愿景結(jié)束，而《抒情交響曲》則是對(duì)渴望和欲望的特里斯坦式探索。在這方面，對(duì)這部作品最著名的評(píng)論是音樂(lè)方面來(lái)自貝爾格。貝爾格在布拉格首演后寫信給澤姆林斯基（在一封他可能沒(méi)有寄出的信中）。"我被你的抒情交響曲的熱情深深的吸引......必須承認(rèn)，盡管我現(xiàn)在只擁有樂(lè)譜中不可估量的美感的一部分。我想說(shuō)，我?guī)资陙?lái)對(duì)您的音樂(lè)的熱愛(ài)，在這部作品中得到了滿足。" 第二年，貝爾格開(kāi)始了他偉大的弦樂(lè)四重奏抒情組曲，獻(xiàn)給策姆林斯基，它的名字不僅來(lái)自交響樂(lè)，而且其第四樂(lè)章還引用了第三首曲子中的一句話。"你是我一個(gè)人的，我一個(gè)人的"。

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聲樂(lè)：女高音獨(dú)唱、男中音獨(dú)唱

木管樂(lè)器：2短笛（兼任第4,3長(zhǎng)笛）、2長(zhǎng)笛、3雙簧管（第3雙簧管兼任英國(guó)管）、3單簧管（第3單簧管兼任E?高音單簧管（第1樂(lè)章）及B?調(diào)低音單簧管（第3-7樂(lè)章），另外第1樂(lè)章需要獨(dú)立的低音單簧管）、3巴松管（第3巴松管兼任低音巴松管）

銅管樂(lè)器：4圓號(hào)、3小號(hào)、3長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)

打擊樂(lè)器：定音鼓、三角鐵、鈴鼓、大鼓、小鼓、鈸、鑼、木琴

鍵盤樂(lè)器：簧風(fēng)琴、鋼片琴

弦樂(lè)器：第1小提琴、第2小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、豎琴

樂(lè)曲可分為七個(gè)連續(xù)演奏的樂(lè)章：

第1樂(lè)章：男低音－“我心緒不寧，我渴望遙遠(yuǎn)的事物。”（Ich bin friedlos, ich bin durstig nach fernen Dingen）

第2樂(lè)章：女高音－“母親，年輕的王子”（O Mutter, der junge Prinz）

第3樂(lè)章：男低音－“你是一朵夜云”（Du bist die Abendwolke）

第4樂(lè)章：女高音－“對(duì)我說(shuō)話吧，我的愛(ài)！”（Sprich zu mir Geliebter）

第5樂(lè)章：男低音－“愛(ài)，把我從你甜柔的枷束中放出來(lái)吧！”（Befrei mich von den Banden deiner Sü?e, Lieb）

第6樂(lè)章：女高音－“那么唱完最后一支歌”（Vollende denn das letzte Lied）

第7樂(lè)章：男低音－“安靜吧，我的心”（Friede, mein Herz）

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1、男中音：我心緒不寧。我渴望著遙遠(yuǎn)的事物。

我的靈魂在極想中走出，要去摸觸幽暗的遠(yuǎn)處的邊緣。

呵，“偉大的來(lái)生”，呵，你笛聲的高亢的呼喚！

我忘卻了，我總是忘卻了，我沒(méi)有奮飛的翅翼，我永遠(yuǎn)在這地點(diǎn)系住。

我切望而又清醒，我是一個(gè)異鄉(xiāng)的異客。

你的氣息向我低語(yǔ)出一個(gè)不可能的希望。

我的心懂得你的語(yǔ)言，就像它懂得自己的語(yǔ)言一樣。

呵，“遙遠(yuǎn)的尋求”，呵，你笛聲的高亢的呼喚！

我忘卻了，我總是忘卻了，我不認(rèn)得路，我也沒(méi)有生翼的馬。

我心緒不寧，我是自己心中的流浪者。

在疲倦時(shí)光的日靄中，你廣大的幻象在天空的蔚藍(lán)中顯現(xiàn)！

呵，“最遠(yuǎn)的盡頭”，呵，你笛聲的高亢的呼喚！

我忘卻了，我總是忘卻了，在我獨(dú)居的房子里，所有的門戶都是緊閉的！

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2、女高音：呵，母親，年輕的王子要從我們門前走過(guò)，——今天早晨我哪有心思干活呢？

教給我怎樣挽發(fā)；告訴我應(yīng)該穿哪件衣裳。

你為什么驚訝地望著我呢，母親？

我深知他不會(huì)仰視我的窗戶；我知道一剎那間他就要走出我的視線以外；只有那殘電的笛聲將從遠(yuǎn)處向我嗚咽。

但是那年輕的王子將從我們門前走過(guò)，這時(shí)節(jié)我要穿上我最好的衣裳。

呵，母親，年輕的王子已經(jīng)從我們門前走過(guò)了，從他的車輦里射出朝日的金光。

我從臉上掠開(kāi)面紗，我從頸上扯下紅玉的頸環(huán)，扔在他走來(lái)的路上。

你為什么驚訝地望著我呢，母親？

我深知他沒(méi)有拾起我的頸環(huán)；我知道它在他的輪下碾碎了，在塵土上留下了紅斑，沒(méi)有人曉得我的禮物是什么樣子，也不知道是誰(shuí)給的。

但是那年輕的王子曾經(jīng)從我們門前走過(guò)，我也曾經(jīng)把我胸前的珍寶丟在他走來(lái)的路上了。

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3、男中音：你是一朵夜云，在我夢(mèng)幻中的天空浮泛。

我永遠(yuǎn)用愛(ài)戀的渴想來(lái)描畫你。

你是我一個(gè)人的，我一個(gè)人的，我無(wú)盡的夢(mèng)幻中的居住者！

你的雙腳被我心切望的熱光染得緋紅，我的落日之歌的搜集者！

我的痛苦之酒使你的唇兒苦甜。

你是我一個(gè)人的，我一個(gè)人的，我寂寥的夢(mèng)幻中的居住者！

我用熱情的濃影染黑了你的眼睛；我的凝視深處的崇魂！

我捉住了你，纏住了你，我愛(ài)，在我音樂(lè)的羅網(wǎng)里。

你是我一個(gè)人的，我一個(gè)人的，我永生的夢(mèng)幻中的居住者！

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4、女高音: 對(duì)我說(shuō)吧，我的愛(ài)！用言語(yǔ)告訴我你唱的是什么。

夜是深黑的，星星消失在云里，風(fēng)在葉叢中嘆息。

我將披散我的頭發(fā)，我的青藍(lán)的披風(fēng)將像黑夜一樣地緊裹著我。我將把我的頭緊抱在胸前：在甜柔的寂寞中在你心頭低訴。我將閉目靜聽(tīng)。我不會(huì)看望你的臉。

等到你的話說(shuō)完了，我們將沉默凝坐。只有叢樹(shù)在黑暗中微語(yǔ)。

夜將發(fā)白。天光將曉。我們將望望彼此的眼睛，然后各走各的路。

對(duì)我說(shuō)話吧，我愛(ài)！用言語(yǔ)告訴我你唱的是什么。

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5、男中音：把我從你甜柔的枷束中放出來(lái)吧，我的愛(ài)，不要再斟上親吻的酒。

香煙的濃霧窒塞了我的心。

開(kāi)起門來(lái)，讓晨光進(jìn)入吧！

我消失在你里面，包纏在你愛(ài)撫的折痕之中。

把我從你的誘惑中放出來(lái)吧，把男子氣概交還我，好讓我把得到自由的心貢獻(xiàn)給你。

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6、女高音：那么唱完最后一支歌就讓我們走吧。

當(dāng)這夜過(guò)完就把這夜完掉。

我想把誰(shuí)緊抱在臂里呢？夢(mèng)是永不會(huì)被捉住的。

我渴望的雙手把“空虛”緊壓在我心上，壓碎了我的胸膛。

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7、男中音：安靜吧，我的心，讓別離的時(shí)間甜柔吧。

讓它不是個(gè)死亡，而是圓滿。

讓愛(ài)戀融入記憶，痛苦融入詩(shī)歌吧。

讓穿越天空的飛翔在巢上斂翼中終止。

讓你雙手的最后的接觸，像夜中的花朵一樣溫 柔。

站住一會(huì)吧，呵，“美麗的結(jié)局”，用沉默說(shuō)出最后的話語(yǔ)吧。

我向你鞠躬，舉起我的燈來(lái)照亮你的歸途。

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