作者：izumi
封面：《彼方的阿斯特拉》

描寫主人公星際探險之旅的 TV 動畫《彼方的阿斯特拉》，通過畫面處理、氣氛營造等多方面的著力刻畫，給觀眾帶去如同劇場版太空科幻劇般深邃壯闊的視覺體驗。對此，本片攝影監(jiān)督酒井淳子可謂功不可沒，不妨來聽下酒井監(jiān)督關(guān)于攝影技巧應(yīng)用的種種分享吧。

翻閱完篠原健太老師的原作漫畫，身為攝影監(jiān)督的酒井隨即感受到了一試身手前的興奮。這不僅是因為意識到動畫后期攝影處理表現(xiàn)主角一行沿途造訪的多個星球的環(huán)境風(fēng)貌差異所包含的技術(shù)難度，還因為 SF 是酒井長期以來一直想要挑戰(zhàn)的作品類型，因而她暗下決心，傾其所能也要好好把握這次難得的良機(jī)。

鑒于各星球表面呈現(xiàn)出的獨特生態(tài)系統(tǒng)，酒井打算賦予每顆行星風(fēng)格迥異的空氣感。落實到具體操作層面，為體現(xiàn)每顆行星上氣候、溫度、濕度的特質(zhì)，攝影方面設(shè)置了不同的濾鏡。除此之外，為強(qiáng)調(diào)浩瀚宇宙的真空狀態(tài)，酒井有意加大了相關(guān)鏡頭與其它鏡頭的色調(diào)對比。

通過與監(jiān)督安藤正臣的當(dāng)面溝通，酒井領(lǐng)會到對方想在 TV 動畫中制造劇場版觀感的意圖，于是她想出了為劇中一部分畫面上下部添加寬銀幕黑帶的相應(yīng)對策。通過時有時無的黑帶，還可表現(xiàn)不同鏡頭的拍攝效果。

并且，為保留漫畫原作粗細(xì)強(qiáng)弱對比鮮明的勾線特色，對片中角色的輪廓線也下了一番功夫，經(jīng)過反復(fù)測試，終于得出了現(xiàn)行的配比方案。

當(dāng)然，以上步驟的具體實施，離不開攝影部門與其它部門的協(xié)調(diào)配合。首先，酒井與負(fù)責(zé)角色設(shè)計的黑澤桂子老師溝通了角色勾線的呈像處理。因為一旦啟用勾線模式，原本的線條就會發(fā)生變化，因而需要動畫師額外對人物的眼角、嘴角等影響表情效果的敏感區(qū)域做出修整。

另外，由于使用濾鏡之后，一部分鏡頭的色調(diào)搭配會陡然發(fā)生轉(zhuǎn)變，因此每當(dāng)主人公抵達(dá)下一顆行星，酒井必須趕緊向擔(dān)任色彩設(shè)計的多田早希老師確認(rèn)相關(guān)鏡頭的調(diào)整尺度，并總懷著惴惴不安的心情等待對方的應(yīng)允。

《彼方的阿斯特拉》不斷在宇宙空間、飛船、各行星等不同場景間輪流切換，為突顯幾者間的區(qū)別，酒井動了不少腦筋。比方第 1 話相當(dāng)長時間的戲份要在宇宙空間展開，為了讓只有星空與角色的場景在視覺印象上不至于太過單調(diào)沉悶，酒井故意加大了光與影的對比反差。而該話中最讓酒井頭疼的，還要數(shù)飛船內(nèi)部艦橋的場景。因為需要將 20 種以上的顯示內(nèi)容，準(zhǔn)確無誤地粘貼到飛船的中央控制臺屏幕上，監(jiān)督生怕自己的指示出現(xiàn)偏差導(dǎo)致貼錯。

眾多行星中，攝影處理最為繁雜的要數(shù)“夏穆亞”，為了讓漫天飛舞的孢子看著不那么煩人，酒井對孢子的形狀大小及色調(diào)的數(shù)據(jù)嚴(yán)加把控。

順便說到了主人公們第一站降落的“維拉瓦斯”，當(dāng)時遇到了背景美術(shù)與濾鏡同為綠色的問題，在此前提下，如何展現(xiàn)該星球上別樣動人的落日余暉美景，消耗了酒井大量的腦細(xì)胞，不過也讓她在攻克難關(guān)的一刻獲得了同等的喜悅。

值得一提的是，第 4 話溫琺唱歌的場景設(shè)計出自酒井的手筆。這段的攝影處理早在她閱讀原作時便產(chǎn)生了靈感，因此在腳本會議階段酒井積極提交各種議案，最終“讓人物身著閃光長裙，置身于交響樂團(tuán)般遼闊宇宙間放聲歌唱”的提案得以通過，并在各部門的通力協(xié)作下基本實現(xiàn)了酒井的預(yù)想。對于 OP 中溫琺的出境酒井尤為中意。

說到本片較為特殊的攝影處理，不得不提神出鬼沒時隱時現(xiàn)的神秘球體，此次除去球體本身由 CG 繪制而成外，其余一切特效都由攝影這邊完成。從接手項目時起，酒井便對此事高度重視，并與攝影團(tuán)隊中的其他成員共同出謀劃策，做出了現(xiàn)在的效果，因而監(jiān)督希望各位觀賞時能多加留意。

此外酒井還提到了宇航服頭盔的處理，據(jù)說思考怎樣單靠攝影處理，表現(xiàn)漫畫中頭盔脫戴的感覺，也讓她樂在其中。

談及參與《彼方的阿斯特拉》制作的成長收獲，酒井表示，除了從頭見識了從立項到實施的整個操作流程之外，她還從安藤監(jiān)督那里學(xué)習(xí)拓展了參考借鑒真人影片的思路與眼界。如何將他山之石巧妙化為己用，成為了酒井新進(jìn)掌握的又一寶貴經(jīng)驗。

最后，出于攝影監(jiān)督的立場，對今后劇情中涉及劇透的攝影處理，酒井不便多談，只是衷心希望喜愛本片的各位堅持追片到完結(jié)，屆時或許大家就會對過往某些片段中的特效處理，生出恍然大悟之感。

參考資料：

• 「彼方のアストラ」撮影監(jiān)督?酒井淳子インタビュー「畫面の上下についているシネマスコープの黒帯は映畫のようなスケール感を狙っています」（https://webnewtype.com/report/article/201349/）

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