馮小剛：

28.（談《夜宴》）殺一些手無寸鐵的人，就是使這個屠殺不簡單地是一個屠殺，它和那個精神，被殺的人的那種氣質和精神的強大，使屠殺者變的一方面非常殘忍，一方面你又覺得他們非常脆弱。

趙長軍：

29.武術動作你都先編排好，就和武術比賽當中的那個對練套路一樣，就是沒有理解，也沒有按照劇本劇情人物的要求去設計動作。

? 比如說《武當》里面，和日本武士打擂臺的一場戲，日本武士就是要打擂臺，我要橫掃中國武士，有這么一場戲，我跳起來有個騰空側踹的動作，當時呢，沈陽體院的老師教孟翔泰，演的是日本武士，我們就是說你踹，沒事，要踹上，要不太假了，我跳起來以后，“啪”一個騰空側踹，最后孟翔泰老師幾根肋骨斷了，戲也休息了好長時間。

可是從那個片子反映出來，并沒有反映出真實的那種情況。真實的那個動作，真正的人受傷，可能就是一下“砰”把人打臥下了。那么電影這個打斗，為了表現(xiàn)人物表現(xiàn)這個功夫，可能要做這個反應，做那個反應，臉上被打了、身上被打了這種反應，從電影后期反映出來看起來會更好看，這就是它電影夸張的藝術。

30.現(xiàn)實生活的打斗，我始終堅信這一點：就是殺敵一千，自傷八百。你要想打倒對方，你得先有流兩盆鼻血的這個經歷。

31.（息影辦武術教學）這個也就是說我當初放棄拍攝電影有很多機會的原因。因為當初我就希望武術通過武術工作者的努力，能夠使它成為進奧運賽場在奧運賽場展示中華武術的這個風采。

（延伸補充：趙長軍《一刀傾城》中的醉劍片段 鏈接：http://v.youku.com/v_show/id_XNjU3NDUyOA==.html?tpa=dW5pb25faWQ9MTAyMjEzXzEwMDAwMl8wMV8wMQ）?

袁和平：

32.我合作那么多演員，我覺得李連杰是真一流。因為他懂的武術太多了，你講什么他都懂，他好像一個功夫字典一樣。他是一個難得的人才。

33.（《太極張三豐》樹葉與水的太極意境）拍的時候很難拍，我們全是用土方法炮制的。

34.我拍那么多導演我覺得李安是一個真的很負責任的導演，他每場、訓練演員他自己都在練哈哈哈哈我很奇怪！他真正的好，他說他自己要感受一下那種動作，那種性格。

35.什么電影都應該是在情理之中，意料之外。

李小龍

36.（董瑋）他是一個很有魅力的一個演員，他的表演方式，在我們現(xiàn)在的標準來看，是一個非常過的方式去演，夸張。可是，沒有人可以像他一樣夸張得這么有魅力，這完全是一個個人魅力的表現(xiàn)。

37.（吳思遠）李小龍可以說是替我們中國人掙了很多面子，一般大家覺得我們中國人是東亞病夫嘛，結果李小龍的電影徹底地讓大家改觀。所以電影這個重要性啊，真的是一個民族的形象，文化的傳播，是很重要的。所以后來我很多時候去到美國或者去到歐洲的小地方，一講Bruce Lee,大家就伸大拇指；如果我們在外面穿一件中裝，我們叫唐裝，這些黑人都不敢來招惹你，以為你是功夫高手，到這個程度。所以我覺得在武打片上面，李小龍是一個非常非常重要的人物。

而且他很聰明，他在電影中有一套哲理，我記得他在電影中有一句話是“以無法為有法”，就是說很多東西，你到了最高的境界，你就沒有一個法則。他有很多理論，當時的香港人是非常欣賞的。譬如說，兩個人在搏斗，敵不動我不動，他說最重要就是看著他的腳，因為他要打你要攻擊你，他腳一定要移動，不移動他打不到你。所以就瞄準他的腳你其他都不用看他，他的腳一動，我要比他還要快，那這就是他截拳道的一個精神。

38.Empty your mind,be formless.Shapeless,like water.If you put water into a cup,it becomes the cup.You put water into a bottle and it becomes the bottle.You put it in a teapot it becomes the teapot.Now,water can flow or it can crash.Be water my friend.

陳木勝：

39.不動打的（演員）拍出來跟懂打的分別是很大的。很大很大的分別。要一個演員懂多一點、懂兩三個動作和完全不懂，那個分別是完全不同的。

張子恩：

40.玩現(xiàn)代的東西并不等于武術的死亡，我們傳統(tǒng)的死亡。我想這是一個傳承，就是說傳統(tǒng)也應該向前走，也應該變化，所謂與時俱進嘛。

41.（《黃河大俠》）當時那個時候，拍戲的周期很長，不像現(xiàn)在拍的周期那么短。那時每個鏡頭都要拍好幾遍，十幾遍。你看張鑫炎導演對動作的要求特別嚴格，那么我們在拍像禿鷹打的時候拿大刀，經常一打就是十幾條，打到最后有時候手都軟了，“嘩”有一次就把演員的頭給削掉了，削了一個大疤，血流不止，馬上就得去縫針，就那樣的話也不停，糾結著就還得再拍。所以當時這種對藝術的追求，對動作片的要求完美，是非常強烈的，所以片子就拍得很仔細，很完美。

每天早上要坐三個小時的汽車在很顛簸的馬路上走，到了黃河瀑布那兒旁邊，風沙很大，吃飯就在那個很強烈的風沙里邊，找不到躲沙子的地方，最后就躲在那種大石頭后面，呼啦啦包一點飯然后接著拍，拍到很晚了天黑了，這才坐三個多小時的車回去，天天這樣，就拍了有半個多月。

42.我感覺這個暴力吧，應該是拍得優(yōu)美，或者說拍得幽默，這才是上品。

43.我想武俠的精髓從傳統(tǒng)來講是忠啦義啦孝啦節(jié)啦，其實我覺得這里頭恐怕最重要的是講一個人性的忠誠，就是一個人的本性的忠誠和他人性的善良，就是人性中最好的一面。

徐小明：

44.中國的武術就是講：刀無雙發(fā)，棍無兩響。

45.中國的武俠小說跟武俠電影都講究個忠、奸、善、惡，所有武功不武功、厲害不厲害的，它是個配菜。

陳凱歌：

46.我覺得《無極》就是人的覺悟。他們實際上是對不起他們自己。那么，張東健也是，他也是一個覺悟的過程。我們說他是一個像動物一樣單純的人，但是你最后可以看出來他突然明白了，就是在傾城跟他說“我沒法改變自己的命運，但是你可以做出選擇。當你自己知道，這一刀要不要砍下來的時候，再來找我。”這句話是深深地傷害到了張東健——昆侖這個人物這個時候才意識到，原來我不是個人，我活得不像個人，所以他最后說，我要穿上鮮花盔甲，去告訴傾城我是誰。這就是我的渴望。這是他的覺悟呀。

包括無歡在內。他是那么一個我們通常會界定為的壞人，但是他生活在一個被深深傷害過的一個陰影里頭不能自拔。這樣一個人物在別人看來是崇尚暴力的人，但我看來他是一個非常軟弱的人。

我從來不想在我的電影中間做任何說教但是我是一個慷慨的朋友，我愿意跟大家分享，分享我們現(xiàn)在的在這個電影中間所創(chuàng)造出來的這種美麗。

47.貪生怕死實在是個美好的字眼。誰不想活下去？誰會說我就是要死？這個是很病態(tài)的，因為生活，不管多么困難，生活都是美的。

48.那你說傾城是誰，不就是戴安娜么，是不是？她是被詛咒的命，她一輩子得不到愛，愛了也是馬上失去。誰是昆侖，昆侖就是我們家小兒子，每天就是睜著一雙特別天真的眼睛。他對人那么有信心，他對別人那么慷慨，他有一塊肉他能夠分一塊，他跟著他的父母他就是有肉吃，就這么簡單。這些人物其實都是活的。大將軍光明身上沒有陳凱歌的影子么？陳凱歌這么多年活得多辛苦啊，為什么？為了更高的榮譽。

49.其實做每一行，都需要浪漫的人去做。

50.說到底，你以為《霸王別姬》是揭露嗎？《霸王別姬》是歌頌。它歌頌了什么？就是歌頌了人性本身。歌頌了人對于自己信念的這種堅定。它不是一個揭露性的片子，你在藝術說到底，歸總到底你要做的，就是這個工作。表達你所相信的東西，這個是最重要的一個事情。

【TBC.明天更】