顧名思義構(gòu)圖就是“結(jié)構(gòu)畫面”，指影視工作者為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前的被表現(xiàn)對象以及各種視覺元素有機(jī)地組織、安排在畫面中，以形成一定畫面形式的創(chuàng)作活動。正如攝像大師愛德華·韋斯頓所強(qiáng)調(diào)的，構(gòu)圖是“把不同的部分（這里不同的部分是指線條、形狀、明暗、質(zhì)感和色彩）組織起來獲得一個統(tǒng)一的整體，以達(dá)到達(dá)意、簡潔、提煉、悅目的目的”。

構(gòu)圖是形象思維的過程，是一種組織技巧，它幫助影視工作者在無序的世界中找到秩序，把散亂的點(diǎn)、線、面以及光、色等視覺要素組織成一個可以理解的、悅目的影視畫面，從而能夠有力地傳達(dá)出影視工作者的各種情感。

構(gòu)圖掌握得好，就會使被表現(xiàn)對象的位置、形狀、大小、高低、明暗、色彩、質(zhì)感、線條等都成為畫面表現(xiàn)因素，發(fā)揮出最大限度的藝術(shù)表現(xiàn)力，在一定思想內(nèi)容的統(tǒng)攝下塑造出一幅完美的、富有魅力的、感人的影視畫面，為影視節(jié)目的主題和內(nèi)容服務(wù)。同時，構(gòu)圖本身具有一種強(qiáng)烈的表達(dá)能力，它有助于幫助觀眾感受被表現(xiàn)對象的外在形式和內(nèi)在精神，直接從畫面的外在形式上獲得情感信息，產(chǎn)生情感共鳴。

影視構(gòu)圖通過相對固定的畫幅或畫框有目的地運(yùn)動表現(xiàn)無限的世界和被表現(xiàn)物體，是對現(xiàn)實(shí)空間的省略、創(chuàng)造與暗示。從某種意義上看，影視后期特效在影視制作中“藝術(shù)創(chuàng)造”的成分更多一些，它不再是傳統(tǒng)影視拍攝（包括攝影）中傾向于“減法”的表現(xiàn)，而是對影視世界的解構(gòu)，甚至可以加入客觀世界根本不存在的、只具有意象性的視覺元素。

二、構(gòu)圖的類型

影視中的構(gòu)圖，一般可分為靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖兩種構(gòu)圖形式。

1.靜態(tài)構(gòu)圖

靜態(tài)構(gòu)圖是從繪畫和攝影構(gòu)圖發(fā)展來的，是指影視工作者在相對穩(wěn)定的狀態(tài)下用固定的視點(diǎn)表現(xiàn)相對靜止的被表現(xiàn)主體的畫面組織形式。在靜態(tài)構(gòu)圖中，被表現(xiàn)主體保持基本不動，位置和透視關(guān)系基本不發(fā)生變化，即使被表現(xiàn)主體有小范圍、小幅度的位移和動作，也不影響畫面的基本構(gòu)成。

靜態(tài)構(gòu)圖最明顯的特點(diǎn)是靜態(tài)的畫面框架。在靜態(tài)構(gòu)圖時，無論是（虛擬的）攝像機(jī)機(jī)位、鏡頭焦距或鏡頭軸線都固定不變，畫面表現(xiàn)的物體保持相對靜止?fàn)顟B(tài)。在靜態(tài)構(gòu)圖的影視時空中，觀眾不太容易感覺到人為操縱時空的痕跡，影視畫面的空間是封閉的，時間是靜止的。

雖然靜態(tài)構(gòu)圖是典型的單構(gòu)圖結(jié)構(gòu)形式，但它依然可以表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵。對觀眾來說，靜態(tài)構(gòu)圖使他們有足夠的時間審視畫面內(nèi)容，體驗(yàn)“靜”的感覺和畫面表現(xiàn)出的內(nèi)在情感。

在影視后期特效（尤其是節(jié)目包裝和廣告中），靜態(tài)構(gòu)圖主要具有以下特點(diǎn)：

首先，畫面內(nèi)所有物體都以相對靜止的形態(tài)表現(xiàn)出來，畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、完整，有利于更好地展示畫面主體的形狀、體積、規(guī)模、空間位置以及與其他被表現(xiàn)物體的關(guān)系。這個特點(diǎn)所起的作用在以商業(yè)廣告為主的各類廣告中尤為突出，它們的最后一個畫面幾乎都是以靜態(tài)構(gòu)圖形式呈現(xiàn)，讓觀眾有充足的時間觀看畫面內(nèi)容，辨識商品特征或其他信息。

其次，靜態(tài)構(gòu)圖方式體現(xiàn)出靜止的觀看方式，畫面的結(jié)構(gòu)相對穩(wěn)定，具有舒緩、平和的情緒特征，給觀眾以平靜和安樣的心理感受，較一般畫面更具有象征性和寫意性。中國傳統(tǒng)美學(xué)強(qiáng)調(diào)的“天人合一”、“物我兩忘”的境界往往需要通過靜態(tài)構(gòu)圖來表現(xiàn)。無論是表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”的溫潤與柔美，還是表現(xiàn)邊塞“大漠孤煙直，長河落日圓”的雄渾與悲壯，靜態(tài)構(gòu)圖都能有很好的作為。

第三，靜止是運(yùn)動的特殊形式，靜態(tài)構(gòu)圖著重表現(xiàn)了運(yùn)動物體的另一種形態(tài)。在影視作品中通常利用靜態(tài)構(gòu)圖來表現(xiàn)沉穩(wěn)的親情和細(xì)膩的情感。在靜止?fàn)顟B(tài)下，觀眾更容易與被表現(xiàn)主體產(chǎn)生直接的情緒交流，進(jìn)入被表現(xiàn)主體的內(nèi)心深處。另外，影視工作者利用靜態(tài)構(gòu)圖可以創(chuàng)造出與動態(tài)構(gòu)圖相對應(yīng)的視覺鋪墊，能夠在運(yùn)動鏡頭的前后畫面中給人以暫時的寧靜、穩(wěn)定，以“靜”制“動”；在節(jié)奏的變化中，使觀眾感受到力量的積聚，實(shí)現(xiàn)強(qiáng)烈的情緒對比，表現(xiàn)出時尚的韻律。

2.動態(tài)構(gòu)圖

由于影視畫面造型具有“表現(xiàn)運(yùn)動”和“運(yùn)動表現(xiàn)”的突出特性，因此影視構(gòu)圖除了繼承和借鑒繪畫、攝影的靜態(tài)性構(gòu)圖技法外，還發(fā)展并形成具有自身特點(diǎn)和規(guī)律的影視動態(tài)構(gòu)圖。應(yīng)該說動態(tài)構(gòu)圖是影視特有的，也是基本的構(gòu)圖形式。

動態(tài)構(gòu)圖就是畫面內(nèi)部被表現(xiàn)主體的運(yùn)動與畫面外部（虛擬）攝影機(jī)運(yùn)動相結(jié)合的產(chǎn)物，即在同一個畫面中，造型元素和造型結(jié)構(gòu)發(fā)生連續(xù)變化（如景別、表現(xiàn)角度和透視關(guān)系的變化等），而這種關(guān)系變化以改變畫面的結(jié)構(gòu)為目的，使畫面呈現(xiàn)出多構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)樣式。

與靜態(tài)構(gòu)圖相比，影視動態(tài)構(gòu)圖具有以下特征：

首先，影視畫面內(nèi)容和構(gòu)成形式具有動態(tài)性。動態(tài)構(gòu)圖的內(nèi)容包括畫面內(nèi)部運(yùn)動和畫面外部運(yùn)動，并造成畫面結(jié)構(gòu)以及觀眾視點(diǎn)、觀看情緒的相應(yīng)改變。由于動態(tài)構(gòu)圖中畫面結(jié)構(gòu)是變化的，畫面呈現(xiàn)時間的長短和所傳達(dá)信息量的多少會直接影響觀眾接受信息的效率，因此影視畫面動態(tài)構(gòu)圖應(yīng)該相對簡潔、集中而明確。

其次，動態(tài)構(gòu)圖畫面具有多構(gòu)圖和多視點(diǎn)性。影視畫面由于被表現(xiàn)主體和攝像機(jī)的運(yùn)動，導(dǎo)致景別、表現(xiàn)角度、透視關(guān)系的連續(xù)變化，觀眾仿佛是在行進(jìn)中進(jìn)行觀察或是在觀察某個物體的運(yùn)動，因而能夠獲得更多的信息和更為豐富的視覺感受。最后，動態(tài)構(gòu)圖具有調(diào)動觀眾視覺感受的直接性。動態(tài)構(gòu)圖畫面內(nèi)部被表現(xiàn)主體的運(yùn)動和畫面外部攝像機(jī)的運(yùn)動，不僅滿足了觀眾不間斷觀看被表現(xiàn)主體運(yùn)動的視覺要求，而且由于運(yùn)動創(chuàng)造了富于變化的視覺節(jié)奏，觀眾的內(nèi)心活動能夠與動態(tài)構(gòu)圖的表現(xiàn)內(nèi)容和畫面情緒得到協(xié)調(diào)和同步。

唯物辯證主義哲學(xué)告訴我們，運(yùn)動是自然界最基本的物理現(xiàn)象，一切事物都處在永恒的運(yùn)動當(dāng)中。運(yùn)動表現(xiàn)為事物的產(chǎn)生、發(fā)展和更替過程。影視作品的表現(xiàn)重點(diǎn)之一就是事物的運(yùn)動，影視工作者首先應(yīng)該將注意力集中于表現(xiàn)畫面內(nèi)部被表現(xiàn)主體的運(yùn)動上。

被表現(xiàn)主體的運(yùn)動通常包含三方面，即運(yùn)動主體、運(yùn)動形態(tài)和運(yùn)動節(jié)奏。

由于人類的眼睛對運(yùn)動物體具有特別的敏感度，因而畫面中的運(yùn)動主體與靜態(tài)物體相比，容易成為畫面視覺中心，成為畫面造型和結(jié)構(gòu)的重點(diǎn)。運(yùn)動形態(tài)在影視后期特效中具有重要的地位，物體不同的運(yùn)動形態(tài)會呈現(xiàn)出不同的畫面造型和運(yùn)動節(jié)奏，引發(fā)觀眾不同的心理反應(yīng)。例如同樣是走路姿態(tài)，軍人的行軍步伐和模特的走臺，姿態(tài)和節(jié)奏明顯不同，自然會使觀眾產(chǎn)生不同的情緒聯(lián)想。任何物體的運(yùn)動都具有其特定的運(yùn)動速度和運(yùn)動節(jié)奏，運(yùn)動速度和運(yùn)動節(jié)奏是從運(yùn)動的時間因素來考察的。

在影視畫面中，不同的運(yùn)動速度和節(jié)奏能夠形成不同的感情意味和藝術(shù)表現(xiàn)效果。對速度和節(jié)奏的不同處理，會直接影響觀眾的觀看心理和情緒反應(yīng)。影視后期工作者應(yīng)該學(xué)會合理地利用被表現(xiàn)主體個性化、特色化的動作形態(tài)和運(yùn)動節(jié)奏刻畫被表現(xiàn)主體的形象，揭示作品主題思想。

（虛擬）攝像機(jī)的運(yùn)動是影視工作者直接介入事件、影響觀眾視點(diǎn)和心理反應(yīng)的藝術(shù)創(chuàng)作方式，也是電影、電視藝術(shù)特有的表現(xiàn)形式之一。在電影誕生初期，由于技術(shù)能力和藝術(shù)思維的局限，攝影機(jī)處于“劇場樂隊(duì)指揮”的固定位置，沒有任何視角和景別的主動變化。當(dāng)攝影機(jī)擺脫了位置束縛后，才有了視點(diǎn)積極的變換、景別的變化和對運(yùn)動的分解，最終形成獨(dú)特的電影電視語言及蒙太奇結(jié)構(gòu)理論。攝像機(jī)的運(yùn)動克服了影視畫面平面、單調(diào)的造型局限，給觀眾提供了多變的和靈活的視點(diǎn)，為觀眾更全面、更詳盡地觀察事物提供了可能并發(fā)揮了積極作用。

攝像機(jī)的運(yùn)動具有兩種形式，

一是通過攝像機(jī)位置的變化，實(shí)現(xiàn)多角度、多景別影視畫面之間的切換組合；

二是攝像機(jī)的連續(xù)運(yùn)動造成畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)形式的不斷變化。這兩種運(yùn)動都能直接引起觀眾在日常生活中的視覺體驗(yàn)。

在影視后期特效中，虛擬攝像機(jī)的運(yùn)動可以使觀眾直接感受到攝像機(jī)的存在，進(jìn)而影響觀眾的注意力和情緒。觀眾在攝像機(jī)的引導(dǎo)下，既可以將視線集中于近距離的特定物體，也可以后退遠(yuǎn)離去觀看整個場景。攝像機(jī)運(yùn)動對于影視畫面所產(chǎn)生的積極作用，影視后期特效的制作者必須予以重視。另外攝像機(jī)的運(yùn)動是產(chǎn)生畫面節(jié)奏的重要手段，觀眾在觀看影視畫面時最先感受到的是畫面節(jié)奏。攝像機(jī)運(yùn)動所造成的畫面外部節(jié)奏，可以調(diào)動觀眾的心理期待和情緒感受：如平穩(wěn)而緩慢的攝像機(jī)運(yùn)動產(chǎn)生冷靜、客觀、公正的視覺效果；晃動而局促的攝像機(jī)運(yùn)動造成緊張、刺激、活躍的心理體驗(yàn)。