作者：izumi
封面：《皿三昧》

由幾原邦彥監(jiān)督策劃并主持制作的《皿三昧》，開(kāi)篇講述被“迷之河童外型生命體Keppi”奪走尻子玉，不幸變身河童的3位主人公矢逆一稀、久慈悠、陣內(nèi)燕太的離奇遭遇。三人為了恢復(fù)原本樣態(tài)，遵照指示，從游蕩于“河童之街”的僵尸那里搶奪了尻子玉，然而，卻要面臨當(dāng)眾暴露隱秘“欲望”的煎熬……

根據(jù)擔(dān)當(dāng)本作系列構(gòu)成內(nèi)海照子老師分享的經(jīng)驗(yàn)，下筆之時(shí)，她通常先從“理解角色所思所想”入手。面對(duì)白紙一張的原創(chuàng)劇情，有時(shí)反而利于催生出，更加便于編劇者擺弄操控的人物形象。此種情形與 “為情節(jié)物色演員”的編劇思路剛好相反，是依托角色本身展開(kāi)的天馬行空的想象。因而，《皿三昧》故事框架的搭建，其實(shí)是基于各主創(chuàng)成員間頭腦風(fēng)暴、意見(jiàn)碰撞的成果匯總。據(jù)稱(chēng)，這一階段，為了盡快與幾原監(jiān)督達(dá)成腦內(nèi)臆想的共識(shí)，內(nèi)海還特意觀看了監(jiān)督推薦的一些影片。

據(jù)內(nèi)海的觀察，幾原監(jiān)督的思維極富柔韌變通性。并且，監(jiān)督似乎時(shí)刻都在策劃各種令常人匪夷所思的構(gòu)想。腳本會(huì)議上，監(jiān)督也時(shí)常拋出一些讓全體人員瞬間瞠目的點(diǎn)子，或是在眾人感覺(jué)好不容易要得出某一結(jié)論的節(jié)骨眼上，稍覺(jué)不滿(mǎn)、便毫不吝惜地推倒重來(lái)。

順便插句題外話，幾原監(jiān)督還是位擅于解說(shuō)電影的高手，聽(tīng)完監(jiān)督的的剖析講解，再去重看電影，便能深刻領(lǐng)會(huì)其解說(shuō)的生動(dòng)與精妙。

本劇的登場(chǎng)人物，較為明顯地分為“中學(xué)生”與“警官”陣營(yíng)。對(duì)于主人公所處的“中學(xué)生組”，主創(chuàng)成員投入相當(dāng)?shù)木坍?huà)。據(jù)內(nèi)海介紹，幾原監(jiān)督尤為著眼于三位主角的“缺點(diǎn)”。也因此，主人公們被故意放置在偏離“預(yù)設(shè)軌道”的時(shí)空點(diǎn)切入。以至于人物的情緒表達(dá)羞憤沖動(dòng)、言行夸張暴走，并摻雜悔恨與懊惱。這一現(xiàn)象的成因，均是人性底層純粹的“欲望”在作祟。在此，內(nèi)海老師希望，觀眾們能對(duì)三人身上各式各樣的缺點(diǎn)心懷包容，將動(dòng)畫(huà)堅(jiān)持看到最后。

另一方面，作為對(duì)照的“警官組”，隨著各話劇情的推進(jìn)，人物層次也會(huì)漸趨豐滿(mǎn)。并且，警官們身上，同樣集結(jié)了成堆的人性弱點(diǎn)。只是處在與主人公對(duì)立的立場(chǎng)。圍繞兩位警官的重重謎團(tuán)，會(huì)隨劇集逐次抽絲剝繭，將會(huì)成為觀眾追劇的一大樂(lè)趣。需要說(shuō)明的是，由于篇幅受限，有關(guān)兩位警員的過(guò)往身世，此次的正劇中容納不下。內(nèi)海本人很期待這部分內(nèi)容，今后能以其它形式另行彌補(bǔ)。

現(xiàn)階段，玲央、真武的性情尚未得到全面展示，不過(guò)，內(nèi)海還是在盡可能容許的范圍內(nèi)加以說(shuō)明。首先，兩位警官也具有“人不可貌相”的一面。最早的人設(shè)中，對(duì)玲央的注解是“外表帥氣，作風(fēng)輕浮”。相較真武，玲央屬于喜怒哀樂(lè)都寫(xiě)在臉上的類(lèi)型。性格方面，眼下因?yàn)椴豢蛇^(guò)多劇透，只能籠統(tǒng)概括為“讓人不省心的麻煩性格”。

與之相對(duì)，喜怒不形于色的真武就更難交代了。早期，角色注解為“酷且低調(diào)，佩戴知性眼鏡”。真武的感情內(nèi)斂 ，因而，更難以揣測(cè)其內(nèi)心的活動(dòng)。而這種內(nèi)向型的人格，一旦受到欲念驅(qū)使，會(huì)采取怎樣的行動(dòng)，同樣十分令人玩味。

據(jù)悉，《皿三昧》從最初企劃案到開(kāi)啟制作，花費(fèi)了1年的時(shí)間。內(nèi)海老師建議，各位在欣賞動(dòng)畫(huà)時(shí)，盡量放空大腦。因?yàn)椋@是一部無(wú)需刻意思考，只需憑心感受的作品。按照內(nèi)海的說(shuō)法，從登場(chǎng)角色到制作人員，都在遵循“欲望”的指引行動(dòng)。就請(qǐng)各位觀眾，懷著時(shí)而嫌棄，時(shí)而感同身受地復(fù)雜心情，陪伴這群渾身上下滿(mǎn)是缺點(diǎn)的人類(lèi)到劇終吧。

附：內(nèi)海老師想象中的玲央與真武日常

同為淺草轄區(qū)交番警員的玲央與真武，平日一同工作的時(shí)間比較多。因?yàn)榻环菹⑹依锔綆в泻?jiǎn)易廚房，所以也會(huì)做些簡(jiǎn)單的料理。加上淺草周邊美食商鋪云集，他倆也會(huì)時(shí)不時(shí)叫些外賣(mài)?？傊诓惋嫹矫?，兩位警官小日子過(guò)得挺滋潤(rùn)。

至于兩位警官飲食上的好惡，內(nèi)海老師認(rèn)為，玲央特別愛(ài)好甜食，正劇中，常出現(xiàn)關(guān)于玲央吃東西的描寫(xiě)。吃喝場(chǎng)景往往最容易暴露人物的性情，因此，內(nèi)海老師樂(lè)于在這些點(diǎn)多施筆墨。

真武的話，相對(duì)于吃，可能更熱心烹飪。正劇中也有真武做菜的鏡頭，各位可以借此關(guān)注一下此人的廚藝。

至于兩位警官討厭或忌口的食物，正劇中并未明確提及。而且，這兩位都不怎么愿意明說(shuō)自己的喜好。不過(guò)，內(nèi)海老師特意提示，一個(gè)人喜歡、在意的事物，往往是該人的弱點(diǎn)所在。而此項(xiàng)規(guī)則不僅適用于兩位警官，也適用于全劇登場(chǎng)人物。

參考資料：

• 19年4月號(hào)《Otomedia》

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