《阿凡橋附近的風(fēng)景》 雷諾阿

雷諾阿在其藝術(shù)生涯的不斷探索與追求，完成了許多不朽之作留存于世，他的繪畫藝術(shù)成就了自己，也為后世藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，提供了重要參考價(jià)值。

《雪地里死去的野雞》 雷諾阿

首先，印象派產(chǎn)生于反抗傳統(tǒng)繪畫的歷史逆流中，他需要藝術(shù)家頑強(qiáng)的反叛精神。雷諾阿作為印象派的畫家之一，對(duì)繪畫的熱愛和執(zhí)著，甚至視繪畫為生命， 其繪畫精神無疑為推動(dòng)了印象派繪畫風(fēng)格的革新做出了極大貢獻(xiàn)，同時(shí)給予后代藝術(shù)家更多鼓勵(lì)，使藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)百花齊放的局面。

《藝術(shù)橋和法蘭西學(xué)院》 雷諾阿

其次，雷諾阿繪畫中對(duì)光線和色彩的運(yùn)用十分嫻熟，這必然為西方西方現(xiàn)當(dāng) 代藝術(shù)的抽象藝術(shù)打開局面。從繪畫題材上看，雷諾阿的繪畫題材極其生活化， 在此基礎(chǔ)上賦予畫家的直接情感表達(dá)，以及對(duì)于繪畫的規(guī)律性的重視，激發(fā)了后 世藝術(shù)家對(duì)繪畫本質(zhì)的關(guān)注和重視，由此后印象派和野獸派等藝術(shù)流派快速涌出。雷諾阿藝術(shù)作品中的人物形象，也受到后世藝術(shù)家的沿襲，他對(duì)于傳統(tǒng)的革新和 對(duì)其他藝術(shù)形式的汲取也為后世藝術(shù)家提供更廣闊的視野。

《新橋》 雷諾阿

再者，雷諾阿等印象主義畫家對(duì)傳統(tǒng)的革新，根本在于改變了繪畫的觀察法， 他從整體出發(fā)，把色彩的規(guī)律投入到繪畫中，解放和改變了固有的審美習(xí)慣，可見其意義深遠(yuǎn)。印象派通過對(duì)色彩的完美把控，對(duì)于所要描繪的對(duì)象，無論是對(duì)素描、空間或虛實(shí)的要求，都能用色彩的冷暖、補(bǔ)色等一一實(shí)現(xiàn)。這種對(duì)繪畫的表現(xiàn)方式對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新起到了重要啟示作用，形成新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

《蒙特索倫托海灣》 雷諾阿

最后，色彩對(duì)于藝術(shù)表達(dá)的作用不言而喻，雷諾阿色彩的形成、轉(zhuǎn)變與沉淀經(jīng)過了對(duì)傳統(tǒng)的繼承，對(duì)其他藝術(shù)的借鑒，這對(duì)于中國(guó)油畫提供了參考榜樣和學(xué)習(xí)之處，而雷諾阿后期成熟的造型表達(dá)推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)步。此外，雷諾阿對(duì)于印象主義和古典主義并沒有一概而收、違背心性，而是遵從自己的內(nèi)心， 根據(jù)個(gè)人偏好，選擇內(nèi)心真實(shí)認(rèn)可的藝術(shù)，這教會(huì)現(xiàn)代藝術(shù)愛好者應(yīng)該主動(dòng)汲取藝術(shù)知識(shí)，杜絕盲目跟風(fēng)，才能形成個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

《特魯維爾山上的風(fēng)景》 雷諾阿

直到今天，雷諾阿的繪畫藝術(shù)風(fēng)格深深影響著中西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，歷久彌新。

《閱讀有插圖的雜志的年輕女子》 雷諾阿

作為印象派大師，雷諾阿的創(chuàng)作風(fēng)極具個(gè)人特色，在作品中賦予自身個(gè)性特征和情感表達(dá)，這就構(gòu)成他區(qū)別于其他印象派畫家的獨(dú)特之處。而他作品中的古典主義痕跡，并不像評(píng)論家所言是藝術(shù)的后退，相反，我們從作品中可以看到他將古典主義元素與印象主義特色進(jìn)行了完美的融合，創(chuàng)造出符合個(gè)人審美的繪畫技法，進(jìn)而發(fā)展出獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從這些繪畫作品中我們能感受到雷諾阿創(chuàng)造的特別的藝術(shù)形式美。

《貽貝漁民》 雷諾阿

作品題材上，既有描繪自然的印象派典型特色，也有極具個(gè)人特色的人物畫，經(jīng)常描繪婦女和兒童，體現(xiàn)日常生活場(chǎng)景。所有題材作品即使不具有重要意義，缺少批判性的一面，但或許這是屬于畫家個(gè)人的藝術(shù)追求。與其他畫家相比，他的畫面完全沒有感傷憂郁的氛圍，而總是活潑生動(dòng)、色彩明快、美好迷人，正如著名作家莫泊桑對(duì)他的評(píng)價(jià)“他把一切都看得那么美好”。

《洗衣房》 雷諾阿

縱觀雷諾阿的藝術(shù)生涯，雷諾阿經(jīng)歷曲折，卻在苦難中堅(jiān)守著堅(jiān)強(qiáng)與豁達(dá)。不論是印象派時(shí)期還是古典主義時(shí)期，他既在戶外也在室內(nèi)作畫，既能觀察到光反射的效果和色彩的變幻，又能注意到事物自身的形態(tài)。

《霧中的威尼斯景色》 雷諾阿

在學(xué)習(xí)古典主義形態(tài)的嚴(yán)謹(jǐn)和構(gòu)圖的準(zhǔn)確時(shí)，也不忘保持對(duì)光與色的興趣。后期形成成熟畫風(fēng)的雷諾阿使用明快的顏色，也注重人物輪廓的細(xì)致。

《水邊的情侶》 雷諾阿

現(xiàn)在，雷諾阿的繪畫作品被世界各大藝術(shù)博物館和收藏家收藏?？梢灶A(yù)見，這樣有藝術(shù)表現(xiàn)力、個(gè)人風(fēng)格和繪畫精神的藝術(shù)家將不斷被后人瞻仰。