【個(gè)人簡介】

沈明權(quán)，1947 年出生、杭州市人、為陸儼少先生入室弟子。

出版著作有:

《中國當(dāng)代名家畫集.沈明權(quán)》人民美術(shù)出版社（大紅袍）2014.5

《李郭畫派縱述》 上海書畫出版社 沈明權(quán)文 1997.2

《淺析陸儼少藝術(shù)思想性》 安徽人民出版社 沈明權(quán) 文 2000.8

《陸儼少畫語》 上海人民美術(shù)出版社 沈明權(quán)主編 1999.3

《沈明權(quán)畫集》 香港潔思苑 沈明權(quán) 畫 1999.8

《陸儼少沈明權(quán)師生畫集》 中國美術(shù)學(xué)院出版社 合 2002.6

《陸儼少教投石、云、水課詩稿》 中國美術(shù)學(xué)院出版社 沈明權(quán) 主編 2002.12

《陸儼少教授樹法課詩稿》 中國美術(shù)學(xué)院出版社 沈明權(quán) 主編 2002.12

《陸儼少作品鑒定》 浙江電視合 沈明權(quán) 主編 2003.2

《陸儼少人物》 中國美術(shù)學(xué)院出版社 沈明權(quán) 主編 2003.6

《陸儼少自敘》 西冷印社出版社沈明權(quán) 主編 2003.6

《陸儼少書法集》 中國美術(shù)學(xué)院出版社 沈明權(quán) 主編 2004.10

《陸儼少杜甫詩意冊》 中國美術(shù)學(xué)院出版社沈明權(quán) 主編 2004.6

《陸儼少繪畫精品集》 長城出版社 作品評(píng)論文和鑒定2004.11

《陸儼少畫集》 中國美術(shù)學(xué)院出版社 沈明權(quán)主編 2005.1

《黃賓虹山水寫生課徒稿》 西冷印社出版社 沈明權(quán) 主編2004.12

《陸儼少人物冊》 中國美術(shù)學(xué)院出版社 沈明權(quán) 主編 2005.5

《沈明權(quán)畫集》 中國美術(shù)學(xué)院出版社 沈明權(quán)畫 2005.6

《沈明權(quán)畫集》 中國美術(shù)學(xué)院出版社 沈明權(quán) 畫 2006.6

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浙江電視臺(tái)、山東電視臺(tái)、杭州電視臺(tái)均有專題介紹

現(xiàn)為杭州西冷書畫院院長助理，國家一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)學(xué)院客座教授，杭州市美術(shù)職稱評(píng)委會(huì)委員。

【作品鑒賞】

詩意自覺:藝術(shù)跋涉的人文回歸

--論沈明權(quán)繪畫藝術(shù)轉(zhuǎn)型

葉臨之

國畫變法大概是畫人的永恒。近點(diǎn)說，齊白石衰年變法，張大千一生都在追求畫技的遨游和轉(zhuǎn)換，是如此，兩者方才成為現(xiàn)代畫史上的一代宗師與巨擘。遠(yuǎn)點(diǎn)說，清金農(nóng)早年沐竹，中年勾馬，晚年寫佛，這是題材方面的，明代專以賣畫為生的職業(yè)畫家更著，如沈周等都大致經(jīng)歷過類似的變法;另自成一體系的西畫，現(xiàn)代以來名聲顯著者畢加索，一生有四、五個(gè)時(shí)期，變化很大。

我們?nèi)缂s而至山水名畫家沈明權(quán)先生的竹韻齋，竹韻齋居于西湖畔，一踏進(jìn)內(nèi)室，“轉(zhuǎn)益多師是我?guī)煛钡溺R片勤勉之句映入了眼簾，唯依筆跡就能辨認(rèn)出自陸嚴(yán)少老先生之手。當(dāng)然，我們知道沈明權(quán)是陸先生的關(guān)門弟子、愛徒，由此句可以看出陸老對(duì)愛徒的厚愛和希冀。值得一提的是，當(dāng)年，齊白石李可染也寫過“學(xué)我者生，似我者死”的慧訓(xùn)，李可染多次提起此事，藝術(shù)大師對(duì)弟子勉勵(lì)的規(guī)律代都是一成不變的，只不過，齊老深得野趣、自然、暢達(dá)，心生出的亦自然是一目了然、通俗易懂的句子。而陸儼少謂為最后一個(gè)文人畫大家，書畫萬技均與“文人”性相伴，陸老勉勵(lì)弟子那么引經(jīng)據(jù)典也便成了自然。而陸老唯崇拜唐朝中的杜甫，一冊杜甫詩意山水錄得2003年最高拍賣紀(jì)錄，果真，此佳句化用于杜甫的《戲?yàn)榱^句》:“別裁為體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師。”

“轉(zhuǎn)益多師是我?guī)煛痹谏蛎鳈?quán)的筆下化開，已成為了詩意中的魏晉風(fēng)韻，這是一片更古遠(yuǎn)、更有稚趣的天地，乃成了沈明權(quán)變法與轉(zhuǎn)型圍繞的核心。當(dāng)然，這是有緣由的，沈明權(quán)的性格與恩師不亦相同，當(dāng)今時(shí)代與陸老身處的時(shí)代背景也大相徑庭，陸老前半生經(jīng)亂世，顛沛流離，先后游遍南北的大好河山，沈明權(quán)則生活頤養(yǎng)于江南杭州，習(xí)畫前拜在江南笛王趙松庭門下，八歲起吹笛數(shù)十年，以“樂”為業(yè)，過著“獨(dú)樂樂，與人樂樂”摻雜的歲月，至今，竹韻齋的門楣上仍掛著數(shù)把簫笛，于是乎，畫家沈明權(quán)在絲竹的旋律中與已過千年的魏晉名士交游甚久，如今他已“鬟鬃頗有須”，獨(dú)像一代魏晉高士，可想而知沈明權(quán)心中早已與竹林七賢嵇康等稱兄道弟。

與恩師的“法度”相比，沈明權(quán)更多的是“稚雅”，講究一個(gè)“樂趣”。這是另一種詩意。它是輕松的，喜悅的，自然的，充滿人間“陽氣”。沈明權(quán)以“樂”翱翔于“畫”，體現(xiàn)在筆墨功夫上，沈權(quán)明一掃陸家山水奇峻、幽微、渾厚的特點(diǎn)，畫風(fēng)明郎、清新、細(xì)膩，到處是高士席地而談，或聽窗外風(fēng)云煙雨，或鳥飛垂釣的怡然之樂，有的干脆取春雨如酒柳如煙的詩意效果，所題書法雋爽、雅趣，書畫風(fēng)格相當(dāng)統(tǒng)一，儼然自成一派，有明顯的時(shí)代之風(fēng)。

因此，沈明權(quán)的畫更具“形”而非抽象，這才是沈明權(quán)能獨(dú)立出母體而其可貴的詩意精神內(nèi)核。形象是中國畫的靈魂，總體說，沈明權(quán)走了一條回歸之路，是因他的“樂”性和追求決定的。論畫意技法來說，他將濕潤的“米家點(diǎn)”打碎，各表其狀，明畫的淺絳渲染，摹宋畫錢選的皴擦。略施元畫山水的蒼茫之感，獨(dú)一無二的陸家山水畫更是妙為己用，這些因素的回歸集于沈明權(quán)的筆下，本來它們的結(jié)合是高難度的，而“遺傳因子”被沈明權(quán)一一打碎再融化、組合，調(diào)配到他以“樂”為詩的個(gè)性手里，沈明權(quán)駕馭得出神人化，可謂技法爐火純青，形成了“喜得樂見、清新明媚、意深趣遠(yuǎn)、雅俗咸宜”的沈家山水風(fēng)格、上升到了詩意自覺的境界，為當(dāng)代山水畫所僅有。

當(dāng)然，沈明權(quán)的變法是基于扎實(shí)根底。作為陸老先生的關(guān)門弟子，他的優(yōu)勢在這，是同時(shí)代的畫家所沒有的。這是沈明權(quán)的“底氣”。他的沈家山水畫大量傳承了恩師的筆墨，剖開沈家山水畫的筆法體系，畫中尤可見曲屈繚繞整體效果的裝飾性，表面的勾云線、留白大量運(yùn)用，結(jié)構(gòu)章法之“度”，提按轉(zhuǎn)折的精微，一樣有力透紙背的速度感。

在今人貿(mào)然破除國畫元素，不深思人文傳統(tǒng)精隨，提倡大新特新的時(shí)代風(fēng)潮，沈明權(quán)一語笑過，回憶說，九十年代，他也這么搞過，各種材料都用上，肥皂水、板子、刷子.....看他一本《游藝夢痕》的畫冊，也確實(shí)捕捉到了痕跡，沈明權(quán)此說是指一批早期作品?？墒钦f罷，沈明權(quán)話鋒又一轉(zhuǎn)，好東西怎么能不繼承下去呢?

此話在一切向西畫看齊之風(fēng)愈演愈烈的當(dāng)下值得深思，當(dāng)然，也體現(xiàn)了沈明權(quán)真正的慧識(shí)。到底什么才是真正的變法？沈明權(quán)一直在思考這個(gè)問題，他的智慧于此可窺一斑。自八十年代初期陸老收他為徒，在陸老精心指導(dǎo)教誨下，沈明權(quán)臨米、黃、王、倪等歷代名畫家及陸家所有技法，自八十年代中期起，沈明權(quán)就有“小陸儼少”之稱，沈明權(quán)的繪畫盛名也始自此出，這些年，沈明權(quán)也一直以“陸家山水”為母體，不僅他的“沈家山水”中可見陸氏薈萃，他仍在不斷地創(chuàng)作陸家山水，形神畢肖，難怪王季遷先生稱其為“陸派傳人”。

其實(shí)，傳承在歷代都是一個(gè)值得重視的人文話題。習(xí)畫者，師徒間一對(duì)一的傳承授業(yè)有利于精湛、獨(dú)門技巧的相傳。這本身就是自古畫壇的“人文回歸”，亦是畫派形成的根本性原因。明代的職業(yè)畫家，無論是畫家人才培養(yǎng)，或是畫風(fēng)上，都無不繼承了這一點(diǎn)，唐寅、仇英師周臣，文征明師沈周，無不明證。也正如此才造成了明朝畫派眾多，畫壇之盛。沈明權(quán)的學(xué)技之路也深刻秉承了中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)；師徒傳承，這是畫壇里的回歸。另一種回歸，謂為人文，它有異于當(dāng)代畫家培養(yǎng)的主流--近現(xiàn)代以降所謂的學(xué)院派畫家，而在這支大軍中，沈明權(quán)沒有被淹沒，反而能卓爾不群地獨(dú)立、凸顯出來，尤顯得難能可貴，這足以證明了沈明權(quán)異常的稟賦。

自然就是有如此大的奧秘，傳承與變法、轉(zhuǎn)型本是一對(duì)悖論，但又能如此的結(jié)合和統(tǒng)一。不過，有一條真理是不變的，唯有扎實(shí)的功底者方能傳中善“變”，各代有誰出脫于此？顯然，沈明權(quán)是深諳此道的，說起變法，沈明權(quán)顯得深思熟慮，其實(shí)，人人都想變，只要畫畫的，問題是怎么變呢?不是想變就能變的。他一直很勤奮，基本以工作室為家，其“三日一山，五日一水”的生活作息規(guī)律，自謂一年能畫成百來張畫，就是由如此大的勤奮及悟性，方才能轉(zhuǎn)型于他的“沈家山水”。談及此，沈明權(quán)高興地說，他的畫風(fēng)還在變，并且會(huì)變下去，筆者聽后深表嘆許，辛卯其年也已六十又四矣，亦可謂老年變法。

沈明權(quán)是不斷跋涉的理想主義者，其畫獨(dú)具“陽氣”又接“地靈”。誠然，沈家山水畫已不是畫壇今天的新事物，自1989年變法，沈明權(quán)探索至今已蔚有風(fēng)貌。

在竹韻齋，沈明權(quán)說，他最好的畫都在市場上，倘若叫他從身邊拿20張畫出來，他都拿不來。真是“飛人尋常百姓家”，由此可見沈畫的受歡迎度，也說明他內(nèi)心是深諳欣賞者的審美接受心理的。這才是真正的職業(yè)畫家，這等不凡的市場洞察力是基于沈明權(quán)緊扣絕技與變法的雅俗共賞得到的。

沈明權(quán)的變法始終還是文人畫的范疇，就變法來說，年壽很重要，藝術(shù)跋涉之路漫漫，需年歲、經(jīng)驗(yàn)心得，素養(yǎng)的慢慢積累才會(huì)有朝一日的躍然質(zhì)變，歷代大多冠大畫家都均是高壽者變法所得。沈明權(quán)人雖已步入花甲之年，但其生性風(fēng)趣豪爽、坦誠，交游、愛好甚闊，談及政治、詩詞、歷史，無不旁征博引，其音容追求無不顯露其“正氣”，他的生活以“樂”為詩，真好比一代魏晉高士在世，因此我們有足夠的信心等待“沈家山水”繼續(xù)深入探索，闊開一面，“人畫俱老”，完全步入天地、自我、他者化一的完美境界，開一派風(fēng)氣而長存史冊。

2011年3月