票寫(xiě)科技的街越武進(jìn)步。

“互相混成幽昧而深邃的統(tǒng)一體”

衛(wèi)性以及相伴的反叛與憂郁_

格奧爾格。西美爾__《大都市與 精神生活》

現(xiàn)代生活最深層的糾結(jié)在于，人們?cè)诿鎸?duì)歷史遺

的資助，以各種形式左右著當(dāng)時(shí)的藝術(shù)體制與風(fēng)格，其中最重妻的一項(xiàng)措

。就是通過(guò)控制官 方的藝術(shù)沙龍來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的指導(dǎo)

《草地、上的午餐》

術(shù)家透納，庫(kù)爾貝，及巴比松畫(huà)派這些體制外的藝術(shù)家的影響

印象主義人表明看起來(lái)是題材性的， 但事實(shí)卻有著深刻的內(nèi)涵。印象派嘗試解決

印象派畫(huà)家讓眼睛處于更 加純粹的觀看狀態(tài)，排除技法，上各種不必

19世紀(jì)晚期

反對(duì)沙龍藝術(shù)

后印實(shí)派具有一種表現(xiàn)性，他們就圖以一種.

畫(huà)家過(guò)分依賴(lài)個(gè)人的視覺(jué)

象主義I

他用色彩與筆觸去看現(xiàn)物象的方法，然后按照他所理解的結(jié)構(gòu)與形體邏輯關(guān)系組合起來(lái)。他

英國(guó)雕批判家羅杰。弗萊

修拉塞尚高更梵高

龍?zhí)嵘L(fēng)審，琵重明研地強(qiáng)10內(nèi)在的有的關(guān)程力畫(huà)面中的色

他試圖通過(guò)提高色彩的強(qiáng)度，明度與互補(bǔ)色的使用喚起人們的情感

/ 1905年，馬帶斯。德朗。弗拉花等一 群觀念前衛(wèi)。鼓吹魚(yú)彩。彰

述性色彩， 更關(guān)注表達(dá)藝術(shù)家情感內(nèi)在品質(zhì)，其視覺(jué)表征傾向于

共高的愿色傳一的工種名的精理 的色彩進(jìn)行強(qiáng)烈的情感表達(dá)，

身派野魯派畫(huà)家雖然把復(fù) 雜的物體結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化到最低程度，把自然色

年睡》使用了大量的紅色綠色黃色和紫色、馬

(烏托邦色彩) |

畢加索和制拉克創(chuàng)造的這種具有顛覆意義的造型觀念，

空間構(gòu)造上拋棄真實(shí)幻覺(jué)性的再現(xiàn)，建立-種新的意識(shí)

I 20世紀(jì)初的現(xiàn)代主義藝

美的核心概念是直覺(jué)。主觀

藝術(shù)即表現(xiàn)。藝術(shù)的想象活動(dòng)是先于概念且與邏輯判斷無(wú)關(guān)

8個(gè)名詞最早指的是推翻與顛覆印象主義的風(fēng)格，其強(qiáng)調(diào)鮮明地

I表現(xiàn)主義

在表現(xiàn)手法，上則吹鼓運(yùn)用反自然主義的形式和色彩，以混亂，丑陋，扭曲取代積

序，美感與均衡，什

藍(lán)騎士和橋社

著名的團(tuán)體/背量1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后 表現(xiàn)主義正好充分表

\挪威畫(huà)家目蒙

I二-方面聚焦于探求人類(lèi)內(nèi)心的，個(gè)人情感的真理表達(dá)

他們用他們對(duì)人性:即時(shí)性和直接性表達(dá)強(qiáng)烈渴望去創(chuàng)造藝術(shù)。

二戰(zhàn)”后的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng) 抽象表現(xiàn)主

和他的觀點(diǎn)表達(dá),

波洛克 ，

這種接的量相于角體的傳護(hù)作題?；颍?讓題個(gè)身體無(wú)意識(shí)，

巴尼特。曼紐