由糖心文化出品、舞之動畫制作的國創(chuàng)仙俠3D動畫《太乙仙魔錄之靈飛紀》，首款正版授權(quán)同名手游正式上線。在眾多玩家和乙醚粉絲的熱情助力下，游戲首周流水即突破2000萬元，在App Store上的排名更一度沖進了TOP5，市場表現(xiàn)十分強勁。

近日，由糖心文化出品、舞之動畫制作的國創(chuàng)仙俠3D動畫《太乙仙魔錄之靈飛紀》，首款正版授權(quán)同名手游正式上線。在眾多玩家和乙醚粉絲的熱情助力下，游戲首周流水即突破2000萬元，在App Store上的排名更一度沖進了TOP5，市場表現(xiàn)十分強勁。此次漫游聯(lián)動的成功，為國內(nèi)動漫行業(yè)提供了良好示例，也將本已是仙俠國漫代表作品的《太乙仙魔錄之靈飛紀》再次推向業(yè)內(nèi)的熱門。

作為國內(nèi)為數(shù)不多的原創(chuàng)仙俠題材3D動畫，《太乙仙魔錄之靈飛紀》自開播以來，便一直占據(jù)仙俠國漫這一細分領(lǐng)域的頭部位置，底蘊深厚的原創(chuàng)內(nèi)容和精良的制作，為產(chǎn)品贏來了頗多贊譽。用粉絲的話說，《太乙仙魔錄之靈飛紀》是一場仙俠愛好者的古典狂歡，而對于主創(chuàng)團隊，則更應(yīng)該像是尋道者們的集體修行。

太乙仙魔錄項目組全員

仙俠故事是中國傳統(tǒng)文化的一個符號，一個重要的組成部分?！短蚁赡т浿`飛紀》總監(jiān)制殷玉麒在采訪中表示，“《太乙仙魔錄》一直希望做到的就是，將傳統(tǒng)文化中的精華，通過現(xiàn)有的頂尖制作技術(shù)，以不同的藝術(shù)形式呈現(xiàn)給觀眾?！痹跉v時近10年的孵化開發(fā)，《太乙仙魔錄》經(jīng)歷了桌游、小說、動畫、游戲，未來還會有電影、漫畫、影視劇等多種作品形態(tài)?！短蚁赡т浿`飛紀》則是系列推出的首部3D動畫，也是IP熒幕化的第一次嘗試。

《太乙仙魔錄之靈飛紀》總監(jiān)制/劇本統(tǒng)籌殷玉麒先生

盡管國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)近幾年發(fā)展迅猛，但于很多產(chǎn)品來說依舊是摸石頭過河，原創(chuàng)動畫作品創(chuàng)作則更加不易?！短蚁赡т浿`飛紀》執(zhí)行制片人劉晨：“貫穿整個太乙項目，從創(chuàng)意組、策劃組、制作組，到后期、品控、配音配樂、市場運營和發(fā)行，每個環(huán)節(jié)鏈接都需要嚴格把控，從成本品質(zhì)檔期不同維度去考量，整個過程可以說痛苦并快樂著?！?/span>

《太乙仙魔錄之靈飛紀》描繪了一個非常宏大的仙俠世界，神、仙、人、妖、鬼共冶一爐，如何交織出一篇篇精彩紛呈的故事，因此劇本的創(chuàng)作對于IP有著至關(guān)重要的意義。在劇本統(tǒng)籌殷玉麒親自把控下，策劃組和劇本團隊持續(xù)不斷完善太乙世界觀架構(gòu)，大到門派、人物、法寶的設(shè)定，小至服裝、道具的考究，力求讓太乙世界中的每一個角色，都能有他獨有的故事，而每一段故事，都值得讓人去細細品味。劇中備受乙醚喜愛的臺詞、口訣等，都是編劇團隊在大量研究古典古籍后，不斷精煉修飾而來，盡可能還原了人物對話的真實和韻味。

作為一款仙俠題材動畫作品，《太乙仙魔錄之靈飛紀》在美術(shù)表現(xiàn)上則采用了古風(fēng)寫實的創(chuàng)作風(fēng)格。美術(shù)總監(jiān)李森介紹稱，從動畫第二季開始，所有的仙劍、法器都加入了變形設(shè)計，并且每件法器的變形過程都做了完整的設(shè)計，這樣繁復(fù)的設(shè)計量在同類作品中是絕無僅有的。在角色設(shè)計方面，也做到了不同門派采用不同的設(shè)計風(fēng)格，以符合各自的歷史和起源。例如青城派的起源和青鸞鳥相關(guān)，那么在青城的建筑和角色造型上就會加入很多鳥的元素，而魔道的造型設(shè)計中則更多的加入了一些西域密宗的元素。通過美術(shù)風(fēng)格的主導(dǎo)和把控，太乙塑造了很多個性鮮明的角色，比如冷艷清絕的女主角冷霜凝，苗族風(fēng)格的鐘鳴，異派高人凌乙，**形象的太白子等等，都給觀眾留下了很深刻的印象。

繁復(fù)的內(nèi)容創(chuàng)作，滿足了觀眾的想象和期待，也實現(xiàn)了原創(chuàng)團隊對內(nèi)容幾近偏執(zhí)的追求，但對作品的畫面呈現(xiàn)來說，無一不充滿了挑戰(zhàn)?！短蚁赡т浿`飛紀》總制片謝丹負責(zé)把控整個制作檔期，“太乙第一季的時候每次都是壓著播出時間點出片，很驚險，但大家還是硬把整集扛下來了。到第二季積累了很多經(jīng)驗，技術(shù)組也提供了很大的技術(shù)支持?！?/span>

《太乙仙魔錄之靈飛紀》執(zhí)行導(dǎo)演馬若云強調(diào)，“動畫的內(nèi)容、時長都十分有限，所以如何將太乙宏大的世界觀，各式各樣的人物門派設(shè)定，以及所蘊含的像仙魔論道這樣的辯證思想，通過精美的畫面和鏡頭語言傳遞給觀眾，是我們整個制作團隊一直以來的目標和追求?！?/span>

在完成內(nèi)容上的確定后，動畫的分鏡腳本由分鏡導(dǎo)演史建峰親自操刀，相比于第一季，《太乙仙魔錄之靈飛紀》在第二季尤其是鏡頭畫面上，有了明顯的質(zhì)的提升。鏡頭的運用變得更加的多樣和靈活，整體增加了許多打斗戲和斗法的場面，讓劇情看起來能更加的精彩和刺激?！氨热缭诘?3集鐘鳴與鄧辰的對戰(zhàn)中，我們用了多角度的分鏡頭轉(zhuǎn)換，來表現(xiàn)兩者實力的懸殊，也精心刻畫了鐘鳴不敵對手三次逃跑的戲份，這些都讓劇集變得更加的出彩，更加的有代入感，也確實贏得了很多觀眾的認可。”

《太乙仙魔錄之靈飛紀》中的法寶種類非常繁多，技術(shù)總監(jiān)王明在介紹時稱，產(chǎn)品使用了高精度的數(shù)字雕刻方法以及新材質(zhì)的應(yīng)用，才得以的滿足細節(jié)和質(zhì)感的需求。如同后期總監(jiān)周文翔所言，仙俠動畫的特效就像奢侈品，很好看，但是很貴。“第二季我們引入了行業(yè)領(lǐng)先的RedShift.GPU渲染器，渲染速度相比行業(yè)常見的Mental Ray或Arnold渲染器要快了好幾倍，這使整個效率和質(zhì)量有了很多新的突破?！?/span>

“《太乙仙魔錄之靈飛紀》動畫是公司內(nèi)部一款3A級的原創(chuàng)項目，如何保證作品的檔期和最終品質(zhì)，首先制作技術(shù)是不可或缺的內(nèi)在驅(qū)動力?！痹谥谱骺偙O(jiān)王皎看來，舞之動畫擁有自主研發(fā)的先進的引擎應(yīng)用技術(shù)，為產(chǎn)品的制作和檔期提供了充分的保障?！皠赢媰?nèi)大量的人物動作、打斗、舞蹈等，都是通過引進的荷蘭軍工級動作捕捉設(shè)備而得以實現(xiàn)，幾乎可達到零修幀的成品效果，有效壓縮動畫流程制作周期。同時，為了供給像太乙這樣的原創(chuàng)IP產(chǎn)業(yè)孵化，我們還利用自研引擎應(yīng)用技術(shù)進行了豐富的場景資源系統(tǒng)儲備，這些場景還可以直接轉(zhuǎn)換成VR使用。”

配樂方面，《太乙仙魔錄之靈飛紀》特別邀請了著名音樂人蔡天楠作為配樂總監(jiān)，“這是一部充滿東方仙俠奇幻風(fēng)格的史詩動畫巨作，因此我們在創(chuàng)作上加入了非常多的東方元素，比如古箏、琵琶、蕭，同時融合西方樂器。而在作曲方面則采用了以中國五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，非常民族元素的旋律及調(diào)性，用西方樂器比如玄弦樂演奏出來，別具一格。”

相較于市面上很多同類作品，《太乙仙魔錄之靈飛紀》有自己鮮明的特色，包括內(nèi)容創(chuàng)作、文化傳承、3D動畫特效等，這些都為產(chǎn)品提供了強勁的競爭力，并為其帶來大批擁躉，尤其是很多仙俠愛好者。太乙項目組市場運營總監(jiān)宋錫鼎表示，“我們的核心受眾定位在國漫領(lǐng)域，不斷在向整個二次元圈擴散，并輻射越來越多的視頻用戶和泛用戶。太乙將多方洽談異業(yè)合作，逐步探索出一個市場全面布局的，屬于太乙的生態(tài)體系?！?/span>

《太乙仙魔錄之靈飛紀》出品人鄭利嘉先生

在層層的考驗和自我驅(qū)動下，《太乙仙魔錄之靈飛紀》終以成品的姿態(tài)展現(xiàn)給了觀眾，更展現(xiàn)給了主創(chuàng)團隊的每一位成員，這是一場集體的修煉?！短蚁赡т浿`飛紀》出品人鄭利嘉在關(guān)于第三季的內(nèi)部信中提到，“國漫精品道阻且長，行則將至。”愿“繼晷焚膏承太乙，鳳翥龍翔再靈飛?！痹谥鲃?chuàng)團隊的堅守和努力下，太乙項目組會繼續(xù)為觀眾帶來更多更優(yōu)秀的《太乙仙魔錄》作品，而這些作品也一定是有筋骨、有溫度、有傳承、也有創(chuàng)新的。不忘初心，方能孜孜不倦地做出好作品。

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