其實(shí)有的懸疑片看完之后會(huì)給人一種壓抑的心理，很多的是關(guān)于一種人性，當(dāng)你參透不了劇情，往往無(wú)法釋放，最后留給人的是你自己內(nèi)心最真的詮釋，但是當(dāng)你懂得了之后就會(huì)無(wú)比振奮，懸疑電影也可以說(shuō)是一種智商的考驗(yàn)！提醒一句，害怕的話記得先找好小伙伴一起看哈~

1《靈異拼圖》

　　開始就像一部心理懸疑劇，然而隨著故事進(jìn)一步發(fā)展，情節(jié)變得越來(lái)越離奇曲折，并最終演變成科幻驚悚劇。

2.《靈異第六感》

　　這部電影早在當(dāng)年是經(jīng)典之作，它的溫情面讓人差點(diǎn)忘記了它是個(gè)懸疑片，看的過(guò)程也的確被個(gè)別鏡頭“驚悚”了幾下，但沒想到的是，真正令人恐懼，心有余悸的卻是影片的最后一分鐘。當(dāng)之前兩個(gè)小時(shí)“驚悚”情節(jié)的鋪墊成熟時(shí)，最后一分鐘的真相大白更像是一種宣泄，一種試圖沖破所有觀看者心里防線的宣泄，而我的確被深深地震撼到了，那是一種發(fā)自心靈深處的震顫，一種深刻的心理體驗(yàn)。

3.《電鋸驚魂》系列

　　喜歡推理的話你就去看吧。邊看邊猜終極BOSS。你會(huì)吃驚的。

4.《調(diào)音師》

　　影片在情節(jié)理解上最重要的是運(yùn)用了倒敘，看完結(jié)尾需要再回過(guò)頭來(lái)看開頭，才能連貫的理解故事。貪婪、信任與道德，界限在哪里呢。因?yàn)槭?，得到了很多，卻如泥潭一般，陷入了更多。開篇是倒敘，看第二遍的時(shí)候，堅(jiān)信那個(gè)調(diào)音師一定是被殺死了，被偽裝和貪婪殺死，人性，至此之上反而顯得不那么重要了。很有意思的小品，很歐亨利，很恰到好處的懸疑。

5.《閃靈》

　　電影最經(jīng)典的地方就是氣氛的營(yíng)造，整部電影色彩明亮而基調(diào)低沉。也影響了此后恐怖片的發(fā)展。杰出的恐怖片只會(huì)營(yíng)造出一種氣氛，讓人從內(nèi)心感到恐怖。本片配樂上非常經(jīng)典，是營(yíng)造氣氛的最重要因素。沒有驚心動(dòng)魄的情節(jié)，恐怖的氣氛以及揭露的扭曲的記憶與人性，卻讓人久久難忘。

6.《沉默的羔羊》

　　敘事方式突破了恐怖片的模式，它頗具匠心地將恐怖片與偵探片巧妙地結(jié)合成一體?！邦H具匠心地將恐怖片與偵探片結(jié)合成一體，采用希區(qū)柯克式的懸念手法和現(xiàn)代恐怖片的心理分析，將觀眾引入了象征性的潛意識(shí)的世界。警察為了捉一名殺人狂魔而不得不求助于另一名殺人狂魔，這本身就具有強(qiáng)烈的荒誕與諷刺意味。影片一直在尋找人類社會(huì)的恐怖之源，最后得出了一個(gè)“由于秩序本身的問題造成的，反過(guò)來(lái)危及秩序的犯罪病例”的結(jié)論，這使得影片具有了一定的社會(huì)意義?！?/p>

7.《恐怖游輪》

　　這是一部時(shí)空穿梭概念的影片。西西弗斯的輪回，噩夢(mèng)般的死循環(huán)，沒有起點(diǎn)，沒有終點(diǎn)。每一次自以為是的改變，原來(lái)只不過(guò)是輪回中的某一步。人類的自私和情感的脆弱是這個(gè)游戲的動(dòng)力之源，杯具！

8.《致命魔術(shù)》

　　一場(chǎng)有關(guān)魔術(shù)的爭(zhēng)斗，不論場(chǎng)內(nèi)還是場(chǎng)外，都充滿了懸疑和驚悚的元素，劇情張力十足，引人入勝。伯德的“雙胞胎戲法”決斗安吉的“復(fù)制人重生”——犧牲是魔術(shù)表演的最高精神，雙胞胎選擇犧牲自我，輪流分享人生；安吉同樣也是犧牲自我，卻拿肉體做賭注。明顯開放式的結(jié)局，你猜安吉有沒有把新的自己都?xì)⑺懒四兀绻麤]有，那安吉其實(shí)還沒死。我殺了你的兄弟，你殺了我的備份。

9.《致命ID》

　　所有情節(jié)都有伏筆，所有伏筆都有深義 。雖然跟同類型的劇情有相似之處，但是情節(jié)把握特別好，至少四次觀眾認(rèn)為自己猜到結(jié)局了，馬上給你潑一盆冷水，繼續(xù)懸疑下去有沒有，至少我是這樣！大濕特別推薦。