作為一個(gè)多年前買了《銃夢(mèng)》漫畫卻沒能看完的“偽漫迷”，如今在觀看電影《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》時(shí)談不上有多少思想“包袱”；相比之下，我印象中詹姆斯·卡梅隆對(duì)于改編《銃夢(mèng)》的心思幾乎和對(duì)漫畫的記憶一樣久遠(yuǎn)，心心念念了近二十年，從200×年開始，直到2019年上映。

超凡級(jí)賽博朋克原作+神仙級(jí)電影技術(shù)大牛，我們沒有理由不期待這樣一部電影。

看完影片后，我心中的興奮和遺憾是一樣多的：興奮點(diǎn)在于，影片的特效技術(shù)在代表了目前世界上最高水平的同時(shí)，還在向更高、更強(qiáng)、更逼真的境界探索，在世界觀塑造方面已做到了事無巨細(xì)、爐火純青；遺憾點(diǎn)在于，面對(duì)龐大繁復(fù)的原作改編，影片劇情勉強(qiáng)做到自圓其說，卻無法做到足夠“普適”。

《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》并不爛，但它原本可以更好。

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【友情提示：下文會(huì)有劇透?！?/h1>

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無論觀眾是否代入對(duì)原作漫畫的內(nèi)容理解（相信90%以上去看電影的人都不會(huì)有原著情結(jié)），《阿麗塔》的故事都談不上能令人賞心悅目。

對(duì)喜歡《銃夢(mèng)》的死忠粉來說，電影沒有拍出那種更灰暗的質(zhì)感，對(duì)不熟悉動(dòng)漫的普通觀眾來說，整部影片乏“合理”的內(nèi)動(dòng)力和說服力，線索復(fù)雜卻淺嘗輒止，看上去非常“不得勁兒”。

《阿麗塔》講述了一個(gè)女孩成長(zhǎng)的故事，它可能發(fā)生在每個(gè)人身邊。

在影片有限的時(shí)間里，阿麗塔與依德醫(yī)生的“父女情”、阿麗塔自身的“覺醒”兩條線是相當(dāng)吃重的：首先，阿麗塔是個(gè)實(shí)際年齡超300歲的“火聯(lián)”士兵，一名身懷絕技腦中卻一片空白的戰(zhàn)士，其次，阿麗塔又是個(gè)被喪女父親再造、撫養(yǎng)的孩子，這兩種身份的交互影響，注定了她會(huì)形成另一種人格，成為全新的自己。

應(yīng)該說，《阿麗塔》的故事邏輯沒問題，從阿麗塔對(duì)依德“黑夜身份”的懷疑，引出自己的神經(jīng)記憶，再到為追求記憶碎片和依德發(fā)生沖突，進(jìn)而開啟“賞金獵人”篇章……

問題在于，這種推進(jìn)太快、太隨性，缺乏扎實(shí)的情感或設(shè)定方面的支撐，很容易造成頭重腳輕的“虛浮感”。

比如阿麗塔注冊(cè)成為賞金獵人后，第一件事便是跑到酒吧里去找其他同行打架——明眼人都看得出來，阿麗塔就是想找茬，雖然她“渴望通過戰(zhàn)斗喚回記憶”和“性格單純”的出發(fā)點(diǎn)完全立得住腳，可這種想一出是一出的做派，以及之后格魯依什卡真出現(xiàn)的情節(jié)，會(huì)令習(xí)慣了傳統(tǒng)敘事的觀眾感覺十分怪異。

還有阿麗塔和雨果的感情線更是讓人有些無所適從……從篇幅和結(jié)果上來說，這條主線的重要性絲毫不亞于前兩條，可其中的人物立場(chǎng)、動(dòng)機(jī)和矛盾都不夠明確，很難入戲……

與此同時(shí)，《阿麗塔》的“黃金配角”也沒發(fā)揮出應(yīng)有的效果?？死锼雇懈ァね郀柶潱ㄒ赖拢?、馬赫沙拉·阿里（維克特）、詹妮弗·康納利（綺蓮），還有最后才露出真容的愛德華·諾頓（諾瓦），看上去陣容很豪華，但在服務(wù)劇情之余，卻沒有多少顯示演技的余地。

唯一印象較深的是維克特，他用“我能送你上撒冷”的縹緲希望引誘、懸吊著無數(shù)或貪婪、或單純的人為己所用，并在鋼鐵城黑老大與諾瓦傀儡的身份間不斷切換，算是在人物形象普遍扁平化的電影中較為“立體”的存在了（PS：《真探》第三季即將結(jié)束，阿里的演技還真是“豐富”?。?。

《阿麗塔》的導(dǎo)演是羅伯特·羅德里格茲，他接過了卡梅隆近200頁的劇本和600頁的筆記，在卡梅隆工作室全方位介入下執(zhí)導(dǎo)了本片，而卡梅隆則擔(dān)綱了編劇和制片人。個(gè)人覺得，影片技術(shù)上是卡梅隆的，風(fēng)格上則是偏羅德里格茲的，兩個(gè)人其實(shí)都很棒，但這種形同“兩名導(dǎo)演”的制作模式卻模糊了影片的成型，讓卡神自己來導(dǎo)演說不定會(huì)更好……

話雖如此，《阿麗塔》在最核心的部分，依然保留住了它應(yīng)有的風(fēng)采。

對(duì)我來說，全片最浪漫的部分便是阿麗塔直接把自己的心掏出來給雨果，讓他去完成自己的夢(mèng)想——這種至真至純、不加粉飾的奉獻(xiàn)，乍看之下很傻很天真，可這不正符合阿麗塔“一張白紙上一點(diǎn)鮮紅”的人設(shè)么？

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相比起不如人意的劇情表現(xiàn)，《阿麗塔》的畫面、特效和動(dòng)作戲部分則完全可以用“驚艷”來形容。

在觀看影片之前，我和許多人一樣，擔(dān)心阿麗塔不似人形的“大眼睛”會(huì)顯得違和古怪……事實(shí)證明，這種擔(dān)心是多余的。劇組沒有事先預(yù)設(shè)阿麗塔的形象，而是一直等到確定羅莎·薩拉扎爾飾演阿麗塔后才開始進(jìn)行角色設(shè)計(jì)，充分利用羅莎的外特征貌賦予這個(gè)角色外形特點(diǎn)，并切實(shí)有效地避免了“恐怖谷理論”。

從《指環(huán)王》系列的咕嚕姆，到《阿凡達(dá)》的涅提妮，再到《星球崛起》系列的凱撒，動(dòng)作表演捕捉技術(shù)的方向一直都放在“非人類”角色的擬人化上——《阿麗塔》首次把動(dòng)捕技術(shù)對(duì)象瞄準(zhǔn)了“類人類”角色，貌似只是微調(diào)，技術(shù)工作量和難度卻是過去的三倍以上。

既然如此，干嘛不用真人出演，或者用純CG制作阿麗塔，為什么非要這么吃力呢？套用一句符合《生活大爆炸》精神的臺(tái)詞來說，便是“因?yàn)槲覀兛梢??！?/strong>

真人表演、動(dòng)點(diǎn)捕捉、三維模型、紋理渲染……為了營(yíng)造出真人、半機(jī)械義肢人共處的世界，劇組選擇了最難也是最好的處理方式：阿麗塔與真人無異的逼真存在就是最完美證明，這種視效革命堪稱“嘆為觀止”。

《阿麗塔》的視覺成果不僅難在人物形象上，更難在人物細(xì)節(jié)上，阿麗塔第一次吃橙子和第一次接吻的肌肉褶皺與表情變化，讓我情不自禁暗罵了一聲“變態(tài)”。

比起宏觀的大場(chǎng)面，微觀的細(xì)節(jié)才是真正考驗(yàn)技術(shù)能力水平的難點(diǎn)，《阿麗塔》用近乎“炫技”般的畫面鏡頭，不厭其煩地展示了目前好萊塢電影工業(yè)的頂級(jí)水準(zhǔn)。

更令人驚喜的是影片的動(dòng)作戲——平心而論，在《阿凡達(dá)》開啟了“新3D”的風(fēng)潮后，有多少3D電影的畫面效果是可以完全勝過同源2D版本的？在看過網(wǎng)絡(luò)宣傳視頻后，我認(rèn)為《阿麗塔》不僅做到了3D戰(zhàn)勝2D，而且還是碾壓式的，尤其是“酒館&地下室打斗”以及“機(jī)動(dòng)球大賽”兩場(chǎng)動(dòng)作戲，高速移動(dòng)、轉(zhuǎn)換狀態(tài)下顯現(xiàn)出的穩(wěn)定性與逼真度，去看條件越貴越好的大銀幕越能值回票價(jià)（最近出現(xiàn)了不少類似這種廣告，看來還真不是瞎吹）。

而在動(dòng)作戲方面，卡梅隆和羅德里格茲合作的優(yōu)勢(shì)就顯現(xiàn)出來了：硬件方面的科幻感和機(jī)械感，有卡梅隆把控，不可能掉鏈子，動(dòng)作方面的流暢感和打擊感，則充滿了羅德里格茲偏“cult”風(fēng)的趣味性。

這一點(diǎn)在阿麗塔的所有打斗戲上顯示地淋漓盡致。

在阿麗塔用依德醫(yī)生女兒的義肢活動(dòng)期間，受限于“體不配心”的不足，阿麗塔的格斗技很像是傳統(tǒng)東方武術(shù)，一招一式行云流水，并且十分尊重女性身體語言和“唯快不破”這個(gè)特點(diǎn)；等換上相匹配的“狂戰(zhàn)士裝甲”后，阿麗塔迅速突破了力道開闔方面的肉身極限，以流線形體之“柔”和精密金屬之“剛”為本，使出了被人類機(jī)體想象力所限制的機(jī)甲術(shù)，無限提升了“武道”的威力和魅力。

如此“東學(xué)西用”的賽博朋克式暴力美學(xué)，目前可以說只《阿麗塔》獨(dú)一份。

當(dāng)然，并不是說處處體現(xiàn)微觀細(xì)節(jié)的《阿麗塔》就拋棄了宏觀方面的描繪——實(shí)際上，影片背景和大場(chǎng)景上的特效一直在遵循著卡梅隆的“特效使用原則”：收斂、內(nèi)化，完全服務(wù)于故事，讓觀眾根本感覺不到這是特效。

“天空城”撒冷和鋼鐵城，兩類完全不同風(fēng)格的末世建筑群，影片從未費(fèi)力氣地去介紹、展現(xiàn)它們的細(xì)節(jié)，而是通過劇情推進(jìn)、旁枝末節(jié)來逐步還原26世紀(jì)的未來風(fēng)情……

仔細(xì)想想，“卡神”的江湖地位如此之高，除了他卓越的票房號(hào)召力，更在于他每一次都在開拓電影工業(yè)技術(shù)的極限，《終結(jié)者》系列、《深淵》、《泰坦克尼號(hào)》、《深海異形》、《阿凡達(dá)》，再到現(xiàn)在的《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》，無論是科幻片還是紀(jì)錄片，他總是站在浪尖上的弄潮兒。

打個(gè)不太恰當(dāng)?shù)谋确桨桑耗壳笆澜缟献詈玫碾娪疤匦?00分，那么《流浪地球》是從30至40分勉強(qiáng)突破60分，工業(yè)基礎(chǔ)依然只有50分不到（所以才說“小破球”意義非凡，因?yàn)槭澜缟铣撕萌R塢沒人及格），多數(shù)好萊塢A級(jí)商業(yè)電影是在80分至100分間徘徊，而《阿麗塔就》則是在拿到99分或100分的前提下，往101、102甚至105分的上限沖刺、探索。

不能因?yàn)閯∏椴粔蚶硐刖洼p視了技術(shù)上的進(jìn)步，電影在誕生之初只不過是供人獵奇用的西洋鏡，沒用幾十年就成為了“第七藝術(shù)”，如今它的吸金能力更是有目共睹——誰能斷言下一次“技術(shù)革命”會(huì)在何時(shí)出現(xiàn)呢？任何一次“嘗試”都值得鼓舞和禮贊。

此時(shí)我的心思早已不在《阿麗塔》這一部電影的成敗得失上了……我不由想到了前不久卡梅隆來中國(guó)宣傳影片期間和大劉的世紀(jì)性會(huì)面時(shí)的趣聞。

卡梅隆酷愛著《三體》，而郭帆當(dāng)年正是看了《終結(jié)者2》才在心里埋下了拍科幻片的種子……在名曰“科幻”的世界里，沒有敵人，只有志同道合的電影人，他們正用各自的方式，書寫著各自的科幻故事。

前有古人，后有來者。卡梅隆這個(gè)標(biāo)志性的“古人”，用《阿麗塔》證明了自己依然是最前沿的大師……這個(gè)時(shí)代，真好。

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