聲明：本系列非科普，內(nèi)容可能有誤，歡迎交流指正

  京都動(dòng)畫(huà)，昵稱(chēng)京阿尼。和我們之前幾家公司比起來(lái)，這是最特別的一個(gè)公司，亦或者說(shuō)是日本最特別的一家動(dòng)畫(huà)公司。

  京阿尼成立于1985年。前文說(shuō)過(guò)，日本動(dòng)畫(huà)公司可以根據(jù)成立時(shí)間分為三種公司。一種是和“蟲(chóng)制作”同一時(shí)代的老牌動(dòng)畫(huà)公司，這些公司基本上是制作了一代經(jīng)典日本動(dòng)畫(huà)業(yè)的奠基者；成立于八十年代至九十年代的動(dòng)畫(huà)公司，成立不久便遭遇了“宮崎勤事件”、“有害書(shū)運(yùn)動(dòng)”和“亞洲金融危機(jī)”與日本經(jīng)濟(jì)大蕭條的年代，由于經(jīng)歷又創(chuàng)新了“制作委員會(huì)”模式，他們基本上是現(xiàn)在日本動(dòng)畫(huà)界的中流砥柱；最后一種就是千禧年間的動(dòng)畫(huà)公司了，猶如D社和七公司，倒霉的他們只能去改編《國(guó)王的游戲》這類(lèi)爛片，在艱難中求生存。

  特立獨(dú)行

  但是京都動(dòng)畫(huà)很難用一般的動(dòng)畫(huà)公司來(lái)套，這也是為什么標(biāo)題要說(shuō)他是特立獨(dú)行。眾所周知，現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)基本上采取“制作委員會(huì)模式”來(lái)制作和運(yùn)營(yíng)。很多人在看了《pop子和pipi美的日?！返谝患?，來(lái)問(wèn)我什么是“制作委員會(huì)”。這里就簡(jiǎn)單的說(shuō)一下。制作委員會(huì)最早是EVA開(kāi)創(chuàng)的，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是各個(gè)利益方按照自己的收益預(yù)期來(lái)對(duì)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行投資。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，一部輕小說(shuō)改編動(dòng)畫(huà)要進(jìn)行制作，該小說(shuō)的出版社、手辦制作公司、光盤(pán)銷(xiāo)售方等等各方，開(kāi)始對(duì)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行投資，募資結(jié)束后，委托動(dòng)畫(huà)公司進(jìn)行制作。這種模式的好處就是，可以分散投資風(fēng)險(xiǎn)，更好更快的為動(dòng)畫(huà)籌集到足夠的資金。但是缺點(diǎn)也是很明顯的，在這個(gè)過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)公司一般淪落為給制作委員會(huì)打工的打工仔，在制作動(dòng)畫(huà)的時(shí)候很難發(fā)表自己的意見(jiàn)?！秔op子和pipi美》那集諷刺的就是這個(gè)。

  但是京都就很不同了。首先我們從地理位置來(lái)看。日本百分之九十以上的動(dòng)畫(huà)公司都在東京分布。但是京都動(dòng)畫(huà)卻在京都。之所以坐落在京都，原因很簡(jiǎn)單，東京的房租太貴。不過(guò)也因禍得福，京都動(dòng)畫(huà)公司沒(méi)有像東京的動(dòng)畫(huà)公司一樣，有著高昂的房租壓力，有更多的資金來(lái)干自己的事。而京阿尼最特別的地方就是，在這個(gè)制作委員會(huì)流行的年代，京阿尼是唯一一個(gè)不采取制作委員會(huì)的公司。

  和很多公司不一樣，京阿尼在內(nèi)部采取的是員工制?？催^(guò)《白箱》的朋友應(yīng)該知道，動(dòng)畫(huà)公司的原畫(huà)師基本上是采取臨時(shí)招募制度，在原畫(huà)師完成工作后，再由公司排人去他們的家中取回原畫(huà)，回到公司后，作畫(huà)監(jiān)督還要對(duì)原畫(huà)進(jìn)行修正。但是京阿尼就不同了，他們采取員工制，原畫(huà)都是員工來(lái)公司打卡完成。

  京阿尼在公司的運(yùn)營(yíng)上其實(shí)是偏向迪士尼模式的，也有很多人稱(chēng)作京都模式，以此來(lái)區(qū)別“制作委員會(huì)”模式。京阿尼和迪士尼相似的地方就是，他們都不是用動(dòng)畫(huà)來(lái)作為收益點(diǎn)，而是利用動(dòng)畫(huà)來(lái)延長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈，以此來(lái)獲利。所以我們?cè)诳吹鲜磕岬臅r(shí)候，他的游樂(lè)園才是重點(diǎn)。而對(duì)于京阿尼而言，它的贏利點(diǎn)就很多了。首先是和地方政府的協(xié)定，京阿尼很多動(dòng)畫(huà)都是實(shí)際的地方，在《幸運(yùn)星》后，京阿尼看到了動(dòng)畫(huà)圣地巡游的潛在利益，于是開(kāi)始大力發(fā)掘這里。除此之外，京阿尼還成立了自己的出版社，KA Esuma文庫(kù)。這個(gè)文庫(kù)出版的輕小說(shuō)全部都是京阿尼改編的對(duì)象。自己改編自己的東西，自己延長(zhǎng)自己的產(chǎn)業(yè)鏈。這就是京阿尼獨(dú)到之處。

  由于沒(méi)有“制作委員會(huì)”的催債，京阿尼沒(méi)有工期的限制，員工打卡工作，動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量也就有了保障，而且自己也有對(duì)動(dòng)畫(huà)的最大發(fā)言權(quán)。這是別家公司所不能相比的。

  盛世危機(jī)

 就和辯證法一樣。京阿尼的各種優(yōu)點(diǎn)實(shí)際上也是他的各種缺點(diǎn)。遠(yuǎn)離東京確實(shí)遠(yuǎn)離了高房?jī)r(jià)。但是為何動(dòng)畫(huà)公司要扎根的去東京？很簡(jiǎn)單，東京有著近4000萬(wàn)的人口，占據(jù)了日本三分之一以上的人口，也是日本的政治文化科技的中心。只要在東京，你才能接受到最先進(jìn)最主流的文化和技術(shù)。而京都動(dòng)畫(huà)遠(yuǎn)離了東京，實(shí)際上也是遠(yuǎn)離了動(dòng)畫(huà)行業(yè)的核心圈子。員工制的確保證了作品的質(zhì)量，但是由于員工長(zhǎng)時(shí)間無(wú)法和外面的公司進(jìn)行交流合作，他們的畫(huà)工進(jìn)步也遭到了制約。為什么有人戲稱(chēng)有“京都臉”，就是源于此。由于原畫(huà)師就在一個(gè)公司里工作，畫(huà)風(fēng)逐漸難以改變，而且沒(méi)有同行之間的交流，再進(jìn)步的可能性也遭到了遏制。京都動(dòng)畫(huà)公司有150多人，但是能夠畫(huà)戰(zhàn)斗畫(huà)面的畫(huà)師不過(guò)三人，這也是為什么京都動(dòng)畫(huà)少有戰(zhàn)斗動(dòng)畫(huà)，也就只有在《中二病》和《無(wú)彩線(xiàn)》中來(lái)一些蜻蜓點(diǎn)水的操作。

  除了原畫(huà)師的進(jìn)步。導(dǎo)演也是一個(gè)大問(wèn)題。去看一下京都動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演，就那么兩三位交替工作，由于原畫(huà)師的限制，他們自身也難以展開(kāi)手腳。于是就造成了這個(gè)場(chǎng)面，京都動(dòng)畫(huà)，廢萌動(dòng)畫(huà)。除了廢萌片外，京都動(dòng)畫(huà)幾乎不會(huì)制作其他動(dòng)畫(huà)了。

  京都動(dòng)畫(huà)有自己的學(xué)校和出版社，改編作品也是用自家的作品。這也是個(gè)大問(wèn)題。日本出版業(yè)，集英社、講談社、角川集團(tuán)等大頭基本上瓜分了日本出版業(yè)，京都能簽約的優(yōu)秀作者真的不多。拿《中二病》來(lái)說(shuō)。這部獲得了京都大獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)的作品……說(shuō)實(shí)話(huà)真的很無(wú)聊。就這種作品也能獲獎(jiǎng)，也能看出京都小說(shuō)的水平了。這也不難理解為啥京都動(dòng)畫(huà)在改編《中二病》的時(shí)候要進(jìn)行魔改。你看看《中二病》里最有魅力的兩個(gè)角色，學(xué)姐和凸守早苗都是京都動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)的……而《無(wú)彩限》，人家原本是一部正經(jīng)的戰(zhàn)斗作，結(jié)果京都沒(méi)啥會(huì)戰(zhàn)斗場(chǎng)面的人，于是這部作品原創(chuàng)了露露和熊枕久瑠美兩個(gè)角色，硬生生的改成了廢萌賣(mài)肉片……

變革時(shí)代

京都動(dòng)畫(huà)的決策層很明白自己的處境。出來(lái)key社的三部曲、米澤穗信等這些原作就很給力的作品外，京都動(dòng)畫(huà)前期的廢萌片戰(zhàn)略在這個(gè)時(shí)代是越來(lái)越不吃香了。

  于是我們就看到了《聲之形》和《紫羅蘭》。這兩部作品可以說(shuō)是京都開(kāi)始轉(zhuǎn)變應(yīng)對(duì)危機(jī)的時(shí)刻。這些片子我們已經(jīng)看不到京都廢萌開(kāi)場(chǎng)的做法了，轉(zhuǎn)而好好制作作品。《聲之形》原作就很火熱，我們拋開(kāi)不談。

  我們來(lái)說(shuō)說(shuō)這個(gè)《紫羅蘭》吧。京都動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)除了作畫(huà)細(xì)膩外，最大的特點(diǎn)就是對(duì)光影的把我。好的光影把我，可以讓畫(huà)面看起來(lái)更加華麗。所以我們看京都動(dòng)畫(huà)里的頭發(fā)、水等物體，由于好的光影結(jié)合，看起來(lái)十分的漂亮。《紫羅蘭》在畫(huà)面上是沒(méi)得說(shuō)了。但是重點(diǎn)就是在劇情了。這部作品的原作也是京都旗下的小說(shuō)，這部小說(shuō)剛出來(lái)后沒(méi)啥反響。很多看過(guò)的人都說(shuō)這是一部沒(méi)什么特色的作品，風(fēng)格瑪麗蘇。也就是說(shuō)，這部動(dòng)畫(huà)很有可能是京都試水之作。只要不犯《大魚(yú)海棠》那種低級(jí)錯(cuò)誤，只要將故事講明白，這部動(dòng)畫(huà)都不會(huì)崩。但是，由于這部作品是試水作，是京都擺脫廢萌片的試水作，發(fā)什么也都有可能?！堵曋巍飞倭嗽S多廢萌的元素，但是我們從對(duì)原作畫(huà)風(fēng)的小改看出，京都雖然在好好講故事，但是廢萌的元素不是一時(shí)半會(huì)兒能拋棄的。

  這里我們就期待一下京都的發(fā)展吧。

作品

聊了這么多，該說(shuō)說(shuō)京都動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)了。

  京都動(dòng)畫(huà)2003年開(kāi)始獨(dú)立制作動(dòng)畫(huà)，前期比較重要的作品是這幾部。key社的三部曲。這幾部作品和《全金屬》是奠定了京都動(dòng)畫(huà)在業(yè)界的地位。而《幸運(yùn)星》和《涼宮春日》則是京都自我定位的作品，京都從此之后，就對(duì)沒(méi)什么名氣的作品，加上廢萌著了迷一樣?！遁p音少女》就是在這個(gè)狀況下制作的。但是好景不長(zhǎng)，很快日本觀(guān)眾不吃這一套了，對(duì)廢萌片審美疲勞。之后京都改編了米澤穗信的《古典部系列》，并改名為《冰菓》。如果你和我一樣喜歡推理小說(shuō)，那么米澤穗信的名字應(yīng)該不陌生。作為日本推理界新星，目前正在直追櫻庭一樹(shù)（《哥特蘿莉事件薄》作者）。在優(yōu)秀的原作下，《冰菓》自然也就不差。

  之后好長(zhǎng)一段時(shí)間，京都都是在魔改自家的輕小說(shuō)，《中二病》、《free》等都是這個(gè)時(shí)候的作品。輕改起起落落的。但是之后的小說(shuō)改編《吹》又讓人們重新了認(rèn)識(shí)了京都動(dòng)畫(huà)。

  總結(jié)一下。

  京都動(dòng)畫(huà)是日本很特殊的一家動(dòng)畫(huà)公司。在眾多動(dòng)畫(huà)公司開(kāi)始變革的時(shí)代，京都動(dòng)畫(huà)反應(yīng)不算快，但也不慢?！蹲狭_蘭》最近是被人吹爆了，然而比較諷刺的是，吹的人大部分都是吹畫(huà)面，沒(méi)有人吹劇情的。首先本片還沒(méi)有完結(jié)，談?wù)搫∏榇_實(shí)不妥。但畢竟，動(dòng)畫(huà)看的還是其講故事的能力，別忘了《大魚(yú)海棠》。那動(dòng)畫(huà)幾乎是聚集了我國(guó)新生代動(dòng)畫(huà)人的全部力量，《大魚(yú)海棠》制作時(shí)對(duì)畫(huà)面要求極高，韓國(guó)外包公司后來(lái)都干不下去了，最后是由清華美院的學(xué)生自愿免費(fèi)制作完成?！洞篝~(yú)海棠》的畫(huà)面是不錯(cuò)，幀數(shù)是挺高，但是由于故事沒(méi)講好，最終成為了……為了避免引戰(zhàn)，我這里套用一下《人民日?qǐng)?bào)》的評(píng)價(jià)吧，一個(gè)傳統(tǒng)文化的花瓶。最后成了一個(gè)好看的花瓶。《紫羅蘭》目前最低要求是把故事講好，目前京都似乎是放棄了魔改和廢萌，但是誰(shuí)也說(shuō)不準(zhǔn)。所以就期待石立太一不要發(fā)神經(jīng)就行……《境界的彼方》我沒(méi)看過(guò)，不好對(duì)石立做出評(píng)價(jià)。這些就留給各位自己思索吧。